第二集： 《blue moment》第二集相當(dāng)平庸。它一口氣拋出了太多的切入點(diǎn)，又都沒能具體落實(shí)，而是流于純粹的宣講。 “自私的失敗救援”與主線劇情的相關(guān)度較高，連接著主角女友的身亡真相，在本集中落到了救援隊(duì)隊(duì)長的救援行動上，卻幾乎沒有得到展開，隊(duì)長甚至都沒有做出什么行為，就通過“昏厥”讓出了敘事資源。他的缺席也導(dǎo)致了線索另一頭的年輕隊(duì)員受到牽連，其本身是對“自私救援”的有意糾偏，“要先救能救的人”，通過理性判斷可能性，而非因?yàn)樯婕白约旱挠H人而沖動行事，將自己的私意凌駕于“盡可能多地救人成功”的大目標(biāo)之上。 隊(duì)長昏厥，與年輕人的互動就此不復(fù)存在，過往的閃回同樣缺失，讓這條線索失去了存在價(jià)值，也導(dǎo)致主線劇情在本集沒有了具體展開的襯托點(diǎn)，單純地在結(jié)尾“閃回”了一下。男主角對此同樣有所取舍，他對隊(duì)長存在女友死亡的潛在類似記憶之外，還有著建立團(tuán)隊(duì)的更切實(shí)私人需求，但這一點(diǎn)在集中毫無展示，他甚至沒有什么糾結(jié)。至于女主角的“過往”，第一集的奠基已經(jīng)足夠碎片，其實(shí)大可以作為女主角加入團(tuán)隊(duì)的純粹合理化工具，交代一下即可，在本集反而似乎成為了主題“具體化”的途徑，完全沒有任何效果可言。女主角自己也飽受其拖累，已經(jīng)表現(xiàn)出了“沒用的樂觀廢柴”這種最制式化的失敗女一號之走向。 此外，“受災(zāi)只是運(yùn)氣不好，不需要過度自責(zé)”關(guān)系著男女主角對自身受災(zāi)生活經(jīng)歷的接受心態(tài)，是主線劇情的“當(dāng)今層面”：救援組織是為了挽救過往的遺憾而建立，卻必須作用在當(dāng)下，否則就沒有真正的意義，因此主人公必須開解自己對過往的執(zhí)念以迎接當(dāng)下，而事件內(nèi)容的真相揭露則單純針對“過往”，”與“對過往的開解而迎接當(dāng)下”形成聯(lián)動。但是，它在本集中并沒能由單元?jiǎng)≈黧w人物展現(xiàn)，而是由路人隊(duì)員之口做演講，毫無說服力。甚至于單元?jiǎng)〉墓适露挤浅７αΓ瑤缀鯖]有表現(xiàn)出任何東西。單元?jiǎng)∈恰暗却仍钡娜巳夤ぞ撸骶€劇情人物則是分散各處的停滯存在。 優(yōu)秀的醫(yī)療劇是二者的集內(nèi)聯(lián)動與主線的逐步推進(jìn)，本作－－至少到目前為止－－反而是絕對的聯(lián)動割裂與各自單薄。它看上去更像是對《CODE BLUE》的一次硬蹭式續(xù)集，就像本集中山下智久得到的疑似最有意義安排：似乎沒什么實(shí)際作用地登上了一次救援直升機(jī)。

第一集：山下智久的《藍(lán)色時(shí)刻》，第一集開了一個(gè)很平庸的頭，看上去像是他主演的同類型作品《CODE BLUE》的極度低配版。在現(xiàn)場急救的題材之下，背負(fù)傷痛與悔恨的人重返救援現(xiàn)場，通過努力去挽救他人，以免自己身上的悲劇更多地出現(xiàn)，并在過程中逐漸彌補(bǔ)自己的缺口。 比起《CODE BLUE》，本作在宏觀上的“想法”似乎更多一些，試圖展示體制與個(gè)人的沖突，即“救全體還是救眼前人”的經(jīng)典矛盾議題。同樣以親人死亡的傷痛而出發(fā)的兩個(gè)人一起建立了救援組織，做出匹配各自身份與視角的行為：作為天氣員的男友以“救眼前人”為信條，而政治家父親則試圖實(shí)現(xiàn)體制的完善，為此不惜暫時(shí)讓步掉眼前的救援，以免組織的立場受到?jīng)_擊。 隨著劇集的展開，如果二者能夠在每一集的恰當(dāng)情境之下合理地產(chǎn)生沖突，由理念的摩擦引出二人在親情和愛情傷痛中的內(nèi)心表現(xiàn)，由此帶來過往事件回溯的“真正主線”，就是最理想的走勢了－－情感濃度提升，主線劇情不再只是第一集一樣“典”的“片尾彩蛋級閃回”，也能在二人的情感碰撞中引導(dǎo)兩種理念、個(gè)人與體制的逐漸磨合過程。二人因過往而擁有內(nèi)在的誤解，誤解逐漸消除，由家庭的和諧與體制個(gè)人議題的解答，創(chuàng)造出多重意義上的“藍(lán)色時(shí)刻”。 但在執(zhí)行層面上看，本作至少目前仍然只是中規(guī)中矩的日劇水平。這當(dāng)然不只是說它幾乎“刻板印象化”的女主角。從主線出發(fā)，核心過往事件暫時(shí)沒能與“現(xiàn)行體制的不力”形成太密切的聯(lián)系，它是男主角的個(gè)人判斷失誤，以及女友為了愛情的奮不顧身。站在情感表現(xiàn)的層面上看，這當(dāng)然沒有問題，男主角需要拯救更多人來彌補(bǔ)個(gè)人判斷導(dǎo)致的個(gè)體情感傷痛，回饋女友至死的愛情獻(xiàn)身，但它似乎不構(gòu)成“建立新的更強(qiáng)大體制”的必要理由，而這才應(yīng)該是作品涉及到核心行為之動機(jī)與體制展現(xiàn)之主題的關(guān)鍵。 當(dāng)然，這也可能是由于本作目前集數(shù)不足所導(dǎo)致，當(dāng)年事件的真相或許會逐漸揭露，與現(xiàn)行系統(tǒng)的不足產(chǎn)生更多連接，而女友當(dāng)年未能被聽到的話或許不只是“愛情表達(dá)的被疏漏”對應(yīng)的個(gè)人愛情缺失，而是有更復(fù)雜的內(nèi)容。 但從目前“跨集單元?jiǎng)　钡募軜?gòu)來看，每集中到底有多少主線推進(jìn)的內(nèi)容量，這樣的內(nèi)容量是否能夠匹配上述的表達(dá)需求，是尚未可知的事情。它可能會像很多日劇一樣，起個(gè)高調(diào)，最后以感性的方式含糊其辭過去，高高舉起再慢慢放下。 相比起來，《CODE BLUE》的執(zhí)行無疑要聰明得多。它讓所有人的傷痛都發(fā)生在“當(dāng)下”，是每集中屬于人物常規(guī)塑造的日常部分，又與單元?jiǎng)〉膬?nèi)容產(chǎn)生內(nèi)在的對應(yīng)，由后者觸發(fā)人物對自己人生的表現(xiàn)與反應(yīng)，再選擇恰當(dāng)?shù)氖录c時(shí)機(jī)進(jìn)行高潮階段的推升。由此一來，主角們在每個(gè)現(xiàn)場中面對著他人的苦痛，同時(shí)也是在以非常具象而微觀的形式－－在日常中都有展現(xiàn)－－面對著自我的生活，拯救他人的同時(shí)也是在拯救自己，與新同伴的友情建立、與被救者的密切互動，都是這樣的途徑。 然而，《藍(lán)色時(shí)刻》的“個(gè)人事件”卻是非常常規(guī)的日劇操作，是停留在過往的閃回呈現(xiàn)部分。人物站在當(dāng)下，面對他人的單元事件，而自己的核心事件卻已經(jīng)是“結(jié)果”，很難與之形成具體的對應(yīng)發(fā)展。這樣的選擇其實(shí)更像是一種“簡單模式”，雖然效果平平，卻勝在創(chuàng)作容易，在劇本難度上肯定無法與《CODE BLUE》相提并論。 當(dāng)然，同樣的“簡單模式”還體現(xiàn)在其他人物的布置上。女主角幾乎完美符合日劇女一的“刻板印象”，人畜無害，以善良溫暖男主角，卻失之于“沒用”。她的“受創(chuàng)”是作品試圖將之納入主線敘事的手段，呈現(xiàn)卻幾乎是敷衍了事的，只是一個(gè)單純的偶發(fā)事故，與體制、個(gè)人悔恨云云挨不上關(guān)系，甚至只有不到一分鐘的體量。如何讓她在隨后的劇集中不招人反感，在現(xiàn)場與劇作中都“有用”起來，是影響劇集質(zhì)量的重要一環(huán)。 最后，本劇沒有讓山下智久的“賣萌”成為單純的FAN SERVICE，而是將公開形象的萌相與人物本尊的苦愁做成了反差，人物對前者的表演是一種給予內(nèi)心傷痛彌補(bǔ)的自我犧牲，為了獲得人氣以普及救援知識。“賣萌”的內(nèi)容輔助了人物內(nèi)心世界的塑造。這還是體現(xiàn)創(chuàng)作者小用心的部分，值得贊揚(yáng)。