這是一場女孩的冒險，她在奇幻世界和殘酷現實中尋求一條堅固的生命之舟。該片采用兒童視角，有色彩明麗的幻想，有殘酷無聊的現實，仿佛捷克斯洛伐克版本的《無人知曉》。攝影令人驚嘆，風景醉人。IMDB評分8/10。

彭可：今天這部影片非常小眾，是來自捷克女性導演伊韋塔·格羅福沃Iveta Grófová的《小小港灣》，而且對于她而言也是其第二部長片作品。 山茶：故事里的人物都渴望陪伴，溫暖是相互的，照顧兩個小孩，某種程度上也讓女孩沒有那么孤獨了。想到之前看特呂弗的《零用錢》，也是孩子的故事。在老師發現家長虐待孩子沒有照顧好孩子的時候，對班里其他小孩說了很長一段話，其中有一句講到說“生活可以很艱苦，但也很美妙”，用在這部影片也可以。

彭可：最后的船駛向河港，讓我聯想到小朋友在低幼時期很愛看的《花園寶寶》。每集開始都是依古·比古進入夢想，獨自一人乘船到夜海深處，每一個快樂的故事事實上都發生在他的夢中。 我是覺得這是一個特別有哲理的隱喻。其實每一個人都是孤獨的飄零者，生命之船只有靠自己獨自前行。但是總體而言，我覺得前半段比較好，后半段比較平。雅卡撫養嬰兒之后，過于注重情緒的表達，但是人物行動層面變化單一。 不過有的批評家認為童話般的結局是逃避現實。 阿文：現實解決不了的境況交給了超現實。 文子：雖然結局不悲，但是，還是把人掏空了。 Vivian：看到童話般的結局，總覺得是樂景寫哀情，其實搜尋犬在山下圍了一圈，我們已經知道現實的結局。 April：女孩雖然自己沒能從媽媽那里得到自己想要的愛，卻給出了自己想要的愛，感覺很勇敢，結局很浪漫。

彭可：影片是根據斯洛伐克作家莫妮卡·科姆潘尼科娃（Monika Kompaníková）的小說《第五船》《The Fifth Boat》改編的。原著由成年Jarka講述，回顧了她的生活，是從真實事件而來。但是導演兼編劇對這個故事進行了改編，完全是從兒童的視角出發。

彭可：影片的攝影風格是手持攝影，帶來了很強的紀實感，用大量的跟拍貼近人物，有晃動感。 導演主要從事紀錄片和動畫片創作，前一部作品是2012年的長片處女作《灰燼》，講述了一個捷克東部女孩前往西部國境交界處工作，所遭遇的文化、現實沖突的辛酸故事。這部影片當年曾代表捷克參與競爭奧斯卡最佳外語片提名。 盡管這位女導演只有兩部長片電影作品，但從她的作品特點中能夠看到紀錄片和動畫片創作所帶來的影響。一方面是紀錄片式的攝影風格，以及對非職業演員的使用。另一方面，則是如夢似幻的色調氛圍。 當然，還有一個很重要的特點是，女性身份與視角。本片的小女主角雅卡是導演的女兒，非常自然本真的表演了。

彭可：其實這場戲是這樣做的……

昕兒：孤獨，在自然界中找到朋友。 山茶：女孩兒愛自然~和自然共處。 Vivian：女孩頭上還有個爛蘋果，和自然一起自生自滅？ 彭可：我個人讀解哈，一個是與自然界的親近，另一方面也是腐爛的一種象征。對雅卡生活處境的一種暗喻。而且這場戲所連接的開篇的戲是一個夢境，雅卡在水中，這個夢境場景在后來還出現過一次。水意味著母親子宮里的羊水，對孩子意味著一種滋養和保護，但對于雅卡來說卻是一場夢。

彭可：是的。前半程，雅卡不斷向母親示好，在這里也是，構圖中，她在前景，而母親所關注的卻是后景中那名男子。接著，雅卡以賭氣的心態爬上了高塔，最后跳進了水里。這一場她再次回到了母體（依然是象征性、短暫的、夢幻的）。等她爬出水面，回到現實，卻受傷了，現實于她是殘酷的，受傷害的。 Umi：細節很好，雅卡起來大腿都是紅的。跳崖如果不垂直90度下水，很容易受傷，腿部、 臀部，會立馬一片紅。

彭可：水晶熊獎是在歐洲三大電影節中唯一面向兒童少年題材的一個獎項。2007年第57屆柏林電影節首次設立「水晶熊」獎，以鼓勵業界創作更多適合青少兒觀眾觀看的電影。 我去搜索了一下關于中國電影的部分： 2010年，由羅啟銳執導、張婉婷監制的香港電影《歲月神偷》獲柏林電影節水晶熊獎最佳影片。 2013年，由曹保平執導、張雪迎、果靜林主演的《狗十三》獲得柏林電影節水晶熊單元國際評委會特別獎。 2019年，王麗娜導演的《第一次的別離》獲得柏林電影節水晶熊單元新生代兒童電影評審團大獎。 2019年，白雪導演的《過春天》曾獲得水晶熊獎-青少年電影-最佳影片提名。

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