洪尚秀善于敘述數(shù)條平行支線下復(fù)雜的男女情感，從他的處女作中可以找到很多后期幽默又生活化的愛情小品的雛形，不過豬墜井的那天講述的是個(gè)徹底的悲劇故事——三流作家金孝變同時(shí)與售票員敏在以及少婦寶京交往，然而他真正傾心的對象是寶京，一次劈腿敗露后不惜傷害敏在去挽回真愛；暗戀敏在的男同事在敏在被甩后表白，交往后卻發(fā)現(xiàn)敏在仍與作家來往，捉奸在床后憤怒的男同事殺死了兩人；本來打算與作家私奔的寶京聯(lián)系不上作家，徘徊整天后只好獨(dú)自默默回家面對早已形同陌路的丈夫。    金孝變幾乎是洪尚秀電影中雷打不動(dòng)的男主人公模式：郁郁不得志的文藝工作從事者，生活條件清貧，藝術(shù)創(chuàng)作陷入瓶頸，同時(shí)在兩名女子之間（其中一方大多已婚或離異）糾纏不清……他是一個(gè)市井小人物，偷摘鄰居家的柑橘小辣椒，和敏在約會(huì)時(shí)讓女方付錢，甚至和摯愛的寶京約會(huì)每次也只去辦公室不去咖啡廳，出版社拖欠稿費(fèi)時(shí)他也只能默默接受，連同事聚會(huì)都不愿叫上他。    這種理想和現(xiàn)實(shí)的錯(cuò)位他只能通過自身和女性的關(guān)系找回自我認(rèn)同感，似乎既然無法控制自身的命運(yùn)，那操控別人也是他行使神職的一種形式。他游走在兩個(gè)情人之間，質(zhì)問寶京有無跟丈夫做愛，與其說他被寶京和丈夫的肌膚之親所傷，倒不如說他無法承受自己的專制無法實(shí)行的自卑。同事聚會(huì)時(shí)他和一個(gè)前輩起了爭執(zhí)，前輩指出他本人以及作品都來源于恐懼，作家矢口否認(rèn)，反問前輩我怕什么，隨之拳足相加。    電影的名字很有迷惑性，看到最后也不清楚故事和豬墮井的聯(lián)系。影片中唯一的提示大概就是作家在餐廳里看著一幅山口湖泊的畫，仿佛預(yù)示著豬墮井的那天，人們紛紛往井里張望，卻只能看見自己倉皇窘迫的臉，其實(shí)在這場意外中誰都逃脫不了干系。    另一個(gè)男性角色寶京的丈夫則是位潔癖者，出差時(shí)長途客車旁邊的乘客吐了一地，他仔細(xì)地在衛(wèi)生間清理鞋襪導(dǎo)致誤了班車，等待一天后沒見上客戶只好去酒店過夜，無奈酒店的床單也是臟的。他不僅有行為潔癖，也有肉體潔癖。異地的漫漫長夜，掙扎過后他決定和應(yīng)召女郎做愛，事后卻發(fā)現(xiàn)保險(xiǎn)套中途破了，只好第二天去醫(yī)院化驗(yàn)。    他對妻子也是苛刻的，時(shí)刻打電話詢問寶京的行動(dòng)，和酒店女郎做愛時(shí)他喃喃自語著寶京我想愛你。想愛卻不能愛，或許跟他們失去了孩子有關(guān)。等待最終化驗(yàn)結(jié)果出來前，他強(qiáng)行和妻子發(fā)生關(guān)系，對寶京說你是純潔的，卻又拒絕妻子好好談?wù)劦囊?。此時(shí)他似乎企圖依靠妻子來洗凈自己肉體的污垢，解脫后他卻一言不發(fā)地走開，留下床上莫名又受傷的寶京。    兩個(gè)女主人公也是截然不同的女性，敏在天真多情，準(zhǔn)備為作家奉獻(xiàn)整個(gè)生命，可是卻并不受作家疼愛，在中年男人眼里就是“即使你一邊做一邊發(fā)出聲音也無法吸引人”的乏味女人；寶京則處處碰壁，失去孩子后夫妻生活早已無愛無性，私奔當(dāng)天一直聯(lián)系不上作家，寄居好友家卻被認(rèn)為是來討債的遭到冷遇，只好重新回家。    寶京的夢頗有超現(xiàn)實(shí)主義色彩。電影最后她用報(bào)紙鋪了一條通向陽臺(tái)的死亡之路，詭異的背景音樂響起，她給作家的留言全部沒有回音，現(xiàn)實(shí)似乎跟她的夢境一樣，她死去了，丈夫漠然地應(yīng)付著日常事務(wù)和人際關(guān)系，作家挽著他的小情人出現(xiàn)在自己面前，她從床上起來，人們看她一眼后又低下了頭。我想她終究還是跳下了樓。