（2019年12月31日更新，2019年11月初之原文保留，原標題不變） （2019年12月31日的季終后的新評論在原文后，以分割線標出，新評論的個人擬定標題為：《美國：表面一套，背后一套，魚和熊掌，我全都要》） 2019年11月初原文

——“美國電影，是否是世界上最好的電影？”

關于這一點，我不敢妄下定論，畢竟，“好” 是一個十分主觀的評價。 但可以肯定的是，美國是當今世界上最精良的影視作品生產商。這個國家擁有世界上最強的影視工業實力，最優良的技術，最嫻熟的技術團隊，以及大量經驗豐富的導演、演技卓越的演員。 然而更重要的是，美國也是歷史上迄今為止最好的主旋律作品生產商。這一成就是否絕后，我不知道，但它確是空前的。 許多人可能認為：美國怎么可能拍主旋律電影？這不是中國特色嗎？ 這，就是對“主旋律”的定義偏差了。 我個人認為的“主旋律”影視作品，指的是——“能強烈地反應一個社會的主流意識形態或價值觀”的作品。 所以說，“主旋律”電影，更準確地說，應該是“能強烈反應社會精神”的電影。 而如果以能否強烈地反應社會意識形態與價值觀作為標準，那么美國當仁不讓的是世界第一，中國主旋律電影在美國主旋律電影面前，依舊圖樣。 因為最好的宣傳就是要做得不像宣傳。 美國的主旋律電影，其中的美國精神，早已融入了其電影本身，潤物細無聲，以至于包括我在內的許多看著美國大片長大的人，都已經潛移默化地接受了其中的許多觀念。 在《拯救大兵瑞恩》中 ，到底值不值得冒著八個人的生命危險，去搭救一個人的性命？ 在《聚焦》中，天主教牧師對無數孩子性騷擾，真相，是否值得我們去揭露？ 在《達拉斯買家俱樂部》中，一個起初十分排斥同志群體的艾滋病患者，應不應該成為一個為同志群體奔走的斗士？

拯救大兵瑞恩，聚焦，達拉斯買家俱樂部

美國主旋律電影中的美國精神，是自然流露的，沒有刻意的口號或標語。 好比金庸小說中的劍法境界。 在《神雕俠侶》中，獨孤求敗的劍法，概括起來可分五個階段——利劍、軟劍、重劍、木劍、無劍 1. 利劍——弱冠前以之與河朔群雄爭鋒 2. 軟劍——三十歲前所用，誤傷義士不祥，悔恨無已，乃棄之深谷。 3. 重劍——重劍無鋒，大巧不工。四十歲前恃之橫行天下。 4. 木劍——四十歲后，不滯于物，草木竹石均可為劍。 5. 無劍——自此精修，漸進于無劍勝有劍之境。 美國所拍的最優秀的主旋律作品，可謂已入“無劍”之境界，而中國的大多數主旋律電影，其市場表現欠佳，究其原因，或許大多是因為其境界僅達“利劍”，只適合在“弱冠前以之與群雄爭鋒”，還不一定打得贏。 但《為了全人類 (For All Mankind) 》這部電視劇, 顯然并不是一部足夠優秀的美國主旋律作品，在宣傳上，它略微有些露骨了。 科幻片確實需要適當的科學幻想，但是這部電視劇為了宣揚美國精神，顯然夸（cuàn）張（gǎi）了部分史實。 尤其是劇中第一集伊始，蘇聯人第一個登月后的講話—— “我為我的國家和人民邁出此步，” “I take this step for my country, for my people, “ “為馬列主義制度邁出此步。“ “and for the Marxist-Leninist way of life. “ “今天我邁出了一小步，但這將是帶領全人類遨游太空的一大步。” “Knowing that today is but one small step on a journey that someday will take us all to the stars. ” ——蘇聯宇航員阿列克謝·列昂諾夫(Алексей Архипович Леонов) 1969年6月26日于月球表面 雖說美國與蘇聯在冷戰時期的對峙眾所周知，雙方也都不遺余力地想證明自己的政治制度優于對方。但是如果蘇聯人真的先于美國人登上月球，其發言想必也要高明的多。 這一點，我們從歷史上的蘇聯航天海報中可見一斑

во имя мира，“In the Name of Peace” ? The Memorial Museum of Cosmonautics蘇聯第一張以航天為主題的宣傳海報——“以和平之名” (во имя мира) 。這幅畫創作于1959年，當時，Sputnik 1號的橫空出世，給全世界——特別是美國——帶來了巨大的沖擊。這位女性，實際上并非任何與航天相關的具體人物，而是整個蘇聯的化身——Mother Russia。她身穿象征革命政權的紅色上衣和圍巾，舉起右手伸向月球，背后是一個奔向月球的火箭的抽象畫。而在蘇聯的航天宣傳海報中，英雄和理想，是永恒不變的主題。星辰與太空是永恒的背景。象征“理想”的意象很豐富，例如從人類的手心當中飛天的火箭，象征地球到星際的通路；

ордись, советсеий человек, ты к звездам путь открыл с земли，“蘇聯人民的驕傲，你打開了從地球通往星際的通路！” 來源：russiatrek.org1960年中期以后，也就是歷史上登月競賽白熱化的時代，這種風格的海報通常都有著強烈的“想象”的印跡，抽象元素的疊加，讓主題變得十分雋永。

через миры и века，“穿過世界和歲月”。Through the worlds and ages。來源NASA確實，對于整個人類而言，那一段征途，就是一段不停地超越“不可能”的冒險與輝煌，但也有讓人痛心的失敗與迷茫。當然對于蘇聯而言，這一切又不僅僅是“理想”。占領太空探索的高地，這是一個國家傾其所有追求的目標之一，其中濃厚的政治符號也是無處不在的。這是一段特殊歷史的表象，很難用“對”或者“錯”下判斷。

“We were born to make the fairy tale come true!” 來源：russiatrek.org

可以肯定的是，蘇聯的航天宣傳十分重視其對全人類的貢獻。 從第一個航天器——Sputnik 1號， 到第一個宇航員——尤里·加加林， 再到第一個女宇航員——瓦蓮京娜·捷列什科娃。 蘇聯一直強調著：“人類的第一個”。 假若歷史上蘇聯真的先于美國登月，那么其宇航員在月球上的講話，立意自然會比劇中高得多，說不定講話開頭就會采用該劇的劇名——For All Mankind. 其次，在第二集的最后，本劇展開了一個危險的劇情走向——女宇航員故事線。 為何說這個故事線危險呢？因為這段劇情很可能處理不好。結合預告片中的內容，這段劇情很可能是這樣的： 一位美麗的女性白人兼NASA現役宇航員的妻子，為了在美國政府需要女宇航員的政治需求，入選了美國女宇航員選拔隊，然后在選拔隊開始階段吊兒郎當，并且和她的宇航員丈夫的婚外情和他發生了很多矛盾，最后她想方設法克服了這些矛盾，成為了第一個美國女宇航員。 通常，美劇對女性角色逆襲的劇情多趨近上面這個套路，然而如果在接下來的第三集乃至后面的劇情中，本劇如果不能擺脫這種美劇女性角色的俗套，那么這就將是一個失敗的主旋律作品了，至少在我看來會是這樣的。

預告的女宇航員選拔訓練

因為在本劇中，蘇聯在將第一個人類帶到月球后，又將第一個女性帶到了月球，正如劇中所說：這一切對全世界的女性都意義非凡。 但是女性能上太空，能登上月球， 不是因為女性應該這樣， 而是因為女性可以這樣。 因為“婦女能頂半邊天“。 而如果該劇在接下來的劇情中流露出了：因為蘇聯女人登上了月球，那么美國女人也應該登上月球這種精神，我認為是違背美國引以為傲的人權價值觀的。 不是女人天生就應該這樣，而是因為女人生來就可以這樣。 我們國家的女性成為了宇航員， 不是因為蘇聯讓她的女性成了宇航員，所以我們也要。 而是因為我們國家的女性可以成為宇航員，也能夠成為宇航員，更能勝任宇航員！ 而如果一部美國主旋律作品中，流露出了某些群體天生就應該如何如何的思想，那么它必將是一部不合格的作品。 希望編劇不要讓劇情朝那樣的方向發展。 但是不得不說，到目前為止，這部作品中的許多體現主旋律的技巧，中國導演和編劇們都還沒掌握。 最明顯的，就是潛移默化地在精神上將自己與敵人對立起來。 劇中，通過蘇聯人的登月講話，該劇瞬間就塑造了一個強調國家至上，以馬列主義為國家核心思想的蘇聯形象。并沒有著墨于對蘇聯方面的具體描寫。 而后，通過劇情的慢慢展開，一步一步地體現出美國人的正面精神。 而中國的許多曾經的主旋律電影都不太高明，這些電影往往直接在具體形象上貶低敵人，以《舉起手來》、《抗日奇俠》等作品為代表的眾多抗日神劇、神作就是這種手法的代言人。這些作品中的敵人仿佛都是智障或能力不健全者，在正義之師的面前只能抱頭鼠竄。 要么，就是那些雖然在具體形象上塑造出了一個物質上強大的敵人，但卻在精神上明顯地強調自己的正義，凸顯對方的邪惡，這種主旋律電影也不甚枚舉，再次本人就不多（gǎn）一一列舉了。 總的來說，中國的這些主旋律電影都太露骨，太直接了，不夠高明，全不似這部美劇一般隱蔽。 但是，這部美劇也不是一部足夠優秀的美國主旋律作品。 其原因之一，我認為，就是其塑造的敵人太扁平化了。 如果塑造的角色過于扁平化，那么這個角色便似乎總少了點什么，似乎就不那么有血有肉了。畢竟，現實中的人是復雜的，壞人不只是壞人，可能只是立場不同的人，而好人也不全是好人，也會有歹念，有自己的小算盤。 戰勝了一個有血有肉的敵人，不應該比戰勝了一個一根筋的敵人，更值得我們自豪嗎？ 一個有血有肉的敵人的死，不也應該值得我們一瞬的敬意嗎？ 在德國電影《我們的父輩》中，我就曾因為一個濫殺無辜的“壞人”的死，而黯然神傷，因為影片把他塑造成了一個活生生的人，而不是一個紙片一般的形象、一個只會濫殺無辜的機器。 但是不得不說，一個片面化的敵人是最好的靶子。從古至今，數不清的各樣負面新聞就是一個最好的例子： 我不關心你的國家是否戰勝了德國法西斯，是否為全球的工人解放、婦女解放作出了卓越的貢獻，只要你的國家沒有像我的國家一樣“自由“，我就批判你； 我不關心你的國家是否讓數億人脫離了貧困，是否讓一個飽經風霜的民族一步步走向繁榮，只要你的國家沒有像我的國家一樣“自由“，我就批判你； 其實，我根本就不關心你的國家，也不關心你的人民，只要你的國家和我的國家利益有沖突，我就批判你。 一個片面化的敵人，就是最好的靶子。 本文，亦是如此。 無論 For All Mankind 這部電視劇在其他方面是否優秀，只要它在某一點上不對我的胃口，我就來把它“批判”了一番。 但是，我其實更希望中國的主旋律作品，能更多地向優秀的美國主旋律作品學習。 我認為，真正的主旋律， 應該摒棄物質上的具體載體 應該讓真正內在的精神呈現出來， 一切的演員，臺詞，都不過是這些精神的載體， 因為只有精神的本身，才是最重要的， 因為人是會死的， 但精神不會。 （當然，精神還是需要物質載體的，所以還是要有人活著） 1946年，隨著一道鐵幕的降下，意識形態的戰爭早已開始， 1991年，隨著一面紅旗的降下，許多人以為，意識形態的戰爭從此便結束了。 但是，戰爭并沒有結束。 宣傳的戰爭，一直進行著。 價值觀的沖突，也一直沒有停止。 無論你承認或不承認， 戰場就在那里， 不消不散。 五十年前，蘇聯輸在了月球，也輸掉了宣傳。 五十年后，我只希望，中國，不要再輸了。 如果有可能，我其實真的希望能像這部電視劇的名字一樣 “For All Mankind.” 為了全人類， 為了世界人民大團結， 全人類求同存異，和而不同， 以至天下大同。 但是， 不得不說， 今天的我看不到這些， 放眼全球，我看到的多是龍爭虎斗，爾虞我詐，明爭暗算。 那么， 如果沒有辦法“For All Mankind.” 如果人類命運共同體終成泡影， 如果世界人民最終也無法大團結， 那么我只希望—— 中國國泰民安，風調雨順。 本文關于“蘇聯航天海報“部分的描述，引自微信公眾號”蘇聯主義“之《蘇聯航天海報：當星辰大海遇到鐮刀錘子》，有刪改。 2019年12月31日新評論如下 標題：《美國：表面一套，背后一套，魚和熊掌，我全都要（看美劇For All Mankind第一季季終有感）》 前幾天，我在某某影視上下載了《For all mankind》 的最后一集，并把它看完了，隨著一枚巨型火箭從海中徐徐升空，掀起驚濤駭浪，這個略為科幻的場景，令我不禁期待起第二季。我其實希望這枚載荷更大的火箭，能夠讓第二季更加科幻，能在讓這部劇的想象力飛得更遠。因為目前來說，這部劇實在是拘泥于美國政治無法自拔，其中的各種議題，女權、移民、同性戀等無不是當今美國的社會熱點議題。 但當時的我并沒有寫點什么的欲望。 但今天就不同了，今天是2019年12月31日，或者說，是21世紀10年代的最后一天。在未來，這就是歷史書上的21世紀10年代末，或許這一年發生的許多在我們看來只能作茶余飯后談資的事，如美國特朗普的總統彈劾案，英國選舉的保守黨大勝，中國香港騷亂等等，會被未來的歷史學家們認定為是重大的歷史時刻或轉折點。 但在當下，這個時刻對我們普通人并沒有什么特別的意義，該上學的上學，該上班的上班，該摸魚的摸魚，朋友圈里或許有許多人正在外面旅游，但是許多勞動人民還是在期盼著明天的元旦放假，然而當想到假期只有一天時，又不禁有點沮喪。 但無論如何，人總是希望自己的生活有點儀式感，俺也一樣。朋友圈里的伙伴們正在跨年，或邀約著跨年，或發表著沒人陪自己跨年的感慨。今天沒有人約我跨年，所以我覺得不如寫點東西，關于《For all mankind》。 起初，當我看到這部劇碩大的標題：《For all mankind》——為了全人類，以及前兩集對美蘇對抗的展示之后，我一度以為這會是一部闡述美國光榮偉大正確的電視劇，認為這部劇的主線就是美國如何在蘇聯率先登月后，通過自身制度的優越性，如何充分關懷社會中的各個群體并主張他們的權益，最后通過自由的人民的力量，在太空競賽中戰勝了蘇聯帝國主義。 然而隨著劇情的發展，我發現事情并沒有那么簡單。 直到看完第一季，我發現該劇關心的其實并不是什么月球或星辰大海，也不是什么美帝大敗蘇修，自由民主大勝專制獨裁。 實際上，這部劇表面上披著太空競賽的科幻外衣，背地里大談美國當代社會政治議題。 就我粗略看來，《For all mankind》的第一季，主要有四大議題：一為女權，二為移民，三為同性戀權益，四為政府濫權。這四個議題，才是本劇第一季的四大核心內容，其他的無論是登月計劃，還是美蘇爭霸，又或科技進步，都不過是這些議題的陪襯。 而《For all mankind》也不僅僅是把這些社會議題呈現給觀眾，略微細看后，我們不難發現，編劇對這四大議題有著非常明顯的立場與態度的。 下面是我對劇中主要社會議題的主線劇情的概述，以及以此為根據的，我個人對編劇態度的主觀臆測 1、女權議題 概述 E03——蘇聯女宇航員登月，美國總統迫于女權運動的壓力，也希望派女性登月，但美國沒有女宇航員，于是迪克（Deke Slayton）臨危受命，訓練女宇航員隊伍，但是迪克很生氣，覺得這是強行矮子里面拔將軍，拔不出來幾個。男宇航員愛德華鮑德溫（Edward Baldwin）的妻子也厭惡這種選花瓶的行為，怒斥這種行為玷污了男性宇航員的努力。但是受訓的女宇航員們還是通過努力過五關斬六將，證明了自己并非花瓶，還是有實力的，并在世界范圍內收割了大量小迷妹、小粉絲。 E04——女宇航員帕蒂道爾（Patty Doyle）在訓練中不幸犧牲，同時美國總統也不再那么重視女權運動了，打算砍掉女宇航員計劃，但是迪克（Deke Slayton）一改開始對計劃的反對，大力支持女宇航員，并先斬后奏，提前召開了新聞發布會，公布了美國第一批女宇航員，以免她們被政客砍掉。隨后的訓練中，女宇航員莫里科布（Molly Cobb）一開始心不在焉跟不上節奏，被人一激，說她不夠優秀，無法代表美國女性登月，于是科布怒發沖冠，奮發圖強，達到了要求標準，成功飛向月球。 E06——《平權修正案》獲得通過，該案主要是為了實現男女平權，此案的通過是美國女性的大勝利，但是隨著劇情的深入，編劇告訴觀眾，這個法案的通過，在背地里只是政治交易的結果。 E10——登月飛船失控，在絕望之中，女宇航員艾倫（Ellen）向身邊的迪克（Deke Slayton）出柜，但是卻并沒有得到迪克的支持，于是有了以下對話： 艾倫：我本以為你能懂，畢竟是你當時憑一己之力支持我們上太空 I guess I thought you would've understood. You pushed for us when no one else did 迪克：因為你們都是優異的飛行員，性別…無關緊要 Because you were good pilots. You being women ... was beside the point 艾倫：性別就是最重要的，迪克，世界在變，你則是改變的推手 It's the whole point, Deke. The world's changing. And you helped change it. （我臆測的）編劇對女權議題的態度： E10中的那段對話，我認為是編劇借艾倫之口闡述了自己的觀點，性別就是最重要（It's the whole point），縱觀全劇，編劇強烈反對歧視女性，全面大力支持女性平權，鼓勵女性通過法律武器維護自身的利益，此外我還認為，編劇還對女權運動的激進抗爭持正面態度，鼓勵女性主動爭取更多權力。 2、移民議題 概述 E01——墨西哥的一家人在蘇聯登月當天在家里看電視，墨西哥女孩艾蕾達（Aleida Rosales）染病在身卻堅持看直播，她想見證歷史。隨后他們全家偷渡前往美國，在美國人的登月飛船飛向月球的同時，月下的墨西哥人一家也奔向美國。 E02——蘇聯女宇航員登月，在墨西哥女孩艾蕾達的心中埋下了一顆種子，她從此更加熱愛太空。 E04——墨西哥女孩艾蕾達的老爹在NASA當清潔工，在美國第一批女航天員的新聞發布會現場，帶給了女兒一份珍貴的演講稿，就是迪克（Deke Slayton）剛剛在發布會現場念的那份稿子，女兒把這份稿子收藏了起來 E06——墨西哥女孩艾蕾達在飛行控制中心的觀眾席上面寫作業，被馮布勞恩博士的得意門生瑪格（Margo Madison）慧眼識珠，二人開始有了互動。 E08——墨西哥女孩艾蕾達天資聰慧外加勤奮刻苦外加瑪格的慧眼識珠，入選了一個肯尼迪數理計劃，代表她有機會進入一流大學深造，但是她卻不想去，似乎是為了和男朋友在一起，又似乎是擔心爸爸沒錢。 E09——墨西哥女孩艾蕾達（Aleida Rosales）的在NASA工作的清潔工爸爸因為把內部被扔掉的垃圾照片帶出去（目前來看這些照片都是給女兒的），在被調查的時候認為有通共的嫌疑，于是被抓起來了，很可能要遣返會墨西哥，這很可能導致她的女兒從此在美國寄人籬下 E10——得知爸爸被抓的艾蕾達，也在瑪格的敦促下，最終決定參加肯尼迪數理計劃，選擇去知識的海洋遨游深造。 （我臆測的）編劇對移民議題的態度： 劇中的移民形象完全是正面的，勤勞肯干的墨西哥老爹，天資聰慧的追夢女孩，我認為編劇是支持移民都有追逐自己夢想的權力，反對遣返移民，而且通過劇中老爹被抓，父女骨肉分離的情節來看，編劇應該尤其反對2018年-2019年間特朗普政府將非法移民的未成年子女從他們身邊帶走的行為。 3、同性戀議題 概述 E04——女航天員艾倫（Ellen Waverly），其實是個女同性戀，她的女朋友是航天員們經常廝混的那個酒吧的女酒保潘姆（Pam Horton），但表面上NASA的人多以為艾倫有男朋友，即同樣在NASA工作的拉里（Larry Wilson），由于當時社會對同性戀非常不友好，艾倫只能和拉里裝成是一對，為了避免被識破，他們兩個人要在公開場合牽手，談情說愛。 E06——阿波羅23號于發射前，在發射架上爆炸，多位地勤人員死亡，政府隨即展開事故調查，由于美國政府認為是蘇聯克格勃特工搞的鬼，于是對NASA的內部人員也展開調查，女同性戀宇航員艾倫（Ellen Waverly）表面上的男朋友——同樣的同性戀的拉里（Larry Wilson）遭到調查，艾倫和拉里需要更加小心，以免被人發現是同性戀。 E07——對內部人員的調查繼續，艾倫也遭到調查員的步步緊逼，同性戀身份眼看就要藏不住了，迫于調查的壓力，女同性戀艾倫被迫和男同性戀拉里結婚，以避鋒芒。 E10——女航天員艾倫（從E07開始隨夫姓，即 Ellen Wilson）的飛船在太空中失控，在這個絕望的時刻，她向迪克（Deke Slayton）出柜了，但是卻沒有得到迪克的祝福，反而被迪克怒斥會危害整個航天計劃。任務的最后，迪克不幸犧牲，艾倫得以繼續掩蓋秘密，艾倫登月后，在受記者的采訪時發表了重要講話，文辭斐然，感人肺腑，但是最后為了掩蓋自己是女同性戀的，被迫說出了我愛你拉里（就是她的同婚丈夫）的違心言語，而她的老相好潘姆，此刻正在電視轉播上看著她愛的人，卻含淚欲滴，因為她愛的人在月球上，沒有對自己表達愛意，而是說了違心的話。 （我臆測的）編劇對同性戀議題的態度： 劇中的同性戀群體處于受害者的地位，他們不能公開地表達自己性取向以及對愛人的愛意，只能被被迫隱藏，在受迫時還有做出違心的行為和舉動，不難看出，編劇反對歧視LGBT人群的行為，認為任何人都有自由的愛的權力，全面大力支持LGBT人群平權，支持他們驕傲地公開自己的取向，不希望有人被迫遮遮掩掩。 4、政府濫權問題 4.1、官員腐敗＆官官相護 概述 E06——阿波羅23號于發射前，在發射架上爆炸，多位地勤人員死亡，政府隨即展開事故調查，已經下臺的老納粹馮布勞恩（Wernher von Braun）在最終的報告中指出，是爆炸原因是因為NASA由于政治原因，將關鍵零部件承包給了不合格的公司，由于這些關鍵部件的不合格導致了火箭爆炸，總控室的瑪格（Margo Madison）將這件事告訴了上司，卻得知上司為了遮蓋這個政治丑聞，選擇隱瞞事實，于是瑪格振臂高呼：“Every system is corrupt!”（每個體制都腐敗透頂 / 官官相護隨處可見）,于是瑪格以將內幕公開為要挾的籌碼，當上了飛行指揮官。 （我臆測的）編劇對官員腐敗＆官官相護的態度： 編劇為我們揭露了一起政治腐敗，但是劇中的人物又以此為要挾，達到了自己個人的目的，由此看來編劇對官員腐敗問題應該不是全盤否定并恨之入骨的，編劇反對這種政治腐敗的行為，但是卻不反對以其人之道還治其人之身，認為在政治斗爭中，可以充分利用政敵的把柄，以達成自己的政治目的。腐敗的事情并不一定需要公開，也可能在適當是時候為我所用。 4.2、政府侵犯公民權益 概述 E06——同樣是由于阿波羅23號爆炸美國政府認為是蘇聯克格勃特工搞的鬼，于是對NASA的內部人員展開調查，女同性戀宇航員艾倫（Ellen Waverly）表面上的男朋友——同樣的同性戀的拉里（Larry Wilson）遭到調查，艾倫和拉里需要更加小心，以免被人發現是同性戀。 E07——對內部人員的調查繼續，艾倫也遭到調查員的步步緊逼，同性戀身份眼看就要藏不住了，迫于調查的壓力，女同性戀艾倫被迫和男同性戀拉里結婚，以避鋒芒。 E09——墨西哥女孩艾蕾達（Aleida Rosales）的在NASA工作的清潔工爸爸因為把內部被扔掉的垃圾照片帶出去（目前來看這些照片都是給女兒的），在被調查的時候認為有通共的嫌疑，于是被抓起來了，很可能要遣返會墨西哥，這很可能導致她的女兒從此在美國寄人籬下 （我臆測的）編劇對政府侵犯公民權益的態度： 劇中的美國政府以調查蘇聯克格勃的陰謀為理由，大肆調查公民的各種個人行為，劇中的被調查者也處于很明顯的受害者位置，是權力受到侵犯卻又無可奈何的一方，由此可見編劇應該是強烈反對政府對人權的侵犯，并要求限制政府權力，保證包括同性戀群體、非法移民在內生活在美國土地上所有人的自由與人權。 ________________________________________ 總的來看，編劇對四大議題的基本態度如下 一為女權，本劇大力支持女權，對消極斗爭持負面態度，對激進斗爭持正面態度； 二為移民，本劇反對侵害非法移民的自由與人權，要求保障其權益； 三為同性戀權益，本劇大力支持同性戀平權運動，鼓勵同性戀群體敢愛敢恨； 四為政府濫權，本劇大力反對政府的濫權行為，要求限制政府權力保證公民的自由與人權 劇中的美國，是以歷史上1960年代-70年代的美國為背景的，歷史上當時的美國，其主要的社會運動是反戰、種族平權、男女平權，以及反對政府對民運的鎮壓。其中，同性戀平權與移民議題雖然有，但是并非主流，然而移民與同性戀（在當代壯大為LGBT）這兩個議題，卻恰恰是當代美國炙手可熱的社會議題。 編劇將這兩個議題給予了超越當時時代的關注，由此可見，《For all mankind》不過是一部借著1960年代、70年代的太空競賽以及美國社會運動背景當幌子，將當代美國社會議題與編劇個人態度搬上熒幕的作品。 不僅如此，我們還不難看出，本劇對這四大議題的態度，與當今美國民主黨的綱領的高度一致。結合當下美國的政治環境而言，某種程度上來說，《For all mankind》完全可以視作是民主黨的一聲吶喊，是反特朗普的急先鋒作品。 畢竟特朗普本人一被指責歧視女性，二被認定反對非法移民，三被視為保守固執不贊同LGBT，四被認定為濫用職權理應被彈劾。 近年來，美國社會中的政治議題千千萬萬，然而最受關注的非下面幾個莫屬（排名不分先后，因為個個都吵的不可開交） 1、移民政策 2、槍支管理問題 3、女權＆墮胎議題 4、種族（少數族裔權益）問題 5、政府權力（政府權力與公民自由）問題 6、LGBT（同性戀與性少數群體權益）議題 7、民生（醫保、養老、社會福利等）議題 《For all mankind》第一季，以區區10集長度，其中還附贈眾多航天登月的科幻鏡頭，而其美國七大社會議題獨占其四，實屬不易。可惜美國宇航員沒私帶槍支在月球上槍擊蘇聯航天員，種族問題編劇也沒有展開，民生問題暫時也沒提上日程，不然以編劇的野心，想必是美國當代的各個議題都要一一在劇中論述一番。 現在這部for all man kind（為了全人類），儼然變成了for all kind of man（為了形形色色的人），不僅僅只涉及一兩個議題，已經是幾乎每涉及一個支線劇情，就會彈出一個社會議題，而且各個政治議題之間還犬牙交錯，令人目不暇接。 而激進的女權主義者、少數族裔群體、LGBT人群，想必都能在觀看《For all mankind》這部電視劇的時候產生深深的共鳴。 于是乎，從表面上來看，《For all mankind》 儼然一部反對壓迫，提倡平權，倡導平等，鼓勵自由的，代表當代美國進步思想，或者美國左派思潮的電視劇， 但是我并不認為，這就讓《For all mankind》變成一部思想進步，倡導自由、平等、平權、博愛的正能量美國電視劇了，我也不認為這是什么編劇良心發現，于是在劇中諷刺美國社會的種種不公，倡導人民運動，讓美利堅的未來更美好的革新之作。 在我看來，這不過是一部帶有濃重美國政治色彩，同時附帶明顯政治導向性的科幻題材電視劇罷了。 因為在美國，無論民間團體，抑或是政治集團在表面上的路線斗爭，思想斗爭，其實歸根結底都是利益之爭。 舉例來說，這部劇的思想代表，在今天儼然左派化身，自由與人權之光的美國民主黨，歷史上可不是一直這么左的。 在20世紀60年代初，美國民主黨人多數反對民權運動，更多地代表著保守勢力，而此時的共和黨反而是進步思想的代表。眼見事態不妙，而民主黨總統約翰遜于1964年簽下了民權法案，將原來多數支持共和黨的少數族裔拉攏到了自己的陣營里，20世紀60年代后期，越來越多民主黨領導人也開始表態支持民權運動。 但當70年代時，代表“自由”的共和黨數次連任后，民主黨意識到自己還不夠自由與進步，于是提出了更加激進的自由平等的政治綱領，聯合了更加激進的民權運動集團和更多的少數族裔。終于在1976年，民主黨總統候選人吉米·卡特勝選，隨后他指派了破紀錄數量的婦女和少數族群人士擔任重要的政府部門及法官職位，也頒布了許多環境保護法案。在當時可謂左到極點，從此民主黨也變成了比共和黨還左的政黨，在左的道路上一去不返。 其實兩黨輪流執政的美國政府，也不是一直這么左的，歷史上的美國可是很保守的，鎮壓起民運來可謂獨步天下，毫不手軟。 如 19 世紀 80 年代以武力對付芝加哥大罷工工人；20 世紀初期對參與“返回非洲運動”的骨干分子強制驅逐出境；冷戰之初隨意地把大批美國共產黨人投入牢房；1960 年代殘酷鎮壓新左派和激進黑人民權運動；1970年5月俄亥俄肯特州立大學校園警察槍殺學生等等事例不勝枚舉。 只不過是到了20世紀60年代左右，美國政府應對公民權運動的政策和策略與以往相比，起了變化而已，20世紀60年代以前的美國政府，側重于將國家機器鎮壓職能的充分發揮，20世紀60年代之后的美國政府，則傾向于吸收、引導、利用甚至于合作。 簡言之，過去美國重視剛性手段的威力，現在美國則強調柔性手段的實效。 但是歸根結底，美國的引領世界的思潮進步，不過天下熙熙，皆為利來，天下攘攘，皆為利往。 2011年的反華爾街社會抗議便沒有得到美國各黨派的積極吸納，而是遭到了溫和的鎮壓。反華爾街運動至今，也只是讓美國的政客們更多地提出了提高社會福利，更加重視低收入者人群的政治綱領而已。 可以說，在美國，你可以種族平權，可以性別平權，可以性取向平權，但是大資本家們的既得利益，可不能平均分配。 當進步的思想成為政治的砝碼， 為了全人類？（For all mankind?） 為了各個人群?（For all kind of man?） 為了我的利益。（For my interest.） 僅此而已。 E06中，瑪格的一句振臂高呼：“Every system is corrupt!”（每個體制都腐敗透頂 / 官官相護隨處可見）, 看上去著實令人憤慨。但是我覺得編劇實際上還有后半句想說，但是沒說出來: 前半句：每個體制都腐敗透頂 （Every system is corrupt!） 后半句：但是如果你投票給我們進步的一邊，美國的明天就能更好 此外，我看到許多人都說這部劇的編劇還是良心發現了的，畢竟劇中用各種手段諷刺美國無所不及，此外還借蘇聯人之口諷刺了美國的野蠻行徑。也就是E10中蘇聯航天員在美國基地中的振聾發聵，怒斥美國虛偽，原文如下 美國公平正義，美國仁慈憐憫，美國從邪惡的蘇聯帝國手中拯救了世界 America is good. America is kind. America saves the world from evil soviet empire. 直說吧，愛德華，我見識過美國的真面目，我見過嬰兒，女人和小孩尸橫遍野，他們被美國的炸彈炸得粉碎，在柬埔寨，在德國德累斯頓，在日本廣島，在韓國， but you know what Edward? I've seen real America. oh yes, I have seen bodies of babies and women and children ripped apart by good American bombs. In Cambodia, Dresden, Hiroshima, Korea. 這才是你們的真面目，這才是美國的真面目。 this is you, this is America ! ——蘇聯航天員在美國月球基地被綁在柱子上時的講話 這是美國人良心發現，自我反省嗎？ 我認為這是，又不是。 美國很強大的一點，在于他們可以表面一套，背后一套，不僅如此，魚和熊掌，他們還全都要。 表面上，美國代表進步的思想，是自由民主人權的燈塔，我們重視每個人的權益。 背地里，支持進步的思想不過是為了拉攏選票，平權法案的通過不過是政治交易或是拉幫結派的工具，更不用提這些思想一出國門，更是變成了顛覆政權，煽風點火的利器。全然不顧他國人民的人權，只關心他們是否自由，是否民主，換言之，只關心美國的利益。 表面上，美國人反對戰爭，反對美國的霸權主義者對世界人民的涂炭 背地里，美國人干著什么樣的勾搭呢，我引用一部被禁的動畫片某某公園在Season 7 Episode 4的一段話， （美國）這個國家是由一幫世界上最聰明思想者們建立的，而他們認識到，一個真正偉大的國家，可以發動戰爭，但是同時表現得并不想這么做。你們那些支持戰爭的人，你們需要抗議者，因為他們讓這個國家看起來是由有理智，有愛心的人們組成的，你們那些反對戰爭的人，你們也需要主戰派，因為如果我們的國家都是一幫軟蛋跪族抗議者，我們早就亡國了。這就是為什么國父認為我們既要主戰也要反戰，這就是所謂的魚和熊掌可以兼得 "This country was founded by some of the smartest thinkers the world has ever seen. And they knew one thing: that a truly great country can go to war, and at the same time, act like it doesn't want to. You people who are for the war, you need the protesters. Because they make the country look like it's made of sane, caring individuals. And you people who are anti-war, you need these flag-wavers, because, if our whole country was made up of nothing but soft pussy protesters, we'd get taken down in a second. That's why the founding fathers decided we should have both. It's called 'having your cake and eating it too.'" 表面一套，美國可以占領道義上的高地 背后一套，美國可以不擇手段在全世界攫取他們的利益 正所謂為了全人類（For all mankind），但美國優先 （America go first） 表面一套，背后一套，魚和熊掌，我全都要。 2019年12月31日深夜 參考文獻： 1、呂慶廣，從二戰后美國公民權利運動看政府角色嬗變，江蘇師范大學學報(哲學社會科學版) ，2014 2、鞏凡，美國女權運動的第二次浪潮（20世紀60-80年代），山東師范大學，2011