提到年代劇，“雋永深刻、國(guó)家大義、嚴(yán)肅刻板”等標(biāo)簽成為觀眾的固有印象，套路化創(chuàng)作也并不鮮見。但在另一方面，由于時(shí)代的特殊性、人物的鮮明性和故事的對(duì)照性使得觀眾對(duì)年代劇的需求依舊不減，所以劇集市場(chǎng)亟待精品的創(chuàng)新之作。 令人驚喜的是，今日（10月22日）在愛奇藝上線獨(dú)播的《熱血少年》就讓觀眾看到了不一樣的年代劇。劇中，我們可以看到在風(fēng)波詭譎的時(shí)代背景、紙醉金迷的浮華亂世之下，一群寒門青年在嬉笑怒罵的生活表象中不掩一顆愛國(guó)奮進(jìn)的赤子之心。

該劇雖然作為一部年代劇但并不沉重。深厚歷史、時(shí)代變遷的深刻主題隨著青春化的闡釋，從故事講述、人物塑造以及價(jià)值觀傳遞三大維度展現(xiàn)出多重命題的設(shè)置，因此少了些說教感，多了些直擊觀眾內(nèi)心的情感元素。在引發(fā)愈加年輕化受眾群體的共鳴，潛移默化中形成一定正向價(jià)值引導(dǎo)的同時(shí)，也用年輕化的故事創(chuàng)作、詼諧幽默的人物演繹和正向明快的精神內(nèi)核，為年代劇的創(chuàng)新性表達(dá)提供了新思路、引發(fā)新風(fēng)向。 熱血解鎖上海灘人物群像 多面體熱血青年養(yǎng)成記 并不是故事發(fā)生在特定的時(shí)期就叫年代劇。真正的年代劇不僅僅要描摹刻畫指點(diǎn)江山、決定國(guó)家走向的大人物，還要用更加細(xì)微的筆觸去披露與還原小人物在時(shí)代洪流中的成長(zhǎng)變遷，從而使背景的時(shí)代感和人物的傳奇性與戲劇性相交織，有效還原并傳遞這份家國(guó)情懷。在《熱血少年》中，描摹的就是一群“棚戶區(qū)”的寒門青年，幽默逗趣、個(gè)性迥異的人物形象，讓觀眾在開始就挪不開眼。 吳乾，號(hào)稱“棚戶區(qū)小霸王”“新閘路大當(dāng)家”“有錢哥”......擁有一堆“不明覺厲”稱號(hào)，看起來是個(gè)稱霸一方的“棚戶區(qū)霸道總裁”，但實(shí)際上卻是嘴炮擔(dān)當(dāng)。七歲開始坑蒙拐騙，又能打還能挨打，既狂妄又有狂妄的氣質(zhì)，是個(gè)“真混不吝的人才”。但造成這種樂觀無畏、機(jī)敏果敢的性格背后卻是生活的眾多磨難，因此他才深諳在魚龍混雜之處摸爬滾打的道理，要學(xué)會(huì)用拳頭闖出一片天，在關(guān)鍵時(shí)刻化險(xiǎn)為夷，故此逐漸成為鄰里街坊信服的領(lǐng)頭羊和主心骨。

在這些表象背后，他經(jīng)歷了社會(huì)的弱肉強(qiáng)食，也看慣了大人物的只手遮天，親人逝世與朋友背叛更讓他一路成長(zhǎng)，意識(shí)到歷史的潮流中沒有一人可以獨(dú)善其身，內(nèi)心的民族大義和愛國(guó)情懷被喚醒，最終走上救國(guó)之路。

而對(duì)于進(jìn)步女青年賀紅衣而言，最初的她就是一位信念堅(jiān)定的進(jìn)步愛國(guó)青年，一直秉持著帶領(lǐng)千千萬萬的中國(guó)百姓獲得民主和自由的目標(biāo)與愿望。她與吳乾、衛(wèi)乘風(fēng)因一腔熱血凝聚到一起，決定為阻止強(qiáng)權(quán)的惡行、保護(hù)上海的和平穩(wěn)定而共同奮斗。

面對(duì)被收買的“局座”，她說出“萬千青年如果能團(tuán)結(jié)一致的話會(huì)干一番大事業(yè)，但如果被他人指使變得互相殘殺，只會(huì)淪為強(qiáng)權(quán)的玩物與混亂社會(huì)的工具”，一番話不僅逐漸感化了局座讓她看清局勢(shì)，也給當(dāng)下社會(huì)的青年一句忠言與一次引導(dǎo)。

“冷面巡捕”衛(wèi)乘風(fēng)就顯得比較可悲，是個(gè)被時(shí)代洪流拖走的人，人性的轉(zhuǎn)變也讓觀眾嚴(yán)肅起來。起初的他是個(gè)可愛的、慫慫的“鐵憨憨”，遇到同事?lián)尮凇娜似圬?fù)也悶在心里，但經(jīng)過一系列的欺辱之后，他絕望地說出“我們窮，我們卑微，我們不配憤怒”，那個(gè)“出人頭地”的種子已牢牢埋在他的心底，他又將做出哪些改變自己命運(yùn)的決定，我們劇中見分曉。

此外，還有富有正義感，天不怕地不怕的女版吳乾吳瀟瀟；身份神秘、好壞不明的桑介橋；表面斯文、背后陰險(xiǎn)的強(qiáng)權(quán)代表者錢白鐵；看似不靠譜、不著調(diào)，卻深愛兩個(gè)孩子的吳法天等等。這些角色塑造無論占用多少筆墨和篇幅，都有血有肉、形象立體。 時(shí)代齒輪扭轉(zhuǎn)之下的人物命運(yùn)變化以及情感變化是與觀眾建立現(xiàn)實(shí)鏈接的關(guān)鍵點(diǎn)，憑借真摯情感立住的人物才能讓觀眾真正感動(dòng)，也真正相信那群人、那些事所留下的痕跡。通過人物的立體塑造，我們可以看出該劇絕不滿足于熱血青春的講述，更多的是將鏡頭聚焦小人物的成長(zhǎng)史，以他們對(duì)生活的樂觀和對(duì)兄弟親友的愛護(hù)等方面為切入點(diǎn)，通過將青春、輕松與愛國(guó)相結(jié)合，在彰顯熱血青春的同時(shí)，又蘊(yùn)含時(shí)代精神。

“笑到頭禿”的劇情背后 凸顯年代劇的年輕化表達(dá) 你見過拿著假珠子裝夜明珠蒙“老外”，蒙完后還要做戲做全套，不僅畫上混血妝裝作“混血洋人”，還去到專挖文物的“土夫子”那里裝模作樣騙取古玩的騙局嗎？你見過不記事也不記人，但對(duì)金錢敏感到極致，算錢比誰都快的老年癡呆癥患者嗎？你見過哥哥為了保護(hù)妹妹，對(duì)壞人說“有什么事都沖我來，我特別抗揍”，而妹妹卻直接說“對(duì)，他抗揍”的兄妹情嗎？ 《熱血少年》開篇即笑點(diǎn)爆炸。

只驗(yàn)賣家錢，不讓驗(yàn)“貨”的吳乾被觀眾直呼“太雙標(biāo)了”；吳乾說化妝師花姐“化妝和不化妝兩個(gè)樣”讓觀眾驚嘆“真相了”；吳父去警察局尋找女兒，“我如花似玉的女兒啊，才十六歲啊，就被他活生生的......”欲言又止、故意讓人引發(fā)誤會(huì)的哭訴，讓觀眾學(xué)習(xí)到“語言的魅力”；當(dāng)大家拼盡全力去爭(zhēng)奪晉級(jí)雀牌，而吳乾卻選擇仿造雀牌盈利，極大腦洞也教會(huì)觀眾“腦筋急轉(zhuǎn)彎”......以上這些輕松幽默的劇情設(shè)置，與劇中人性和黑暗與小人物的無奈形成明顯反差，帶來極具戲劇性的矛盾沖突。 年代劇承載記錄了一個(gè)時(shí)代的苦難與溫情。這部劇的故事以一場(chǎng)上海本土的競(jìng)技比賽開啟的互相成長(zhǎng)之路為主線，在一環(huán)扣一環(huán)的講述中穿插不同人物的情節(jié)線于其中，表現(xiàn)多個(gè)角色的成長(zhǎng)軌跡。該劇還以輕松幽默的表達(dá)方式，融合懸疑、喜劇、愛情等多種亮點(diǎn)元素，令觀眾在“笑到頭禿”、驚喜不斷的同時(shí)也帶來反思。

從目前播出的劇情來看，開篇類似游戲闖關(guān)的競(jìng)技設(shè)置讓觀眾在緊張刺激的強(qiáng)情節(jié)之下，看到了背后的人性黑暗和價(jià)值偏差。強(qiáng)權(quán)者對(duì)競(jìng)技比賽暗下“黑手”，不僅加派、收買人馬攪亂時(shí)局，還變換游戲規(guī)則令眾人自相殘殺，以達(dá)到自身利益和訴求的同時(shí)還能“看戲”。那種對(duì)底層百姓性命的不屑一顧、對(duì)當(dāng)下時(shí)代格局的隨意玩弄，和以吳乾、賀紅衣、衛(wèi)乘風(fēng)為代表的小人物在底層奮力拼搏并企圖叫醒“裝睡的人”形成鮮明對(duì)比。不僅讓人物認(rèn)識(shí)到只有自我強(qiáng)大、大眾團(tuán)結(jié)才能使得國(guó)家昌盛，從而走上革命道路，為新中國(guó)的成立貢獻(xiàn)自己的一份力量，更是對(duì)當(dāng)下的反思。

在同時(shí)代的“命題作文”下，需要年代題材作品在深入時(shí)代環(huán)境、還原歲月變化的同時(shí)，不停留在表面或照本宣科，在選材、切入點(diǎn)等方面進(jìn)行深度挖掘，講述既有識(shí)別度也有時(shí)代價(jià)值、現(xiàn)實(shí)意義的故事。可以說《熱血少年》就以年輕化的故事選題和鏡頭講述形成獨(dú)特風(fēng)格，在進(jìn)一步增強(qiáng)觀劇黏性的同時(shí)，還為年代劇如何在故事創(chuàng)作上更加“年輕化”做出解答。

直觀表達(dá)正向“青年力” 精神內(nèi)核鏈接當(dāng)代青年 主旨精神是一部劇作的核心。作為一部年代劇，《熱血少年》的正向精神內(nèi)核并沒有刻板說教，而是在寓教于樂的劇情中、在個(gè)性鮮明的人物中，用年輕化的表達(dá)傳遞給當(dāng)下青年群體，使得在主題基調(diào)易于被接受的基礎(chǔ)上達(dá)成社會(huì)共鳴，進(jìn)一步夯實(shí)作品價(jià)值，最終從入眼入腦到觸及到心，獲得社會(huì)大眾認(rèn)可。

看似“混不吝”、弱小的他們卻均抱著“救國(guó)殞身，死而無憾”的信仰。千里之堤毀于蟻穴，在底層社會(huì)如同螞蟻辛勞的他們，靠著和螞蟻一樣的團(tuán)結(jié)與信念，無畏強(qiáng)權(quán)，最終獲得勝利。這也正如該劇制片人李蒞櫻所言：“作為一位母親，我希望當(dāng)下包括未來的年輕人看到這些影視作品后能傳遞給他們青春正能量，并對(duì)其人生觀、世界觀、價(jià)值觀的建立有積極意義，所以這部劇創(chuàng)作時(shí)在此方面尤為精心。”

從起初的“小霸王”守護(hù)一方到后期蛻變直至縱橫天下，吳乾的成長(zhǎng)不是簡(jiǎn)單的隨波逐流，而是他在磨難與危局中不斷堅(jiān)定的信念讓他一路不斷向上。讓觀眾在其中感受到有志之士的沸騰熱血，也展現(xiàn)了當(dāng)代青年胸懷家國(guó)的無畏形象。這才是人物的魅力所在、故事的內(nèi)核所在，“燃血青春”的同時(shí)更是該劇傳遞給當(dāng)下的“青年力量”。

這種非典型人物塑造、非典型故事講述并不只是讓觀眾“哈哈一笑”，而是通過輕松幽默的表達(dá)鏈接劇中當(dāng)代和現(xiàn)實(shí)生活中的青年人，促使當(dāng)下愈加年輕的受眾群體產(chǎn)生代入感和現(xiàn)實(shí)感，從而將“少年強(qiáng)則國(guó)強(qiáng)”的主題立意和精神內(nèi)核在潛移默化中強(qiáng)力輸出。相信，隨著此類作品的不斷涌現(xiàn)，現(xiàn)在以及未來的青年成長(zhǎng)也會(huì)如劇中所說的“熱血永存，青年不悔”。