女史官的故事終于結束了，一集不落的追完，如釋重負。結局很圓滿，邱海昤實現了她作為女主的所有理想和抱負，擺脫世俗的男婚女嫁，進入宮廷，拿起史筆，記錄真實的歷史，捍衛史官的權力，以及與同事們一起為先代君主沉冤昭雪，擺正歷史。 最后，她也沒有歸隱，沒有相夫教子，而是升職，繼續在藝文館工作，并培養新的女史。 不得不感嘆，這幾年韓劇塑造的女性都十分有境界，高愛信，宋客主，以及邱海昤這些，她們走出了閨閣，不拘泥于世俗的情愛，讀書進學，經商營利，科舉為官，有理想有抱負，有愛國的情懷，并且有百折不撓，堅韌不屈的骨氣，這就是“士”的高度，是非常吸引我的地方。 故事的時代背景是在十九世紀，對應我們的清朝中期。女主海昤從小在清朝生活，因此眼界開闊，并接觸了西洋學問，對天文星象感興趣，她的房間有西洋棋，望遠鏡，英文書，甚至世界地圖，郎世寧的畫。這些布景道具，都是與角色興趣愛好有關系的，也可見劇組的用心。 海昤的社交圈也很豐富，在進宮前，她就已經以書婢的身份，進出士大夫家庭，為女眷們閱讀小說，傳達社會信息，并有自己對書籍的看法。 有照顧她的義兄，與她一起探討科學問題，并給與她充分的自由，尊重她不婚的選擇。 有關心她的侍女，兩人親密無間，玩笑大鬧，沒有主仆之分。 有和她共同理想的同事，三位女史，她們彼此扶持，交心交命，從入宮到結束，她們沒有任何矛盾，共進共退，擺脫了傳統宮斗的套路。她們對抗的是男史官們的不信任與輕視，男尊女卑的偏見，最后用自己的方式在藝文館立足，并且直言不諱，執筆從心。 有指導開解她的上司，男史官們從最初的的輕視不屑態度，漸漸改觀，認識到女性史官的作用，肯定她們的能力。其中閔奉教和海昤的戲份最多，他們建立了一種亦師亦友的關系，并且志同道合，都有作為史官的自覺與覺悟，在彼此落難時，都給與了最大的幫助，比如持斧上疏和最后的慶典請命。藝文館的史官們，不分高低性別，目標一致，態度堅決。他們達成的共識就是，堅持記錄歷史，維護歷史的真相，不惜一切代價。 還有愛她的大君，尊重她的獨立，兩人甚至沒有結婚，而是保持了同居關系。真是佩服編劇的思維。 劇中藝文館眾史官的面貌生動，各有性情，且有各色人性，并不完美。但他們最令我佩服的，就是不畏君權，敢于用筆記錄歷史，堅持記錄真實的品質，不為任何人所動搖，他們把史官的尊嚴和道德看做比君王還高尚的東西。這樣的精神，值得贊揚。藝文館史官的精神，也是一種“士”的境界，我相信也是編劇極力渲染的部分。 除了海昤，世子嬪的大度寬容，慕花的忍辱負重，宋女史的獨立自主也都讓人印象深刻。宋女史最后辭去官職，離開宮廷，做起了教授平民的老師，也是一種有利于社會的選擇，很有意義。 總之，這部劇給我的啟發非常多，一個是知識女性的塑造，走出閨閣，跨越宮廷，真正的做工作，接觸社會，發表意見，輔佐明君。一個是士大夫的塑造，如何才能表現讀書人的氣節，史官的操守。我想，我們應該向韓劇多學習一點了。