要說《春假》是本屆威尼斯電影節(jié)最讓人意外的電影不為過，假如你熟悉導(dǎo)演哈莫尼-科林，你想象不到他如何用這群好萊塢正當(dāng)紅的年輕演員拍一部跟他以往作品同樣古怪的電影，假如你不熟悉他，你更會被他紙醉金迷、飽含荷爾蒙氣息、用青春的異色與世間的黑色大膽博弈的力量刷新三觀。以極為cult的《奇異小子》震驚影壇的哈莫尼出生于紀(jì)錄片制作人家庭，雖然處女作遭到很多評論家的惡評，卻得到了德國大師導(dǎo)演赫爾佐格的盛贊，甚至參演了哈莫尼后來的《寂寞先生》，可見大師對他的喜愛。《春假》中的青春期價值觀更接近哈莫尼的編劇作品《天地?zé)o倫》，盡管當(dāng)時由于意見不合與導(dǎo)演掰面兒而中途退出劇組，相隔近10年他終于延續(xù)了這一主題。影片開場，霓虹燈般的字體昭示著整個故事的色彩，全片的配樂幾乎都是極為勁爆的電子舞曲，陽光、沙灘、比基尼，大胸、臀部、可卡因，煙酒不離、毒品泛濫、肉體交歡，一派年輕人的“極樂天堂”之景，這種“烏托邦”式的故事背景也能讓人想起被稱為當(dāng)年戛納最古怪電影的《寂寞先生》，就像《寂》中那個無意中發(fā)現(xiàn)自己會飛的修女一樣，《春假》里的幾個女學(xué)生也似乎天生有搶劫與殺人的膽量，并在第一次嘗試成功后，像為她們打開了另一道門，逐漸遠(yuǎn)離正常的學(xué)生狀態(tài)，走入一個令他們興奮的全新世界。美國青少年的殘酷青春是很多美國獨立導(dǎo)演熱衷的題材，哈莫尼此番請來賽琳娜-戈麥斯、瓦妮莎-哈金森這些時下人氣最高的90前后女星來幫他反映當(dāng)下美國青少年問題也可謂用心良苦。片中最有趣的兩處是主角們一起唱起布蘭妮-斯皮爾斯的經(jīng)典歌曲，配以海景夕陽，姑娘們載歌載舞的全景，讓人暫時跳脫開“殘酷”，感到青春的純真與美好。事實上，直至影片結(jié)尾，兩個女孩一路瀟灑火拼滅掉整個黑幫團體，也許她們的內(nèi)心仍然如這些歌一樣單純，只是在追求冒險和刺激的途上走得太遠(yuǎn)，沒有節(jié)制地?fù)]霍掉手中的青春，而詹姆斯-弗蘭科在片中的結(jié)局也許就是她們未來的代價。影片沒有交代任何這些誤入歧途的少女們的家庭背景，僅僅用幾通她們與家人的電話帶過，說著“過得很好”“仿佛來到了新世界”“找到了全新的自己”“想做更好的人”，這些聽上去是謊言的話，仔細(xì)想來又好像并不完全是。哈莫尼隱晦地指出了家庭引導(dǎo)對青少年的巨大影響，不夠重視與關(guān)心使他們有更多的可能走上令人堪憂的成長道路。也許這樣說有一點過度解讀，畢竟該片最充滿魅力的部分，還是其包裹在流光溢彩表象下無與倫比的黑色青春。