我本來已經躺下了，但好像胸口被誰拍了一記重掌，一口鮮血，不吐不快。又擔心一覺之后會遺忘了哪點微小的感動，也就顧不上困了，起來打字。生于86年，我大概錯過了張藝謀最藝術家的那幾年，第一次在電影院看他，已經是《英雄》。從這個時候開始看他電影的人，大體對這位“國師”沒什么好感，無非是個開染坊的老流氓，銀幕上揮毫潑墨，銀幕下亂搞超生。如果不是靠發達的DL產業，我約摸也會錯過外婆橋紅燈籠活著打官司等種種。上述NB閃閃的作品，一直激勵我持續不斷地、拿真金白銀捧張先生的場，從黃金甲到十三釵，每次走出電影院都忍不住大罵臟話，而且一年比一年罵得難聽。大叔們那些年靠看張藝謀裝B，騷年們這些年靠罵張藝謀裝B。如此分析，那么在看《歸來》之前，我還是騷年。當然，我還錯過了那混沌但“有序”的10年。在很長一段時間里，那是課本上的一句帶過，是禁片的必備橋段，是長輩們話到嘴邊又戛然而止的往事不如煙。如果說“WG”是那一代人心中的伏地魔，那這一次，《歸來》的張藝謀大概就是敢直呼其名的哈利·波特，哪怕額頭的疤還會隱隱作痛，他也不甘心只把回憶打包封存。我印象里，《歸來》應該是中國大銀幕歷史上，第一次直面那10年的作品。光憑這一點，就值得幾代人起立鼓掌。《歸來》的前30分鐘，以一家三口的戲劇沖突為小切口，帶觀眾回到那個神秘的年代。————————第一道分割線，含劇透————————————打成右派發配遠方的父親，留守持家獨立思考的母親，洗腦長大一心向太陽的女兒。這是一場在《1984》里就被預言過的人倫悲劇，女兒為了“GM事業”舉報父母的密會，一舉瓦解了一家三口僅存的一點點，精神層面的親情紐帶。———————————第一輪劇透結束————————————短短30分鐘，電影大師的功力就可見一斑。張藝謀并沒有像馮小剛在《1942》里那樣，使勁渾身解數來描繪各種"慘不忍睹"，而是集中火力在家庭矛盾上，用父女、母女、父母三組細膩的沖突，揭示了特殊年代造成的悲哀。在一個信奉儒家的民族，竟然有一種力量可以凌駕于親情之上，這應該是100年前100年后的人，都不太能想象的事情。三組矛盾集中爆發，引來了全片第一輪淚點。這時我看了看手機，距離開映整好30分鐘。這30分鐘里，有兩個人不得不提。一個是鞏俐，這30分鐘幾乎是她的獨角戲，她用精確到背影、手指、下巴、腮幫子的演技，只幾場戲便醞釀出排山倒海的情緒，絕對是世界級的表演。一個是張藝謀，僅僅用30分鐘和一個再簡單不過的故事，便把那10年的哀與怒傾訴完畢。細膩、隱忍、考究、精確，舉重若輕。如果在更遠的未來，WG之于中國，可以像二戰之于歐洲一樣，成為一個獨立的電影類型，那么《歸來》的前30分鐘無疑就是這個類型的鼻祖。有看過原著《陸犯焉識》的朋友說，電影版刪減了太多對WG時代的描繪。關于這個問題，我覺得是有點小家子氣了。拋開我們國家尚存的電影審查制度不說，這終究不是一部滿足好奇心的紀錄片，而是一部真正意義上，在探討愛情的電影。前30分鐘澎湃收場，本以為電影會進入淚點一浪接一浪的節奏——即使這樣也值回票價了。可我萬萬沒想到在《歸來》的后80分鐘里，張藝謀再也沒有用力去濃烈。——————————第二道分割線，含劇透——————————WG結束，父親平反歸來，母親因病失憶，女兒成人有了人性。這80分鐘里，女兒不再是家庭矛盾的核心，轉為父母關系的催化劑，不予討論。父愛母，母愛父卻不記得父。這個愛情故事簡而化之，就是嚴肅版的《初戀50次》 中年版的《愛》 活人版的《人鬼情未了》。他愛她，她愛他。她不記得他，他不能擁有她。她等他，每個月的5號都去車站街他，一接就是幾十年，也沒想過離開他。他等她，每天守候在最近的地方，想方設法喚起她的記憶，等她認出來他的那一天。———————————第二輪劇透結束————————————相對傳統意義上的愛情電影，這應該是冗長而難熬的80分鐘，沒有大喜大悲，也沒有小情小調。瑣碎綿延的敘事，一輪接一輪，幾度準備好情緒眼淚幾乎打轉了，就戛然而止重頭來過。一層一層剝開洋蔥，卻發現手里拿的是顆無公害且不催淚的包菜。大概是這樣的一個觀影感覺。但回想起來，這實在是太溫柔的80分鐘。我從不記得在任何一部華人電影里，像《歸來》這樣，用如此尊重、崇拜甚至信仰的方式，描述過愛情。之所以強調“華人電影”，是因為在中國的傳統文化中，并沒有給愛情留下太多余地。在這個尊孝悌、敬權貴、逐福祿、求康壽的國度，愛情通常是被妥協的對象。我們有太久沒有大張旗鼓、鄭重其事地，去歌頌愛情。關于這一觀點，我不想花太大篇幅去論證，就在電影里舉一個我最感動的例子：———————————第三道分割線，含劇透—————————片面失憶后的母親，決定再不原諒女兒，把她趕出家門，視若路人。在很多人看來，這都是絕對無法理喻的結局，所謂“虎毒不食子”，母性應該是女人與生俱來的美德，無論再愛誰，女兒終歸應該是女兒。況且母親并未改嫁，尚在等父親歸來。分兩個層面來分析母親的這個決定。1，片面失憶后，母親已經不具備理性思維能力，也就是社會屬性相當弱。因此處理問題時極端感性，在她的心里，對人妻身份的自我認知遠遠超過了對人母身份的認知，因此在兩個身份發生沖突時，她僅憑潛意識就決定遵從作為“人妻”的自己。2，母親內心深處并沒有遺忘“人母”的責任，因此只憑丈夫的簡單幾句建議，便興高采烈地邀請女兒回家住。可見她對女兒的責備，源于自己并不確定丈夫是否能夠原諒女兒的所作所為——其實她自己早就原諒了——甚至可以理解成是“身為人妻的自己“對“身為人母的自己”的責備。在這個小片段里，愛情成為了高于自己、甚至高于子女第一價值觀。至少在我的認知里，這已經是華人曾給予過愛情的最高地位。——————————第三輪劇透結束—————————————在這80分鐘里，鞏俐受到角色的局限，展現演技的機會不多。這時陳道明挺身而出，越來越有戲，在漸進的劇情中，將表演的層次感拿捏得無比精確，尤其是彈鋼琴那場戲之后，就好像一座隨時準備爆發的活火山，并一直提著那股勁兒撐到了最后一分鐘。哦，順便提一句新一任的謀女郎張慧雯吧。長得挺漂亮，舞跳得也好，沒演砸。已經相當不容易了。輪番出場的知名龍套中，最喜歡的是丁嘉麗的表演，容嬤嬤之后，好像再也沒見過誰把北方潑婦演繹得如此傳神，點個小小的贊。從單純觀影體驗的角度來看，《歸來》也是相當考究的年代戲。時代感強烈的背景音樂貫穿始終，甚至連每首歌的音質、音量都有精心雕琢。服裝、道具等細節之處也能感受到張藝謀對那個年代深沉的懷念。這種懷念，并不是像有些電影那樣給英雄墨水或者大白兔奶糖幾個大大的特寫，而是讓瓷杯、臉盆、鬧鐘、自行車、收音機、大字報、革命標語這些元素，安安靜靜地躺在它們應該在的地方，絕不刻意打擾鏡頭。無數微小的、不動聲色的懷舊，相反更讓人融入劇情中，而不會一驚一乍地聯想到“哎呀我家原來也有個跟這一模一樣的床單”。說白了，也是老謀子大師氣度的一種體現。——————————第四道分割線，含劇透——————————《歸來》的結局，是我最喜歡的部分。其實看到接近尾聲的時候，很忐忑的，不知道自己更想看到哪一種結局。要么，男女主角中有誰沒熬過時間流逝，先走一步，讓這場偉大的愛情最終以無聲的遺憾落幕。要么，在男主角經年的努力之下，女主角的記憶突然被喚醒，皆大歡喜。但好像，不管以什么方式收尾，都少了那么一點味道。終于，經過一幕突兀的“許多年后”，男女主角化成了有點讓我無力吐槽的老年妝，迎來了最后一個鏡頭。那是在5號的清晨，還是那個車站。她還在等，他也還在等。開放式的結尾，不是悲劇，也不是喜劇。在愛面前，談悲喜，太膚淺。無論悲喜，皆為愛情。——————————第四輪劇透結束—————————————多年后提起《歸來》，我應該送給片中那個特殊年代一句“呵呵”，然后告訴年輕的朋友，這是我28歲那年看到首映的，一部偉大的愛情電影。————————二刷歸來 對話老謀子—————————————5月8日老謀子來武漢宣傳，與媒體、學生做了長達2小時的對話，幾乎所有的聊天內容，都直接和電影本身相關。5月11日母親節，“二刷”《歸來》，作為母親節的禮物。老母、小姨和老母的閨蜜都有淚灑現場，感慨良多。強烈建議每一個70后、80后、90后，都帶著自己的父母去電影院看這部電影，同樣一張影票，用在他們身上的性價比絕對更高，無論是感動、回憶還是日后吹牛逼，都是很好的選擇。以下文字是和老謀子聊天之后得到的一些花絮 內幕，希望能達到輔助觀影的作用。（前提是你必須已經看過這片兒，因為從下一段開始，滿滿都是劇透了。）1、鞏俐和陳道明，是張藝謀看完原著后便確定的不二人選男女主角，因為兩位演技大神都是北方人，導演干脆放棄了原著的上海背景，直接把故事搬到了北方某小城。2，鐵路戲取景唐山火車站，沒有動用一輛道具火車，影片里出現的每一輛火車，都是現實生活中真實奔跑的存在，它們或許還不知道自己上了大銀幕。3，30分鐘那場撕心裂肺的告別戲（“焉識，快跑！”那段），確實和全片娓娓道來的氣質有所出入，澎湃了一些，也濃烈了一些。按張藝謀的計劃，應該也是淡淡的一眼相見，最后呈現的戲碼，是來自鞏俐和陳道明兩位演員的堅持，沒有臺詞，只有兩個人相互喊對方名字。也是張藝謀影片中難得一見的，“演員主導”戲。4，張慧雯（片中女兒）在雨里停車摔倒，引發停車棚自行車像多米諾骨牌一樣倒下的那場戲，是真摔。NG了很多遍之后，女演員體力不支，才有了這神來之筆。5，陳道明曾經要求，自己要和方師傅面對面有一場戲，最后因為無法確定兩人見面后故事該怎么辦，而作罷。丁嘉麗罵街那場戲老謀子本人也很喜歡，發布會現場繪聲繪色地演繹，他認為那顯然是罵給左鄰右舍聽的，在那個特殊的年代，很多事情無法界定誰對誰錯。（BTW，原著中是馮琬瑜主動被方師傅潛了，才讓陸焉識免遭槍斃。）6，結尾的畫面，是整部電影從最初就確定的部分。7，在之前的超前點映場，最后一個part里，有張慧雯獨自騎車跟在父母背后去火車站的鏡頭，但有眼尖的影迷在這組畫面里發現了有穿越年代的道具bug，老謀子也承認了。到我“二刷”時這組鏡頭已經完全被剪掉。8，對于新一任謀女郎張慧雯，老謀子最欣賞她在WG期間那30分鐘戲里的表現，有那個年代的精氣神。9，有個BUG是我老媽發現的，她說1970年以后，已經不流行唱“大海航行靠舵手”了。10，既然有朋友問起，就解釋下為什么給《歸來》打92分。有3分扣在張慧雯的演技，WG之后的戲用力過猛，很多地方的表現又絲毫不像一個經歷過起伏的國企女工；有3分扣在畫面上，有些地方確實太暗了一些，哪怕質樸留白，看張藝謀的片子還是希望每一幀都可以截圖當屏保用的；還有2分扣在第三part時候兩位主演的妝容上，雖然請來了好萊塢的團隊，但顯然在老化陳道明和鞏俐時，還是有手下留情。整個妝容一上來就讓人大出戲，尤其是特寫時，有一種“老奶奶肉毒是不是打太多”的即視感。————————第三次更新，替自己說兩句——————————替自己說兩句吧。 1，關于“大銀幕上的直面10年”，就別拿活著和霸王出來說事兒了吧，我雖不是影癡，這兩部沒上過中國大銀幕，還是可以肯定的。我認為在這個政審嚴格的國度，能把東西拍出來不是最NB的，拍出來還能上映才是。（參見《讓子彈飛》） 2，涉及那10年的電影很多，包括這些年公映的，諸如《我們天上見》《我11》等，但真正對“傷痕”的描述，都不如《歸來》的前30分鐘精準明確。這是我理解的所謂“直面”。 3，至于《芙蓉鎮》、《小街》，都是離文革時期太近的年代片，它們能過審我認為是當時的政治需要。那年代電影依然是計劃經濟的產物，改革開放之后的中國電影才能真正用“產業”來形容，個人認為，在90年代之后公映的電影里（1990年前一年發生過什么想必豆瓣網友知識面這么廣就不用我贅述了），《歸來》是最直白的反思文革。當然你會提到《太陽照常升起》，對我而言，這部充斥著隱喻和暗示的電影是稱不上“直白”的。雖然我很喜歡姜文。 4，我不是槍手，也沒有拿片方一毛錢（當然如果片方愿意因為這篇影評打點我一點稿費，那也是多多益善的事情。身為一個平面媒體人，軟文我也寫過，只是報價略高，且不會以“馬人人”的名義自己發到網上）。超前點映是找院線的朋友帶我進的場，母親節那場是自己買的票。至于那些上來就揪著一兩句話，扣上“槍文”帽子然后批判我創作動機的朋友，我只能說你們生錯了時代，如果放在40年前，應該是很稱職的紅衛兵。 5，我給《歸來》92分，確實有一些主觀因素，這種主觀是因為期待看到更多這樣的國產電影，是來自一個普通影迷的主觀。我誠然不是一個崇尚中庸的人，不會刻意為了不把話“說滿”，給一個四星。 這個世界已經客觀到連看電影都不能主觀評價了么？ 6，昨天開始看《陸犯焉識》原著。確實是本好書。但依然不覺得“原著黨”有什么值得驕傲的。電影和文學，本就是相輔相成的兩種藝術形式，保持原著的精神和感動，按自己擅長的方式用鏡頭講一個故事，沒覺得有什么不妥。當然你可以不喜歡，但如果只是因為“和原著這里那里不一樣”，會不會太狹隘了些呢？