原本對(duì)“歇斯底里”這個(gè)電影名非常反感，以為又是絕望主婦、無(wú)情毒母、浪蕩渣女、閣樓上的瘋女人那一套近乎厭女的敘事邏輯。最終明白它的反諷效果，與女性囿于權(quán)力結(jié)構(gòu)的吞噬性壓力而不得不進(jìn)行的表演技術(shù)化處理奇妙同構(gòu)。似乎，女性只有通過(guò)自我貶低或自我挖苦，才得以躋身單口喜劇這個(gè)場(chǎng)域，以減少因性吸引力而招致的歧視和偏見(jiàn)。 對(duì)于這些在開(kāi)放麥不斷博弈后才能站到舞臺(tái)中央的女性喜劇人而言，歇斯底里并不意味著她們的公開(kāi)言說(shuō)多么尖酸刻薄、聲嘶力竭或驚世駭俗，而僅僅是她們傾盡女性的全部力量，才得以爭(zhēng)取到一個(gè)自由發(fā)聲的合法席位，以及她們的聲音終于被公眾聽(tīng)見(jiàn)，無(wú)論最終被接納與否——這在男性動(dòng)輒以粗口嘴炮黃段子主宰的脫口秀專場(chǎng)中，依然顯得如此輕飄。 幾乎成為行業(yè)潛規(guī)則的是，這些女性喜劇人都會(huì)構(gòu)建情景、塑造人設(shè)來(lái)實(shí)現(xiàn)“笑果”——這令多數(shù)觀眾可以借助少數(shù)裔種族、宗教、性取向、移民身份、童年創(chuàng)傷、性侵受害者等多種途徑逃逸現(xiàn)場(chǎng)，以避免自我代入被諷刺對(duì)象。演員身份越是多樣，表面上似乎指涉更多領(lǐng)域，但對(duì)觀眾而言，她們塑造的角色身份越被壓縮稀釋。盡管這些女性演員的措辭也許更加露骨、激進(jìn)，但鮮能擊中大規(guī)模的觀眾痛點(diǎn)。因?yàn)閷?duì)于后者而言，這些女演員對(duì)諷刺對(duì)象實(shí)施的是精準(zhǔn)狙擊。反觀男性喜劇人，他們從不憚?dòng)跓o(wú)差別地進(jìn)行全場(chǎng)掃射。 事實(shí)上，從《了不起的麥瑟爾夫人》《黃阿麗》到《歇斯底里》，當(dāng)我們看到越來(lái)越多的女性拿起麥克風(fēng)站到聚光燈下，用一種更加開(kāi)誠(chéng)布公、尖銳犀利、甚至赤裸直白的語(yǔ)言公然揶揄自己的女性處境、生命中的卡頓時(shí)刻、甚至現(xiàn)實(shí)中荒誕不經(jīng)的社會(huì)議題及令人啼笑皆非的公眾人物時(shí)，單口喜劇無(wú)疑達(dá)到了一種去羞恥化的效果，讓女性在世俗倫理規(guī)訓(xùn)下普遍被壓抑和污名化的槽點(diǎn)和憤怒、自嘲或冒犯、困惑及主張、調(diào)侃段子和苦痛言說(shuō)，在一種奇妙的張力中無(wú)限發(fā)酵并噴薄而出，最終戳破這個(gè)世界某些隱晦又堅(jiān)固的遮羞布。 而最為可貴的是，這種辛辣而微妙的言說(shuō)也逐漸經(jīng)由女性之間心照不宣的私密體驗(yàn)，轉(zhuǎn)變成為一種可以昭告天下的公共思想和情感聯(lián)結(jié)。越來(lái)越多的共識(shí)正在達(dá)成：女性喜劇人不是惡意挑起性別對(duì)立的現(xiàn)代女巫，而是說(shuō)出皇帝沒(méi)有穿衣服的那個(gè)沒(méi)被堵住嘴的孩子，是幫眾人抵達(dá)人間真實(shí)的幽默大師、語(yǔ)言玩家。只是，她們往往比男性喜劇人付出的成本和代價(jià)更大。