700萬拍出的導演處女作，幾無宣傳費，四塊銀幕起映，80歲老人家演繹的怪老頭靈魂救贖記——配置如此低端，[自己的葬禮]不具備參加任何商業、或者以藝術之名進行的商業競爭，直到下線其票房收入也只有區區200萬，卻不妨礙它姿態奇特地入駐電影史。把一部獨立小片上升到電影史的高度，或許太過小題大做。但一部電影能在小題大做時，只任樸素的技巧流淌，最后趨于完美，這本身已是一種高度。[自己的葬禮]做到了。這是部第一眼看上去就沒有什么野心，但絕對用心講故事的電影，有著老式電影營造戲劇高潮的一切優點，不多的角色，挑一根線就能輕易拎起劇情，但卻好看又耐看、配樂、攝影無一不合襯。主人公菲利克斯是個有故事的老頭，開片他便踩著古舊的琴聲登場，加之那朝天空開的“砰砰”兩槍，里應外合，令人十分受用。一片山林、一幢木屋、一頭毛驢、一桿獵槍，以及一簇燭光下，菲利克斯注視舊相片中的白衣女子時，微微濕潤的眼睛，無不在挑起觀眾想要上前去一探究竟的獵奇心。老人獨居四十載，無親、無子、無友，向前一步只剩死亡，轉身卻有半世恩怨可講，承托這一黑一白兩種狀態的，是卡在這個節骨眼上，老人剛好起意要為自己辦的葬禮，一切水到渠成。其實所謂“葬禮”，并不是傳統意義上入土為安的儀式，而是菲利克斯一心策劃的死亡前的狂歡會，形似[非誠勿擾II]中為孫紅雷安排的那場“人生告別會”，但本片主人公無意總結后告別，而在于道出內心真相，一方面澄清多年來，自己在方圓幾百里內被妖魔化了的聲譽；一方面來一場幸運大抽獎，無條件送出自己耕作、守護了四十年的山林和土地。這為吸引陌生的鄉民前來參加“葬禮”提供了物質誘因，也為下面的劇情提供了必要的精神支持。但影片并未一根筋行事，拍照、見報、登廣告、電臺宣傳葬禮等一系列步驟，都被導演融進充滿喜感的橋段中，明確勾勒出這個老瘋子的種種瘋狂，好萊塢老式喜劇的魅力散落其間，惹得人笑中帶淚，而幫其策劃派對的殯儀館老板、年輕職員等配角鮮明的個性也在此過程中得到美妙的展現。瑪蒂——菲利克斯年輕時戀人一角的引入，更是聲東擊西，效果斐然，當所有人都以為她必然是相框里的白衣女子，主人公一心要沖破心靈牢籠，舉辦葬禮派對也是為了她時，劇情卻陡然轉向另外的方向。在此過程中，80歲的杜瓦爾全程負責潤滑因大開大合而略顯生澀的劇情轉折，奉獻了一個老影帝（1982年憑[溫柔的慈悲]贏得奧斯卡最佳男主角）應有的水準。他與“殯儀館館長”比爾-墨瑞對戲時，[自己的葬禮]是一部凹凸有致的情節劇；與“舊日戀人”茜茜-斯派塞克相處時，影片又平添了愛情電影的溫柔光澤。特別是影片最后一刻鐘，他在葬禮派對上做的那番演說，克制又揮灑，不輸阿爾-帕西諾封帝之作[聞香識女人]片尾的那段慷慨陳詞。說是演說，卻包含著撫痛追憶、真誠懺悔、掙扎訴說等好幾個層次，沒有用畫面閃回作輔助，全靠表演支撐。整個頒獎季，只有演員工會獨具慧眼，將提名送上，而那，正是奧斯卡欠杜瓦爾的一個情。