關(guān)于抓壯丁那段歷史的考證，今天，種種人物作出種種爭(zhēng)論，大都是以解放前如何如何作為其觀點(diǎn)的支撐。而抓壯丁的編劇兼導(dǎo)演陳戈，生于1916年，卒于1981年，正是國(guó)家滄桑巨變的親歷者。他的作品的歷史價(jià)值正在于此。“抓壯丁”這部戲劇，創(chuàng)作于1939年前后。1963年，陳戈將該劇搬上銀幕，時(shí)隔24年，所謂“十年磨一劍”，正是“千錘百煉鋼”。在文革發(fā)生之前的三年里，《抓壯丁》受到批判，文革中更是被列為“大毒草”之一。今年2009年，45年后，我們這些新中國(guó)的豎子影迷，還能夠被該劇所打動(dòng)，所感染，一部藝術(shù)作品的真正魅力正在于此。對(duì)于十年文革，我們還受著時(shí)代的局限，不便多說(shuō)。也許我們的子孫，會(huì)把文革作為一種日常的政治生活來(lái)對(duì)待，而不是什么血腥黑暗恐怖時(shí)期。抓壯丁是一部運(yùn)用四川方言的政治諷刺喜劇電影。魯迅先生講過(guò)：政治想維系現(xiàn)狀使它統(tǒng)一，文藝催促社會(huì)進(jìn)化使它漸漸分離；文藝雖使社會(huì)分裂，但是社會(huì)這樣才進(jìn)步起來(lái)。因此，方言的運(yùn)用，并不影響該影片發(fā)揮其文藝作品的力量。雖然聽(tīng)不懂四川方言，我卻被該電影逗笑，再看一遍，還是笑。覺(jué)得這部作品讓我更加了解了四川人，拉近了與四川的距離。電影“抓壯丁”的歷史命運(yùn)，似乎也印證了魯迅先生的觀點(diǎn)：文藝既然是政治家的眼中釘，那就不免被擠出去。那些很黃很暴力很傻很天真很無(wú)厘頭很雷很?chē)搴苌秸軓V告甚至很漢奸的所謂作品可以很熱很吸引眼球，而真正的文藝被淹沒(méi)在冷宮，以至于我這篇膚淺的評(píng)論可以第一個(gè)在這里出現(xiàn)，原因正在于此。