俗話說喜劇都有一個悲劇內(nèi)核，表面上看諾拉是個滿嘴飆臟話、處事大大咧咧、抽煙喝酒燙頭，和奶奶爸爸住在同一個房子的27歲單身酷girl，但看久了就會發(fā)現(xiàn)掩藏在這些標(biāo)簽下的她也很迷茫、經(jīng)常崩潰。

她身邊的所有人都無時無刻不在提醒她年紀很大了，生活一團糟，她也經(jīng)常自我懷疑自我嘲諷，同時她隱藏的討好型人格困擾著她的生活，從這一點看本質(zhì)上她還是一個典型的亞裔女孩。 兼職快車司機時的她每分每秒都在碎碎念，試圖和乘客攀談，但效果適得其反；正準(zhǔn)備享受ZW時間的她無法拒絕奶奶外出的邀請；雖然很討厭但還是被室友拉著上了美女直播。 正如在她家暫住的某某嬸嬸所說，她本可以直接去索要她的“陰屁工資”，但她卻獨自在房間內(nèi)糾結(jié)；即便不喜歡但還是不好意思說出口（好在在嬸嬸的勸說下最后她大搖大擺的去了）

她的生活更像是不知不覺的被人推著走：不論是聽家人的話去做辦公室助理，還是被騙子忽悠去做產(chǎn)品測評師，你都無法明確的判斷她自己是否真的享受這份工作。 看到老板南希燙了爆炸頭的她第二天立刻頂著爆炸頭來上班，老板換了一個挑染大波浪，她又立刻效仿。也許這是自我價值缺失的一種體現(xiàn)吧… 這讓我想起了另一位女孩：《百元之戀》的女主安藤櫻。三十出頭依然在叛逆期的她熱愛游戲，不愿意在自家的料理店打工，加上和家里人關(guān)系緊張決定獨自搬出去住。安藤櫻渴望被人們理解和認可，也渴望釋放內(nèi)心的負面情緒。 顯然諾拉并沒有安藤櫻這么慘，但她們有著許多共同特質(zhì)，也許這是由身邊人長期的pua導(dǎo)致的，也許是因為從小缺少母愛，anyway，這樣的她們依然努力的活著，給身邊的人帶來正能量也讓屏幕前的我們開懷大笑。題外話：又喪又搞笑大概是最近很多迷你劇的趨勢吧。 另外，這部劇的背景音樂和轉(zhuǎn)場插畫都很酷：驟停的悲傷音樂反而帶來一種荒誕的幽默感，午夜DJ電子音調(diào)動觀眾的情緒。