《the last word》，中文片名又叫《遺言》。直接切中主題，擺明了這里不接受憐憫，拒絕陽光，只要一片寧靜的黑暗。當(dāng)然，也有恰恰相反的時(shí)候，或者完全不是那么回事兒。   要伍迪艾倫講，就需要伸出耳朵來聽，用哲學(xué)、生物學(xué)、經(jīng)濟(jì)學(xué)等等拆解“遺言”；肯.羅奇、史蒂芬.戴德利不用愛爾蘭人、猶太人，就有可能找到印第安土著或愛斯基摩人來為他演繹一場轟轟烈烈的“告別”；杰弗里.哈雷，之前沒有聽過他的大名。膚淺地講，這就容易給他執(zhí)導(dǎo)的影片定位了——小成本獨(dú)立電影。在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代這樣誕生的丑小鴨，一不留神就能變成白天鵝，因不需背負(fù)競爭壓力，完全是創(chuàng)作者自己的事，要么在意外中一鳴驚人，要么在正常中領(lǐng)悟“路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索”的道理，怎么說都有收獲。   此片給我留下了很好的印象，隨著電影一路平靜地看下來，直到故事結(jié)束，只記得最后的畫面，看著眼前屬于我自己的生活，平靜的心就有了寫下一些感悟的沖動(dòng)。   有些電影只屬于故事里的主人公，對看客沒有交代，只能對不起，不管有沒有落幕，要你退場，你就沒有繼續(xù)留戀的余地。如果主題是殘酷冰冷的，用這樣的方式對觀眾，就不能責(zé)怪它不厚道，也不敢胡亂斷言其主題是在故弄玄虛。寫這篇感悟之前，我便好奇地點(diǎn)擊了百度貼吧，輸入“遺言”，竟然真地看到了這樣的空間。   在虛擬的網(wǎng)絡(luò)中，這樣僻靜的小角落，跟電影世界里呈現(xiàn)的光怪陸離的畫面不會(huì)有太大的分別。我不會(huì)把它投射到現(xiàn)實(shí)中，因?yàn)槲椅闯山佑|過，但這不代表它沒有存在過，并一直存在著。   其實(shí)，這樣沉重的東西，用電影傳遞，其成品本身就是一個(gè)禮物。最好誰都不要遭遇它所演繹的故事，只在光影的幻境中找到一種可意淫的心情，釋放煩惱就好。   被這部影片吸引，理由及其簡單，“遺言”兩字撞擊好奇的細(xì)胞。看到海報(bào)上兩張熟悉的臉，曾經(jīng)的俊秀甜美被歲月雕刻出了穩(wěn)重成熟，一探究竟的心情就越發(fā)強(qiáng)烈了。   在《美國麗人》中飾演偷望鄰居女孩兒的“神經(jīng)病男孩兒”韋斯.本特利，十年的沉淀，此時(shí)即便把胡子刮得干干凈凈，不要邋遢的外表修飾，他的演技依然能駕馭這個(gè)復(fù)雜的角色。影片中，他飾演的男一號(hào)埃文，依靠代人寫遺書來營生，人物性格無法用簡單的詞語概括。說他對生活麻木不仁，他對工作的態(tài)度又一絲不茍；說他拖著沒有靈魂的軀體得過且過，他又從心底里渴望新生，渴望愛與被愛。總之，這樣的人物是活著的，是現(xiàn)實(shí)化的單調(diào)劇情中特別亮眼的動(dòng)點(diǎn)。   埃文的生活軌跡從遇見女主人公夏洛特開始出現(xiàn)混亂，愛上了“客戶”的妹妹，是從照片上就有了感覺，還是從客戶的葬禮上？肯定不是一見鐘情式地轟轟烈烈，但這一定是愛情的魔力。無論哪種體裁的影片，要講述戰(zhàn)爭、疾病、絕望或過于安逸，用愛情做手術(shù)刀就對了，結(jié)果不重要，只要有悲有喜地裝滿一百分鐘。   提到薇諾娜.瑞德，就要提及《剪刀手愛德華》，自然又繞不過曾經(jīng)的愛恨情仇。那段與德普從戲內(nèi)唱到戲外的青蔥愛情，到底沒能結(jié)成果實(shí)，德普洗去了身上有關(guān)薇諾娜的紋身，日子卻沒有停下腳步。而十多年的打磨，薇諾娜.瑞德美貌不減，平添的成熟韻味，不僅讓她看起來更自信，也使她在本片中塑造的有些神經(jīng)兮兮的叛逆女人，有了更多的看點(diǎn)。   阿貝爾，懷才不遇的音樂家。看到他，一定會(huì)有錯(cuò)覺，在他死氣沉沉的憤怒人生中仿佛還能看到雷蒙德的幸福生活《人人都愛雷蒙德》。這個(gè)重要的配角舉著尋死的號(hào)碼牌，完成了從舊人到新人的蛻變，同時(shí)“臥底”展現(xiàn)了主人公埃文的特殊工作流程，及埃文這個(gè)木訥的、看似無情的人觸碰愛情后的心路歷程。   快節(jié)奏，眼花繚亂，似乎是現(xiàn)代生活的面具，回歸真實(shí)，依然是那些最平常的生活點(diǎn)滴能引起旁觀者的興趣。工作，吃飯，休息，我們每天重復(fù)著這樣的過程，誰都覺得自己是最了解孤獨(dú)痛苦的。走進(jìn)《the last word》，沏一壺普洱茶，淡淡地把心浸泡在甘苦的茗香中，百無聊賴地跟著畫面呼吸，似白水，欲昏睡，卻會(huì)在戛然而止中，頓覺花香陣陣，那就是人生！