盡管這部電影很難解釋主人公痛苦的真正根源，但作為一個簡單的寓言式的作品，它至少探討了權力、財富和自我認知之間的關系。德尼-科泰的電影總能透露出一種怪異氣質，比如，2012年的紀錄片《靜觀百獸》通篇幾乎沒有畫外音，但能把人類和動物之間的復雜關系講得深刻而透徹；2013年，科泰帶著劇情片《小薇小芙看見一頭熊》入圍柏林電影節競賽單元，同樣大放異彩，那部影片講述了假釋出獄的小薇來到偏遠的山林角落，寄住在癱瘓伯父的糖廠小屋中，接受假釋官的固定探察。在獄中相識的同志情人小芙，很快地也來到這寂靜的鄉間與她相會。不久，兩人世界開始有了轉變。影片在當年獲得了阿爾雷德鮑爾銀熊獎。今年的《失去貝拉特斯的波利斯》，延續了前兩部電影怪異而嚴謹、冷峻又言之有物的風格，影像的表達方式雖然并不花哨，但鏡頭傳達的潛在意義卻相當豐富。 科泰并不熱衷于塑造那些情緒大起大落、情感東奔西突式的人物，在這里，他更多的是展示一個人的孤獨感受，通過自我的審視和反省，來傳達故事的真實意圖。影片有一個引人入勝的開場，一個衣冠楚楚的魁北克中年男人用敏銳的目光凝視著鏡頭，這個男人名叫波利斯-馬利諾夫斯基，他是一個看起來事業成功的商人。他站在草坪上，等待直升機的到來。鏡頭切換到一家豪華的服裝店，波利斯購買了一件價格不菲的襯衫，店員正諂媚地向他詢問身材尺寸。這是一個頗具沖擊力的場景——他是如此盛氣凌人，眼神中充滿了一種霸道總裁式的輕蔑和自傲，仿佛擁有了一切。但是，道德覺醒和自我救贖從來都不是科泰認同的角色走向，相反，他敦促波利斯尋找和反思自我，最終確認自己是個不折不扣的壞家伙。