來自小玩劇翻譯君的碎碎念：如果說在當今韓國導演里，有哪幾位是每出片必看的，“金基德”這個名字，肯定位列K心目中這張“必看”名單的前五名內。所以當這部10月初上映的新片一解禁，K就迫不及待下了資源，打算做好字幕安利給大家。然而不做不知道，拉完全片，突然很想哭。向來走畫面走意境走意識流的金導，早期每部電影沒幾句話甚至完全沒話、從影近二十年至今沒摘掉“臺詞少”標簽的金導，一向被認為是“字幕組福音”的金導，啥時候變成了一個那么接地氣的話癆？這一回，居然還是個操著朝鮮口音的話癆…南有“思密達”，北有“西拉友”，被柳承范那口苦練多時以假亂真的超重低音朝鮮話折磨得耳皮子薄了三寸的翻譯君K，表示以后再看見涉及南北韓問題的片子，極有可能會繞著走XDD是的，這部金基德有史以來話最多的電影就是它?<圖片1>經歷了精神和身體狀況大起大落后重新回到電影界的金基德，2011年之后作品的整體水平，顯然已經不能和拍出《春夏秋冬又一春》《撒瑪利亞女孩》《空房間》等等的、幾乎每部皆為神作的全盛時期相提并論。前后的差異，除了意識流的弱化、天馬行空被收斂、神來一筆大大減少、所謂“殘忍陰郁”開始浮于表面，還有就是在題材的選擇上，從初期的專注邊緣人命運、深挖潛藏在犄角旮旯的血色人性、專注任性到極致的小眾電影事業，到漸漸多了幾分對市場、對大眾、對民族、甚至對政治的參與和關心。

這部《網》，是繼2012年為新人導演李柱炯寫了《紅色家族》劇本之后，金基德第二次用電影觸及南北韓問題。也被稱為是迄今為止，金基德最為“正常”的作品。沒錯，除了海報上這個博人眼球的全裸柳承范，和開頭一場簡單粗暴的被下床戲之外，這部電影其實非常不“金基德”。<圖片3>首先，《網》的故事非常簡單：一個因為船故障漂流到韓國的朝鮮漁夫，先是被韓國政府懷疑為間諜接受調查，再是被抓不住把柄的韓國人各種威逼利誘勸“歸順”，然而為了家人執意回家的漁夫，最后終于在講道理的小警衛和祖國外壓的幫助下，回到了故鄉。（當然為了不劇透，最后的反轉這里先不講。）

故事簡單，金基德這次的講法，也非常簡單。全片采用了正常的順序敘事，沒有在時間上故弄玄虛，敘事節奏也是中規中矩。通篇沒有太意識流的鏡頭，沒有太晦澀的隱喻，沒有太過分的情節。幾乎不玩長鏡頭，剪輯上也放棄了蒙太奇，人物講話、做事，邏輯清楚動機分明，甚至露出的每一個表情，都在可理解范圍內。以往充斥在金基德電影里那些需要拐幾個彎才能理解、需要做好心理鋪墊、甚至有時候看了會一下子緩不過來的畫面，在這部片子里，幾乎一個都不存在。簡而言之，就是“正常”。相當正常。

雖然，太“正常”的金基德，反而會讓以往吃慣了他的“猛藥”的觀眾覺得有些不正常，但是作為一個單純的看片人，而不是某個導演某種風格的腦殘粉，這部帶著對南北對立氛圍嘲諷與反思的電影，放在同類題材中比較，還是技高一籌，很值得一看的。從金基德最擅長的貫穿全片的隱喻——“網”，和散落在片中令人哭笑不得的諷刺和黑色幽默段子，到柳承范放棄潮男形象、完全與角色融為一體的史詩級“朝鮮人”演技，都是本片的亮點。而片子中透露出來的這種“似曾相識卻截然不同、然而依舊優秀”的奇妙感覺，也讓觀眾對逐漸擺脫偏激個人主義，開始高尚地接著地氣的“后金基德電影”，多了一些信心。

最后，來聽聽金基德導演自己，對于這部電影主旨的一些闡釋吧：“‘網’可以認為是我們現在所生活的國家，而‘魚’則是人的個體。”“我覺得不要去想哪一方是好的，哪一方是壞的。當一個帶有國籍的人處在兩國對立的關系之間，那個人是如何犧牲的，如何變得悲慘的，希望將這個過程呈現出來。而國家的那些要員們，希望能展現出來他們在身為加害者的同時，本身也是被害者。雖然看起來都像是加害者，但不也都是意識形態的被害者嗎？”－－－－本文摘自微信公眾號：小玩劇韓劇專門原文地址：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzI1MjMxMzE4MA==&mid=2247485518&idx=1&sn=cd9e9ef1258981b7058cfc9a833eba51&chksm=e9e4e37dde936a6bf5ea23ef6f14869ca911b38e73e8f63830eb1108a6529b3e1b9826f131bc#rd