文/滿囤兒 經過幾年的發展，中國電影市場已經逐漸從導演中心制過渡到制片人中心制。于是，不僅導演編劇出現了越來越多的90后，就連制片人甚至出品人都涌現出不少引人注目的90后。比如12月4日全國上映的電影《少年有夢》的出品人&制片人便是1992年出生的昕影影業總裁楊剛。既然能夠對作品擁有絕對話語權，那么《少年有夢》就很大程度地代表了這位90后制片人的藝術審美。

和前輩或專注于藝術或專注于商業不同，楊剛似乎并不排斥藝術和商業的兼而有之。據了解，小時候楊剛做過明星夢，甚至在韓國公司做過一段時間的練習生。在發現韓國公司的娛樂理念和自己的藝術追求并不符合后，他又轉回了傳統的學院學習模式。我們經常聽說有傳統學校里的學生不甘寂寞，跑去當練習生撈錢，還真是很少聽說有練習生跑回學院體系里來吃苦的哈。獨特的求學經歷，也許培養了他獨特的融合型審美。

《少年有夢》從內容上看是個很正統的創作，取材自歷史人物林則徐的少年經歷，挖掘他與毒品（鴉片）的第一次接觸，探討了為什么他能夠在日后成為禁煙的民族英雄。這種挖歷史人物前史的手法，在好萊塢獨立電影的傳記類型里最為常用。這個手法用好了會很有深度，經常拿獎。而且本片里的清朝服化道有板有眼，人物個性被演員表現得鮮明突出。很明顯，楊剛并不是那種只負責搞錢的制片人，而是所有細節都要抓的制片人。

如果你以為《少年有夢》是帶有說教色彩的主旋律，或者是沉悶的歷史人物傳記，那就大錯特錯了。楊剛90后的新思維正體現于此。本片借鑒了好萊塢驚悚片和懸疑片的表現形式，不僅在故事上引入了案件設置了謎團，而且還精心設計了很多帶有強烈視覺沖擊力的嚇人鏡頭——傾盆大雨下的真武廟，陰森恐怖；墻上涌出的血水，令人頭皮發麻；不斷有人離奇死去，渲染出了陰冷的氛圍；墻角密密麻麻的蟻群，更是增加了詭譎的色彩。

這是一個針對性十足的陰謀，不僅暗藏了巨大的利害關系，而且必將深深影響片中人的內心。幕后真兇的伏法，只會是一個階段性的結局；真正的人生，更在影片之后。《少年有夢》既有藝術電影的表達訴求又有商業電影的娛樂性，既講述了歷史故事又提供了視聽沖擊。90后不拘一格的特點，被楊剛付諸到了電影創作之中。據悉，昕影影業還制作了一系列不同類型的影片，向現有的電影圈格局，發起了強烈的沖擊。