本片名為知道太多的男人，實則講的卻是關于不知道太多的男人，是關于面對女性強勢崛起，男性在維護自身統治地位過程中的力不從心。影片一開始，公交車上，桃瑞絲·戴最先對法國人過分的好奇心產生了懷疑，“他把你了解到底兒掉，你卻對他一無所知?！钡@及時的提醒被她丈夫所忽視，他只是將其歸結于女人的善妒：只問我卻沒問她。但之后的風云突變則證明，戴的直覺和觀察并非是出于人性弱點而是真的非常敏銳。至此，她一球領先！斯圖爾特想當然地把法國人遺言中的最后一個單詞當做人名，結果導致他誤闖動物標本店，差點耽誤了護國、救子的大事。而戴呢，雖然直覺這次沒有幫上什么忙，她還是在與倫敦老友的敘舊閑聊中及時領悟出：那是地名而非人名！考慮到激發靈感的老友是來自女方而非男方，戴又以人脈關系再下一城。夫妻匯合于教堂外。戴首先提議應該馬上報警，可斯圖爾特的男人自大突然作祟，“還是咱們自己來解決！”進門唱詩，女綁匪認出二人，但又不便聲張，只好轉回身向正在喬裝神父布道的男匪首遞眼色。此處希胖處理的很有趣：假神父明白事有蹊蹺，但又不知到底發生了什么，只能向后張望。卻怎奈信徒眾多，擋住了后排夫婦二人的身影，加之斯圖爾特有意放低身體藏于柱后，所以對方沒有發現?？蓛H僅片刻之后，斯圖爾特就變得緊張和不知所措。他讓妻子趕緊去報警，因為他自己“已經不知道還能做什么”。于是戴就在全場皆坐之下，突兀起身疾走出門。結果讓假神父的目光逮了個正著……很明顯，這一回合男方在深入虎穴前、后的兩次決斷中都犯了錯。先是左傾冒險主義，然后在形式危機下又自亂陣腳。女方呢，雖不處于主導地位，卻也沒有因愛子近在眼前而失去理智。三球領先，合情合理。緊接著，戴在電話報警時遭遇了英國官僚作風的敷衍搪塞，但對方也在她的執著之下泄露了長官去向。偏巧就是即將發生的刺殺行動所在地：埃爾伯特劇院！應該說，此處雖為巧合，但巧的很有水準：首相大人聽戲，警察首腦豈有不去捧場護駕的道理？那一邊，男人卻剛從被綁匪擊昏的狀態下蘇醒過來，吃力地順著大鐘垂繩爬出教堂脫身。期間，大鐘莫名狂響，惹得附近居民駐足圍觀，場面頗為狼狽……至此，他已凈吞四蛋。劇院高潮處，表面上好像是夫妻二人合力救下了首相。但實際完全靠戴的“路見不平一聲吼”來的恰到好處。因為從時間次序上，斯圖爾特跑上樓挨著包廂找犯罪源頭是發生在槍響之后。當然，迫使殺手墜樓斃命，是要歸功與他。但受益者卻是導演希區柯克。因為只有殺手斃命而非被生擒并供出幕后指使，才能讓之前的伏筆——那首兒歌，變成最后收官的核心要素。另外，提議通過接受首相宴會邀約以智取愛子的，也是斯圖爾特……但無論如何，這兩處錦上添花式的功績，遠遠無法扭轉男人在整部影片中的完敗局面。但就算本片的確存在上述“進步”意識，整體而言仍屬希胖中游作品。萊昂內曾說，“希區柯克是偉大的藝術家。但他過于蔑視現實。我不能同意這種方式。”萊翁不能認同，并不代表側重想象便是一種缺點。但反之，側重想象也應該有個尺度和評判標準，不能因為側重了想象，所以“賦予節奏和影像誘惑性的方式所掩蓋的內容”就一定是出色的。56版《擒兇記》剛好就在這方面存在缺陷。很明顯，計劃敗露之后犯罪分子的反應是不合邏輯的。沒錯，你可以說即使是職業殺手也有他某些最基本的道德良知，可如此重大的政治暗殺計劃與只靠綁架封口卻不想傷及無辜之間的落差是否太大？雖然我們也不可能替陰謀策劃者想出萬全之策，但僅因綁架了小孩，就放任其父母不管，任由其歐洲非洲飛來飛去也太過形同兒戲?，F實虛弱之時，想象如能強大，仍可很大程度抵消邏輯的質疑。就像《西北偏北》中曠野飛機追殺。但“音樂廳下手，以鑼聲掩護槍聲”這好像也只是側重實用效果而并沒有多少想象的成分在里面吧？況且，圍繞這個“刺殺點”的鋪墊實在是太過啰嗦：片頭就脫離故事背景的強化呈現一大段樂隊演奏；后面假神父向殺手交代任務要點，留聲機又反復播放關鍵兩小節；再來到包廂落座，又特別安排女聽眾拿起樂譜，按律索譜……個人能理解導演的本意。他想讓觀眾能隨著樂曲發展而神經持續緊繃，以實現懸疑驚悚之最大效果。而且他也清楚意識到，古典音樂的陽春白雪可能會導致觀眾無法對上節奏，因此必須于片中各個段落反復加以強化。但說實話，這種東西是強化不來的。古典樂盲就是再聽多少遍也還是找不到那個點。況且，從實際內容來看，“視覺提示”也與“聽覺提示”產生了冗余重復——觀眾看到樂手拿起了鑼，殺手舉起了槍，就已經意識到要命的時間點即將來臨，他們又何必額外再用耳朵去跟莫名其妙的旋律較勁呢？驚悚片中的聲畫巧思可以有，但要簡單直觀。比如《M是兇手》中盲人老者辨認出彼得洛的口哨；以及與本片形式非常接近但效果更佳的《侏羅紀公園》中的一場戲：這邊在逐項恢復電力，那邊三人正要翻越高壓圍欄。斯皮只用了一個很簡單下搖鏡頭就傳遞強烈的緊張給觀眾——當前按到了哪個鈕，它距離下面標著“高壓圍欄”的按鈕還有多遠？！另一處聲音構思也不成功。戴的演唱不知為何感覺很硬，特別是摻法語那兩句，缺少慈母般的溫柔。如此的歌聲即使“脫離現實”地穿墻躍梯傳到樓上的小孩耳中，也不足以激蕩起觀眾的情緒。女綁匪的反應有些突兀，缺乏足夠鋪墊。破門而入之前，有個不錯的小懸念：到底誰先進來？可等到槍口指向父子二人時，希區柯克也不知道如何收場才好。希式懸吊是不好意思再搞了，那就只能采用最大眾化的……（希區柯克殺人現場。本片法國間諜遇刺一場戲高票入選：http://www.douban.com/note/301455685/）