“摩登”與“現代”同來愈于一個英文單詞，但在中國人的詞性中差距很大。“現代”總是稍帶一些先鋒與試驗的氣味，而“摩登”則帶有那么一些貶義的口氣。就如現在經常提及的“上海摩登”，在古人的口中，海派總是要與一些奢靡、流氓、胭脂水粉還有那些一些男男女女的事情勾搭在一起，沒有“京派”那兩字，聽起來正統與氣派。   而30－40年代末，是上海的摩登時代，為什么我們在語言習慣上不說“現代化的上海時期”呢？但不可否認的是，那個時代的上海實在比解放后的中國精彩了很多，我們費死勁的在十七年電影去找那些隱藏（或者就是我們的過渡闡釋）的女性特征的時候，老上海時期的電影中，女性人物的特質被擺在一個又一個顯眼的故事模式中來探討。   “摩登女性”也趕了這樣了一個趟，新女性應該如何掌控工作與家庭的分寸？這樣的問題亙古不變，分寸是永遠難以掌握的事情。所以我們還是要孜孜以求的建設一個“和諧社會”，當然基本分子是“和諧家庭拉”。《摩登女性》在這里有兩位很出色的演員，嚴俊是一位公認的千面小生，而歐陽莎菲在《天字第一號》里的精彩表現足以證明她的演技。但故事卻被講述少了一些余味。   這樣的一個老大難的故事，導演早早的給出了一個答案：所謂的摩登女性（完美女性），應該是接受過高等教育，但是畢業之后又是以家庭為重的，具體操作方式是：老公回家解鞋帶的同時準備好一雙拖鞋，自己生日但是要做老公喜歡吃的菜。如果的賢惠太太，讓劇中的志華是羨慕不已，直接導致的結果是回家與只顧著自己，不給先生溫暖的太太大吵一架，當晚離婚。  “摩登女性”應該是怎么樣，當然可以有不同的解釋與答案。在《摩登女性》中，導演用著大量的平行蒙太奇讓觀眾進行正反對比/教育，電影的第一個場景就開始批評女主人公的生活方式：嘴上大喊“男女平等”，早上睡覺，看電影，喝咖啡，泡舞廳，不會煮飯與女紅，實際上就是愛出風頭。  歐陽莎菲離婚之后，影片調子迅速轉向了悲哀，一個長鏡頭表現失去丈夫的歐陽莎菲獨自在窗前徘徊傷心，感到孤獨與寂寞。從而向“榜樣”大表姐靠近，重新回到丈夫身邊，給他溫暖。  孤獨寂寞當然是人之常情，但是對于劇中的女主人公來說，轉變的未免過于突然。最后抱起小孩，與丈夫重新組成了美滿家庭，影片也就戛然而止了。由此也可以看到，導演的沙文視角是如何的嚴重。不客觀，所以也就不可愛。  史東山在1947年拍攝了《新閨怨》，講述了也是職業婦女在家庭與工作的矛盾。沒有一個答案，只是一個悲劇的慢慢而自然的呈現，不是你的對，也不是我的錯，所以看完電影之后，才會感覺依然有一些柔波存在，回味。