《那一天》播到大半的時候，很多人對它的評價達到了頂峰，豆瓣從開播的7分爬到了8分，大家興致勃勃的等待著最后，能不能超越前一部宓導(dǎo)的history，希望攀上新的高峰。而這一切，隨著劇情的落幕化為灰燼，豆瓣分一夜跌落0.6，沒有反彈。（剛才看只有7.1了） 如果你也是一個《那一天》的觀眾，你有起碼三次機會關(guān)掉播放器。第一次是看到海報，第二次是第一集BG床戲，第三次是最后的SE。但同時你也有三次機會回到劇里面。第一次是恰到好處的漫畫式演技，第二次是細膩自然的校園故事展開，第三次是后半段的密集親熱戲。實際上第一次挺上熱搜就是因為親熱戲的尺度超出以往。我想真的有很多人，是從中間開始追劇，追到最后欲罷不能時被潑了一盆冷水。 編劇導(dǎo)演制片承諾的突破，竟然是誰都不想看見的SE。 再然后是爆出抄襲。大家的感情線從低谷起飛，從山巔摔下，沒有一丁點的保護措施。 我在結(jié)局播出之后，哭著看完最后兩集，連劇情都沒太看清楚，激發(fā)了自己的創(chuàng)傷記憶，一直難以從情緒中抽離，不得不去看醫(yī)生。數(shù)萬觀眾涌入各種平臺咒罵編劇，大家悲從中來，根本沒辦法緩解，只能看時間能不能撫慰。 我這篇觀后感就先從這個結(jié)局講起。 一、項豪廷的感情觀 大家都已經(jīng)知道那一天的結(jié)局是從91年的日漫借梗而來。91年對日本是一個承前啟后的年份，泡沫經(jīng)濟的頂峰也是破裂的開始，整個90年代，不止是日本，包括中國也誕生了很多黑暗基調(diào)悲劇結(jié)局的作品。蓋因悲劇誕生的初衷就是“引起憐憫和恐懼,并導(dǎo)致這些情感的凈化；主人公往往出乎意料的遭到不幸,從而成悲劇,因而悲劇的沖突成了人和命運的沖突。”（亞里士多德）作品不過是如實反映社會氛圍。即使如此，漫畫誕生時也遭到了不少讀者的反對，促生了作者繼續(xù)畫了結(jié)局之后的第三卷。 而時間走到了21世紀的10年代末期，現(xiàn)在人對于影視作品的期待已經(jīng)轉(zhuǎn)變了。經(jīng)濟的低迷已經(jīng)持續(xù)了一段時間，現(xiàn)實壓抑著很多人喘不過氣，這時候人們從文藝作品中希望能得到一絲慰藉，看到希望。所以對這個結(jié)局的不滿意是不意外的。 當然創(chuàng)作者是不能被讀者觀眾左右創(chuàng)作意圖的——即使編劇導(dǎo)演制片沒有融梗抄襲原作的設(shè)定，這個結(jié)局的出現(xiàn)也是相當不合理的。 雖然項豪廷是這個劇的絕對主角存在，不論是戲份的分量還是演員的番位都在第一名，但從劇情的一開始，劇情線就是跟著于希顧的步調(diào)走的。于希顧的行動促成了項豪廷的下一步行動。所以當于希顧突然死掉了之后，項豪廷成了無頭蒼蠅，編劇不知道要塞什么內(nèi)容給他，寧可給他安排一個長相一樣的學(xué)弟——這也是借來的梗——而不管這個梗在原作中是什么作用。 原作誕生的年代，同性戀還沒有被WHO從疾病分類中除名，如果你承認自己是同性戀，是要被抓到精神病院的，所以那時的BL最有名的一句托詞便是：我喜歡你，和性別無關(guān)，和性別無關(guān)的，才是真愛。 這句話的影響力太大了，一直到現(xiàn)在都還有BL作品在用，也成了觀眾最熟知的臺詞，編劇導(dǎo)演制片也很愛用。 然而這句話有它存在的社會土壤，當同性戀被WHO非病理化之后，它存在的土壤已經(jīng)沒有了。也就是說，我喜歡你，如果你是同性，那我就是同性戀。如果我喜歡同性也喜歡異性，那我就是雙性戀。這是正常的生理現(xiàn)象，沒有什么好回避的。做為BL中的人，無需再去為自己喜歡同性找一個什么借口，因為同性戀喜歡同性是再正常不過的事了。而當下的社會環(huán)境也遠比那時寬松很多，主人公都可以和自己的朋友、家人出柜了，觀眾都是潛在的同性戀支持者了，為什么還要安排主人公死去來讓觀眾感受所謂愛情的悲劇，凈化自己對于愛情的觀念呢？ 更何況，要說到愛情觀，臺詞恐怕更有問題。有兩句我非常討厭的臺詞出自項豪廷之口：你什么時候要給我？你完整了我。 這兩句臺詞，實際上來自同一個愛情觀念：我和你是不可分割的整體，你是我的，你是我原本缺失的一塊。 我覺得這種觀念，是相當過時。并不存在我不完整你不完整我們拼湊在一起才完整，并不存在你的我的。 糾結(jié)這個問題產(chǎn)生的原因，是在這個故事里，于希顧做為推動情節(jié)發(fā)展的關(guān)鍵人物，卻缺乏獨處的時間。原本我以為，項豪廷是于希顧的拯救者，將他帶入自己的世界，給與他自己擁有的資源，但直到最后我才發(fā)現(xiàn)，在這個故事里，于希顧是項豪廷的一部分，他教會項豪廷愛之后，他的人生使命就完成了，于是他可以離開了。 于希顧和原日漫中的受是不一樣的兩個人。 二、項豪廷的理想自我和真實自我 原作和那一天不一樣，原作的故事原本就是圍繞著攻展開的，攻受其實是獨立的兩個個體，和香菇cp的關(guān)系并不一樣。 編劇為于希顧塑造了一個凄慘的父母雙亡的身世，為了突出他孤苦伶仃，做為他監(jiān)護人的姑姑沒有任何形象。未成年人的于希顧一邊肩負生活重擔(dān)一邊還要開金手指每次都考第一。學(xué)校不但不對這樣的于希顧施以援手，加強關(guān)照，反而在發(fā)生事件時還要同樣身為未成年人的項豪廷挺身而出。編劇在于希顧身上投入的精力是很少的，她好像很吝嗇對于希顧的愛，將他獨立在人類社會的合理關(guān)懷之外，只有這樣，才能讓他對項豪廷的闖入除了接受別無選擇。 反觀項豪廷則豐滿多了，他父母相愛至深，完全是他的愛情表率，也給了他充分的物質(zhì)環(huán)境長大，他和妹妹的關(guān)系也融洽和諧，還有一幫聽他指揮的兄弟，他還可以想考第幾就考第幾——這樣自由肆意的項豪廷我也很羨慕，何況是一無所有的于希顧呢？ 于希顧第一次去項豪廷家的時候說，我好希望像你一樣，想笑就笑，想哭就哭。實際上這就是于希顧眼中，項豪廷是他的理想自我，如果不是突遭變故，他應(yīng)該也會活成那樣的自由自在。而他最終接受項豪廷做為自己的戀人，實際上也是這種理想自我在現(xiàn)實里的投射。在編劇一步步精心的安排下，他愛上了項豪廷，他幫項豪廷父母監(jiān)督項豪廷考上好大學(xué)，糾正項豪廷原本不認為考大學(xué)有多重要的觀點，還要教會項豪廷在面對愛人時克制隱忍尊重。我想如果這是一個BG言情，這會父母應(yīng)該是已經(jīng)高興的不得了了。但在BL的世界里，還要實現(xiàn)在BG里無法實現(xiàn)的事：情欲。 BL從誕生之初就承擔(dān)著暴露和展示情欲的功能。做為女性，在社會普遍性禁錮的氛圍中，蕩婦羞辱無處不在，只有放下女性身份，成為男性，才能將情欲合理化。因為在父權(quán)社會，男性才是情欲的主體，女性只是載體和工具。女性觀賞BL，是在觀賞男性，消費男色，同時也是釋放潛意識中的情欲。也只有在這種同性的關(guān)系中，自己對于愛情平等關(guān)系的渴望才可能得到實現(xiàn)。這反映了當下的社會現(xiàn)實，也是一種對父權(quán)的消極抵抗。 在于希顧的身上，也承載了這種功能。明明他很優(yōu)秀，卻懷疑自己不值得被項豪廷愛。花了整整1個小時鋪墊他對于情欲的害怕，卻只留了1分鐘的時間讓他被志剛哥灌2句雞湯就醒悟。 然后他完整了項豪廷，他填補了項豪廷在愛上的最后一課。到這里，于希顧的理想自我和現(xiàn)實自我合二為一，而項豪廷的理想自我還沒有出現(xiàn)。于是于希顧意外離開了人世，他完成了對項豪廷的二次改造。項豪廷的理想自我變成了于希顧，當項豪廷以第一名的成績從臺大物理系畢業(yè)的時候，他的理想自我和現(xiàn)實自我也合一了。 而于希顧不在的這件事，沒有人敢提起，我們還需要透過前女友的口得知。 三、那一天中的女性角色的作用 早期BL中的女性角色往往只能充當充當工具人，這是BL做為女性向創(chuàng)作的一個缺憾。那一天因為脫胎于91年的漫畫，也繼承了這個缺憾。（事實上history所有劇中女性角色創(chuàng)作都有這樣的問題） 這種工具人通常有三種功能，一是女小三，早期BL創(chuàng)作手法有限，從BG創(chuàng)作經(jīng)驗借來了增加情節(jié)可看性的方法，就是加入小三角色，而且這個小三角色通常美貌又優(yōu)秀，絕對不是弱勢群體，無法讓人憐惜，覺得她情有可原。二是助攻，這樣的角色往往是媽媽、仆人，他們的存在就是為了幫助讓兩位男主人公在一起。三是女英雄，這樣的女性角色往往代表女性創(chuàng)作者自己心目中的理想自我。 項豪廷的前女友李思妤相當完美的集這三個功能于一身。 她是漂亮的，身邊聚集了閨蜜和愛慕者，但她因為項豪廷的冷落去誘惑于希顧，成為項豪廷找于希顧麻煩的導(dǎo)火索，是香菇cp之間的第三者，直接促成了項豪廷和于希顧的相戀，又在項豪廷表明分手后爽快的離開，項豪廷表明自己愛上于希顧時，她也沒有指責(zé)，相當瀟灑。 項豪廷的媽媽、妹妹和李思妤的閨蜜和愛慕者則是典型的助攻，根據(jù)劇情發(fā)展的需要隨時出現(xiàn)。 他們之所以是工具人，在于即使演員的表演為他們塑造了性格，豐富了人物形象，還是不可避免的被編劇揮之即來呼之即去，他們在劇情枯竭時出現(xiàn)，在任務(wù)完成后就消失，觀眾不關(guān)心他們的下落，編劇也不打算為他們提供什么人設(shè)。 四、項豪廷的未解之謎 至此，項豪廷已經(jīng)徹底和于希顧融為一體，但畢竟于希顧不在了，他心中又空了一塊。盡管他交了新的女朋友，但新女友不是于希顧，無法填滿于希顧曾經(jīng)填滿他的那個部分。于是借著李思妤的口，項豪廷終于打算去揭開過去的傷疤，看看自己永遠無法被填滿的那個部分。 他打開了裝著回憶的餅干盒，看到那些照片和信物，項豪廷第一次崩潰了。于希顧已經(jīng)離開六年了，他的悲傷卻依然清晰可鑒，這六年他是怎么過來的呢，項媽說他忙個不停，他試圖擱置悲傷，失敗了。 他對孫博說，因為于希顧停留在了18歲，而他還在不斷的長大，于是他覺得離于希顧越來越遠了。他一個人承擔(dān)著對于希顧的思念（因為其他人都當于希顧不存在了），他快要支撐不住了。 孫博擔(dān)任了當時志剛哥在于希顧面前的職責(zé)，講幾句雞湯，項豪廷就釋懷了。編劇顯然缺乏豐富故事性的能力，除了灌雞湯并不知道如何安慰角色，不知道如何解決自己制造出來的問題。那就只能依靠演員的表演去合理化情節(jié)了。 宋緯恩在花絮里說那個盒子直到開鏡他才打開，為此他還和導(dǎo)演爭了很久，最后導(dǎo)演讓他按自己的意思來。包括最后和孫博的一場喝酒戲——這也是全劇拍攝的最后一場戲——盡管他在這些戲中表現(xiàn)出極高的演員素質(zhì)，一邊哽咽一邊還能聽清楚每一個字，臺詞的節(jié)奏有快有慢，斷句有松有緊，情緒有低有高，還要配合手里倒酒喝酒的動作，把項豪廷的不舍不甘不開心表現(xiàn)的淋漓盡致。可是他太放縱自己的情緒了，加上臺詞不明所以，導(dǎo)致這完全不像一個失去戀人六年已經(jīng)交了新女友準備結(jié)婚的項豪廷。這里我對演員的表演是有異議的。根據(jù)編劇的介紹，項豪廷真的交了女朋友不是騙人的，但是宋緯恩硬是演出了沒有女友的感覺。也是因為他的表演，所以不少網(wǎng)友質(zhì)疑，是不是女朋友是假的，項豪廷打算去殉情。 遺憾的是，這么精彩的表演，因為種種原因，很多觀眾根本不會打開了。他把情緒揮灑在這個角色的最末尾，但愿有完成他個人的療愈。 五、我最喜歡的一個段落 有一個地方我特別的喜歡，就是于希顧和項豪廷一起幫項豪廷填志愿的段落。這個部分一共只有2分51秒，導(dǎo)演卻奢侈的用了4種景深、5個角度來拍攝，剪輯切換了接近30次。這么頻繁的切換中，演員的情緒依然能保持連貫。 這個段落承擔(dān)承上啟下的功能，為了表現(xiàn)于希顧的拒絕和項豪廷的隱忍，說白了就是為了表現(xiàn)于希顧的猶豫和項豪廷的愛。 黃雋智演技簡直爆發(fā)，情緒轉(zhuǎn)換好幾次，先是驚喜接著是情欲上來了主動去親，被問什么時候給的時候害怕冒出來瞬間變臉生出抵觸，走到旁邊之后又有點責(zé)怪自己的悵然若失，跟著想到要一起生活又有點甜蜜的笑了。 在我心中，這個段落的畫面、音樂、剪輯、表演節(jié)奏都恰到好處，要是項豪廷別煞風(fēng)景的又重復(fù)“好想要”“你什么時候給我”，就完美了。 導(dǎo)演說拍攝香菇cp的戲份的時候常常有蝴蝶飛來，這讓我想到一首叫做《比如我看見一只蝴蝶》的小詩。比如我看見一只蝴蝶/我第一想的，卻是捉住它/比如我看見一條小魚/我第一想的，卻是捉住它/也許然后我出于愛心/小心翼翼我把它放了/但我已經(jīng)嚇著了它/興許我還弄疼了它的翅膀/或者損傷了它的一片鱗甲/而上帝愛他們/就給它們春天與河流/讓它們冷暖自知，自由自在。 我想這首詩完美的表達了，于希顧和項豪廷的關(guān)系。