在古今中外的各類電影中，有許多借助亡靈進(jìn)行個(gè)體追問的故事，比如以親情為母題的《尋夢(mèng)環(huán)游記》，用個(gè)體記憶構(gòu)成群體影像的《下一站，天國(guó)》，以驚悚形式包裹溫情內(nèi)核的《第六感》……今年北京國(guó)際電影節(jié)“天壇獎(jiǎng)”主競(jìng)賽單元的入圍影片《白天是阿波羅，晚上是雅典娜》，同樣以這種奇幻的形式跨越千年光陰。

從片名就能看出，這是一個(gè)充滿神話色彩的故事。在希臘神話中，阿波羅是光明、預(yù)言、消災(zāi)解難之神，雅典娜是智慧之神，也是女性的保護(hù)神。兩位神祇在地中海邊相望而立，共同守護(hù)著土耳其的錫德小城。 能夠通靈的孤兒德芬來到這里尋找失散多年的母親，陪伴她的是三個(gè)來自不同時(shí)代的靈魂：一位馬克思主義革命者、一位妓女和一位遠(yuǎn)古女祭司。 德芬的尋母之路，也是她和三個(gè)靈魂的破除執(zhí)念之路。德芬以為母親早已離世，因此拜托一直跟著自己的靈魂幫忙尋找母親的下落，卻發(fā)現(xiàn)母親活得自在瀟灑，自己是被拋棄的。 影片并沒有將這位“非典型”的母親塑造成該被眾人指責(zé)的對(duì)象，而是剔除“母親”這一社會(huì)角色，讓女性回歸個(gè)體。德芬母女的和解也并不是通過俗套的表達(dá)虧欠與彌補(bǔ)來完成，沒有想象中大團(tuán)圓式的結(jié)局，也沒有過多怨恨?！巴`”能力的繼承為她們的個(gè)體意志賦予了一絲神性，德芬從此刻才開始正視自己的特殊使命，幫助游魂們完成夙愿。

遠(yuǎn)古女祭司的故事是影片最動(dòng)人的段落，她因違背教義私放女奴而被燒死，在錫德的歷史遺跡中游蕩幾千年，在獨(dú)屬于地中海的絕美日落中送走不再留戀人間的靈魂，就像雅典娜的化身。 她忘記了自己的名字和語言，卻不愿做歷史的失語者，她要讓后世的所有人記住，曾有一位女祭司因?yàn)閹椭藷o數(shù)女孩而死去，記住在那段殘酷歷史中她真實(shí)的恐懼和永遠(yuǎn)閃耀的身影。

《白天是阿波羅，晚上是雅典娜》是土耳其導(dǎo)演艾米娜·耶爾德勒姆的長(zhǎng)片首作，在第37屆東京國(guó)際電影節(jié)上獲得亞洲未來單元最佳影片獎(jiǎng)。 在此之前，艾米娜已經(jīng)是一位出色的電影編劇和制片人，作品多次入圍釜山、柏林、戛納等各大國(guó)際電影節(jié)。她專注于女性敘事，并有意在這部初執(zhí)導(dǎo)筒的作品中對(duì)抗男性視角。 雖然影片講述了多個(gè)靈魂的未竟之事，且涉及土耳其80年代的軍事政變、武裝沖突等政治議題，但整體調(diào)性并不沉重，在歷史指涉、神話隱喻、現(xiàn)實(shí)表達(dá)之間做了很好的平衡，女性跨時(shí)空的互助和救贖使整個(gè)故事格外溫暖，對(duì)多種母女/母子關(guān)系的塑造更貼近生活本身。 歡迎影迷朋友們?cè)诒緦帽本﹪?guó)際電影節(jié)期間共賞《白天是阿波羅，晚上是雅典娜》，在大銀幕的靈魂擺渡中跨越生死邊界，感受一段特別的旅程。

首發(fā)：幕味兒-《這部“通靈”電影，是對(duì)女性的最佳贊歌》