主視角屬于秋，那這便是I人才能理解的故事。碰碰對于不善言辭的人來講是一種永遠不可奢求的存在，影片將這種不可奢求變?yōu)楝F(xiàn)實，能夠想象這種努力背后所暗藏的一次次錯過以及遺憾，碰碰施展魔法的瞬間仿佛就是在救贖創(chuàng)作者本人一樣。 最大的亮點是那些細致入微的人格困境。特別能共情秋和奈南，從點滴中多少看到了些自己的影子，沉默會促成著大喜大悲的性格，也會助長時不時冒出的義無反顧的沖動，遷就的底色是善良，但大多數(shù)情況下卻只能帶來反復(fù)不斷的內(nèi)耗，以及消滅他人為之共情的可能性。樹里和諒是I人所渴望的更為瀟灑的存在，情緒方面能獨擋一面，但從某種意義上講他們又習慣簡化敏感，將自己設(shè)定得比實際更堅強。優(yōu)太身上帶著一種不可抗力的不公以及與之伴隨的自怨自艾，比所有人都更努力想要爭取，但是卻總得不到與自己付出相匹配的結(jié)果，這點應(yīng)該能與更多的人產(chǎn)生共鳴。 碰碰的設(shè)定是角色心境的連接器以及過濾器，但是就文本層面它過于工具，更多起到的是關(guān)系粘合以及劇情推動的作用，至于該過濾器在實際作用過程中的利與弊，影片表達得其實深度有限，此為一大憾事。其實，我能察覺到創(chuàng)作者對于碰碰的態(tài)度是什么——連接和過濾在本質(zhì)上并無壞處，但因受其作用的人具備個性且多變的思維方式，其消極或積極的態(tài)度最終將在主觀上定義碰碰存在的好與壞——所以，問題的關(guān)鍵其實在于人本身，有些時候我們會放大某事或者某人對于自身產(chǎn)生的影響，好的事情要歸功于它，壞的事情也要歸罪于它，但其實，這是一種逃避自我正視的體現(xiàn)，因為拒絕正視所以才將情緒起伏的原因向外遷移，因而也就錯過了能夠從根源上剖析真相的機會。其實除碰碰之外，其他瑣碎的細節(jié)也能體現(xiàn)這種向外遷移，就好比秋在意識到自己講話變多后，會認為這是歸功于主動和自己搭話且直言直語的樹里，因而對樹里產(chǎn)生好感，卻沒有想過這種變化其實和自己步入社會、與更多的人接觸、逐漸打開自我有關(guān)；再比如，奈南拉著樹里一家店一家店地尋找秋，其根本驅(qū)動力一定不是單純感謝那么簡單，二人進門后諒和優(yōu)太二人甚至會用“鶴來了”這種比喻來調(diào)侃，可這種明眼人都能猜出個一二的驅(qū)動力在秋的主視角下卻被不斷忽視，認為二人只是因為諒的自作主張所以才搬來和三人合居，而優(yōu)太后續(xù)對于秋的猜忌也是建立在一開始對于奈南主動現(xiàn)身的原因之上的。 但即便能感悟出以上這些，為什么我還是會覺得影片在母題的表達上發(fā)掘深度有限？問題主要出現(xiàn)在影片的后1/4，而這個所謂的深度有限其實是指表達技巧層面。創(chuàng)作者擁有真摯的情感以及強烈表達欲，但是在升華的時候卻只能利用異空間和超現(xiàn)實力量在視覺上做強化，很難讓人在面對該場景時當即產(chǎn)生共鳴。前面提到碰碰的戲份過于工具，但就是這個在影片前3/4時間以賣萌為主的存在，最后卻承擔了升華主題的絕對重任，理論上合理但是感覺上突兀。沒錯，碰碰魔法的無辜性需要從人類的自我正視當中得以解脫，但在最后的高潮環(huán)節(jié)，這種正視卻是靠秋單方面的口頭輸出完成的，并沒有前3/4時間里那些細小的點滴作為支撐，屬于我知道他為何要這么做，但是我還是不相信他現(xiàn)在有能力這么做，期待轉(zhuǎn)變最終看到的確是頓悟。此外，將碰碰萌寵化以及稱贊其陪伴意義的做法，其實是點削弱先前已經(jīng)打下來的深度的。真沒想到，有朝一日可可愛愛也能成為升華主題的小型絆腳石，平常總是自詡童真，但此刻反倒五味雜陳，這種心境不知道有沒有類似。 不過，總得來說，這部電影在還是一部遠遠超出我本人預(yù)期的存在，截至目前觀看人數(shù)之少連評分都沒有，所以很幸運自己在草草看了下預(yù)告之后就直接買了票，沒有錯過它。話說，這確實是極度細心極度敏感的人才能創(chuàng)作出的劇本，主視角的強調(diào)也在努力和顧影自憐擺脫關(guān)系，如果沒有收尾的欠妥，我應(yīng)該會直接五星。