跟著平臺(tái)更新，追平了江河日上，發(fā)現(xiàn)這部劇還是蠻特別的，特別的反差。 初看主創(chuàng)陣容，本以為又是一部大開大合的正劇，結(jié)果發(fā)現(xiàn)這部劇在題材的整合和表現(xiàn)的手法上非常創(chuàng)新，打破了這種類型劇的固有框架，既有高屋建瓴的主題和接地氣的人物群像，讓整部劇依然保持著很強(qiáng)的社會(huì)價(jià)值輸出，又通過邏輯分層，讓整個(gè)故事的推進(jìn)非常的緊湊、有趣，又懸疑感十足。

懸疑的節(jié)奏，民生的內(nèi)核 電視劇以一場(chǎng)命案開篇，分管齊江市環(huán)保工作的副市長(zhǎng)王武的尸體被發(fā)現(xiàn)在江邊，市公安局協(xié)同調(diào)查，結(jié)果讓人大為意外，通過監(jiān)控顯示他是自己跳江身亡的。 調(diào)查一輪下來，王武既沒有受賄行為，也沒有作風(fēng)問題，那么問題來了，他為什么要自殺？特別是在中央生態(tài)環(huán)境保護(hù)督查組進(jìn)駐齊江并要求整改的時(shí)間點(diǎn)上。顯然，王武的死把故事推向了整個(gè)齊江市背后的民生問題。尋找促使王武自殺的“罪魁禍?zhǔn)住保坏ㄏ铝苏縿〉闹骰{(diào)，也埋下了貫穿始終的懸疑鉤子。 另一方面，在對(duì)王武死因調(diào)查時(shí)不斷扯出的人物關(guān)系網(wǎng)慢慢浮出水面，由此開始了新一輪織網(wǎng)的編織，特別是王武的大學(xué)同學(xué)，齊江大學(xué)副校長(zhǎng)，環(huán)境學(xué)院院長(zhǎng)鄭寒江的登場(chǎng)，隨著擁有相同專業(yè)，但是在不同行業(yè)展開工作的兩個(gè)人軌道的重合，也把故事引向了以環(huán)保為主線的正軌。 同時(shí)，又通過中央生態(tài)環(huán)境保護(hù)督查組組長(zhǎng)王宬收到匿名人送來的死魚的情節(jié)，為后續(xù)故事先行設(shè)置了一條支線，甚至這條支線可能會(huì)引爆后面最大的沖突。 可以說，江河日上我見過為數(shù)不多的能夠把第一集塞得滿滿當(dāng)當(dāng)，又能讓人馬上窺見全局，而且不覺得混亂的劇作。

主題先行，邏輯為王 能夠讓人迅速捋清人物關(guān)系和故事方向是因?yàn)榻尤丈暇哂泻軓?qiáng)的邏輯分層，而這種分層也是構(gòu)架在主題之上的。 江河日上的主題就是環(huán)境保護(hù)，這種題材其實(shí)不多，而且會(huì)讓人有先入為主的刻板印象，可能會(huì)讓人覺得太過嚴(yán)肅，或者關(guān)注的事件與自身關(guān)系缺乏緊密度。但是這部劇顯然突破了這些框架。 你可以明顯的感受到整部劇故事的推進(jìn)確實(shí)始終與環(huán)境保護(hù)的主題息息相關(guān)，但同時(shí)，它又是有趣的，且很讓觀眾產(chǎn)生共鳴。 究其原因，還是因?yàn)楣适碌倪壿嫹浅Ｇ逦灾⒁娭姆绞剑瑢訉舆f進(jìn)，為觀者找到了一個(gè)很好的切口，也為表達(dá)者找到了一個(gè)合適的出口，讓本來很嚴(yán)肅的主題變得很接地氣。 比如，鄭寒江上任齊江副市長(zhǎng)后先是解決了小吃街的問題，表面上是環(huán)境污染的問題，實(shí)際上牽扯出來的是巨大的民生問題，被打掉承重墻改成小吃店鋪的老居民樓早已成為了危樓，具有安全隱患，無論是做小買賣養(yǎng)家的攤主，還是住在這里的居民，他們面對(duì)的問題本質(zhì)上都是老百姓日常遇到的問題；后面鄭寒江又著手居民樓的垃圾事件，表面上是垃圾堆放問題，但實(shí)際上真正要解決的問題是垃圾長(zhǎng)期堆放容易引起地下水污染，進(jìn)而影響城市的生態(tài)系統(tǒng)。劇里用兩個(gè)這樣非常日常，又具有極其復(fù)雜和矛盾性的事件，一下子就讓觀者非常能夠共鳴，鄭寒江為了解決環(huán)保的問題，就要破局，而這個(gè)局可不簡(jiǎn)單，必會(huì)牽一發(fā)而動(dòng)全身。

高屋建瓴，多元共生 一發(fā)是環(huán)保問題制造的困局，是全球都不得不面對(duì)的日趨嚴(yán)重的威脅到人類生存的重大問題，江河日上也以此為主題，從工業(yè)，養(yǎng)殖業(yè)，漁業(yè)等方面，用小吃街、垃圾山、南洼山9號(hào)溶洞、濕地酒店開發(fā)、磷礦石加工廠、暗管排污、南洼山垃圾填埋場(chǎng)等事件串聯(lián)起整個(gè)環(huán)保治理的故事，非常具有先驅(qū)性和社會(huì)意義。可以想見，隨著后面劇情的展開，大眾平常只停留在腦海中的環(huán)境污染，將會(huì)以更加具象的視覺語(yǔ)言展現(xiàn)出來。 同時(shí)，江河日上作為一部極具現(xiàn)實(shí)主義的劇作，并不只停留在對(duì)環(huán)保問題的治理上，而是以一種全景式的方式融合了更多的元素，比如分管招商引資的常務(wù)副市長(zhǎng)劉耕野背負(fù)著齊江市的經(jīng)濟(jì)重?fù)?dān)，顯然，環(huán)境保護(hù)是經(jīng)濟(jì)發(fā)展最大的“攔路虎”，同時(shí)，經(jīng)濟(jì)發(fā)展也是環(huán)境污染的“永動(dòng)機(jī)”，如何解決這一矛盾，也回歸到了城市發(fā)展與建設(shè)的議題。 另外，劇里群像的塑造也很豐滿，在解決一系列事件時(shí)，為了調(diào)動(dòng)相關(guān)職能部門，免不了人與人的交鋒，既有個(gè)體利益與身份責(zé)任的博弈，也有理想主義和人情世故的交織，在這個(gè)過程中，官場(chǎng)的博弈，職場(chǎng)的辛酸，理想的風(fēng)骨也都表現(xiàn)得淋漓盡致。 牽一發(fā)必動(dòng)全身，江河日上既然選擇了環(huán)保的主題，就必然需要對(duì)整個(gè)故事有高屋建瓴的調(diào)度與融合，而這也是整部劇呈現(xiàn)出來的最特別之處。 總體上來說，江河日上雖然擁有嚴(yán)肅的內(nèi)核，但卻相當(dāng)?shù)挠幸馑迹@也源于劇本的厚度和手法的多樣性，特別是通過故事的結(jié)構(gòu)和人物的調(diào)性既消解了可能的枯燥，也留存了觀者的注意力，確實(shí)是很難得的一種嘗試。