《淺墳》作為一部處女作來說無疑是成功的，同時也使得導演丹尼·鮑爾嶄露頭角，自此利用攝影以及剪輯展現出迷幻感就成為了其標簽，尤其是接下來的那部《猜火車》將這一特點詮釋得登峰造極。丹尼·鮑爾從來不是個安分的導演，從他的履歷表中我們可以看到《猜火車》這樣的青春片，也有《127小時》這樣的冒險片，甚至還有《驚變28天》這樣的驚悚片，可以說他一直嘗試做不同類型的影片，并試圖打破一些固有的模式，所以我們看到的丹尼·鮑爾的電影總有種反類型片的意思。    三毛曾經說過：“人的第一部作品，往往不經意流露出自身靈魂的告白。”從《淺墳》中我們看出了丹尼·鮑爾對人性欲望的展現，當然這是一個隸屬于全人類的大命題。導演巧妙地設定了三個性格迥異的人物來指代人類的不同的心理層面：做會計的David心思縝密，但往往也會陷入極端，如同我們生活中理性的分身；記者Alex是個今宵有酒今宵醉的家伙，他對欲望呈現出了一種毫不掩飾的狀態，可以說這個角色是我們平日里不會向外人顯示的一個層面，可他卻無時無刻地不在背地里操縱我們；醫生Juliet則相對復雜些，她既不會表現出對金錢強烈的欲望，也不會做出一副憂心忡忡的樣子，她更像是一個理性與感性的完美結合。把這樣三個角色放入一場金錢游戲中相互廝殺，勢必要引起一陣腥風血雨。    從影片的鏡頭語言能夠看出丹尼·鮑爾從一開始就是個擅于玩花樣的導演， 當攝影機對準David那張蒼白的臉繼而旋轉時，一個精彩的故事就此展開。接下來鏡頭快速地在街頭逡巡，對應了David的那句獨白“這個故事可能發生在任何時間任何地點”。片中還有多次對樓梯的特寫，有仰視有俯視，有《迷魂記》式的旋而上，這為影片蒙上了一層神秘的色彩。結尾處Alex倒在血泊里嘴角上揚，導演把鏡頭從俯視全身轉為側面的特寫，然后默默降到地板下定格一堆鈔票，觀眾這才恍然大悟Alex那狡黠的微笑背后的含義，所以說好的攝影技術不光讓人賞心悅目，更有一種超越對白的敘事功能，這一點跟剪輯很像，本片的剪輯并不是太花哨，但還是能從細節看到一些心思。新房客掏錢付房租一場戲，鮑爾特意穿插了其搶劫的片段，揭示了金錢的來源。而在三人處理新房客尸體時，黑幫分子恰恰在尋找新房客，這兩個場景的交叉剪輯也有種因果的關系。    其實電影講述的故事很簡單，就是三位老友在面對金錢的誘惑下如何分崩離析的，拿一頭一尾David的自白來總結就是“如果你不能信任你的朋友，該怎么辦？”導演的高超之處就在于他拍出了一種信任逐步瓦解的疏離感，以及潛藏于人類內心的欲望本質。我們甚至搞不清楚那箱錢背后的利益糾葛，但它就是有能力推動人們朝著自我覆滅的方向走，不是友情出了什么問題，而是胸中的欲望吞噬了理智，為三個人挖下了一座淺墳。