松本清張的《疑惑》，簡(jiǎn)直是影視考據(jù)癖的至愛。 1982年 球磨子 （桃井熏） 秋谷 （巖下志麻） 記者 松竹 雙女主 7.9分 1992年 球磨子 （石田良子） 秋谷茂一（石橋凌 ） 記者 JST 男女配 —— 2003年 球磨子（余貴美子） 秋谷茂一（佐藤浩市） 記者 朝日 男女配 —— 2009年 球磨子（澤口靖子） 佐原 （田村正和 ） 律師 朝日 男女配 8.1分 2012年 球磨子（尾野真千子 ） 佐原千鶴（常盤貴子） 律師 ANB 雙女主 7.2分 2019年 球磨子（黑木華） 佐原卓子（米倉(cāng)涼子） 律師 朝日 雙女主 6.4分 評(píng)分來(lái)源：豆瓣；統(tǒng)計(jì)截止時(shí)間：2019年2月6日。 《疑惑》的劇情并不復(fù)雜，始終圍繞“惡女”是否騙保殺人展開。迄今為止，關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)的朝日電視臺(tái)，翻拍次數(shù)最多。《疑惑》的焦點(diǎn)在于女主球磨子人設(shè)存在前后巨大差異。說(shuō)白了，討論人的兩面性，是一道開水白菜，考驗(yàn)究極演技。多重?cái)⑹觯屓讼氲健兜谌认右扇恕泛汀度ツ甓旌湍惴质帧罚?dāng)事人口述，律師辯護(hù)詞，以及真相之間的相互關(guān)系，撲朔迷離，真假難辨，該類型的母題正是《羅生門》。 松本清張有兩部以《疑惑》為題的小說(shuō)，最初一部是在1956年《サンデー毎日臨時(shí)増刊號(hào)》上刊登的短篇時(shí)代小說(shuō)。該小說(shuō)也被翻拍成電視劇，至少被改編制作了三次。 1958年 主演：春日俊二、三島雅夫 日本電視臺(tái) 1959年 主演：森光子、高桐真 朝日電視臺(tái) 1960年 主演：月田昌也、田宮二郎 富士電視臺(tái) 另一部，就是今天要討論的《疑惑》，在《オール讀物》（ALL推理）1982年2月號(hào)上，以《昇る足音》（升起的腳步聲）為題發(fā)表的推理小說(shuō)，在同年3月，《文藝春秋》發(fā)布了以《疑惑》為題的小說(shuō)特刊，同年便被松竹映畫改編成電影，入選《電影旬報(bào)》年度電影十佳，榮獲報(bào)知映畫獎(jiǎng)。 1982年版《疑惑》，掀起日劇SP改編競(jìng)賽。2019年改編版，算是該系列的低谷。天然“惡女”米倉(cāng)涼子飾演“流氓律師”，Love and Peace 黑木華，飾演美艷“惡女”，想用反差，制造出奇制勝的效果，可惜效果沒能達(dá)到預(yù)期。如果米倉(cāng)涼子飾演球磨子，反而會(huì)給人順?biāo)浦鄣淖匀桓小６遥?黑木華飾演律師，也有先例，特別是《勝者即是正義》里，冷氣撲面而來(lái)的檢察官，與稚氣搞笑的律師，可謂“一人分飾兩角”。 2019年版《惡女》的關(guān)鍵問(wèn)題，不是出在演員身上，而是出在劇情節(jié)奏的編排上。每個(gè)劇情沖突點(diǎn)，幾乎等距分布，每一步轉(zhuǎn)折，多少帶點(diǎn)生硬，造成故事顯得冗余，觀感乏味。 雙女主的演出很賣力，甚至有拼演技的跡象，卻無(wú)力帶動(dòng)觀眾情緒。在探望室，球磨子隔著玻璃窗，賣弄風(fēng)情，韻味十足，在羞辱丈夫與對(duì)同事毀容時(shí)，歇斯底里，黑色眼瞳透出殺人氣息。一股不由自主的惡意，溢出婀娜軀殼。 在案件最終陳詞階段，陪審員落淚，觀眾卻愣逼了。究竟是想表達(dá)童年際遇給球磨子造成的影響，還是表達(dá)惡女說(shuō)謊的恐怖老練？點(diǎn)題“疑惑”二字，難道是電影的主旨不明？觀眾很疑惑啊！ 至于2019版中球磨子的人生經(jīng)歷，真是一言難盡。童年被母親拋棄，然后就各種心理問(wèn)題，不是很有說(shuō)服力。松本清張?jiān)诒咀髦校怀隽伺缘纳鐣?huì)地位問(wèn)題，因?yàn)樯钤庥觯斐汕鄣娜松缆贰ｏL(fēng)月場(chǎng)所故事多，嘗遍百味人生，觀眾看到的，更多是一個(gè)百變心機(jī)女。 關(guān)于球磨子人生經(jīng)歷的大段描寫，是在制造懸疑感。懸疑推理劇，要有懸疑，更要有推理，說(shuō)到推理，就離不開證據(jù)。像《點(diǎn)與線》的火車時(shí)刻表，《買地方報(bào)紙的女人》的報(bào)紙，松本清張的作品，常常會(huì)出現(xiàn)關(guān)鍵證據(jù)，而且出現(xiàn)得很早，很明顯。佐原卓子根據(jù)自己的推理，認(rèn)為“皮鞋”和“扳手”是關(guān)鍵證據(jù)，將指控球磨子殺人的不利證物，逆轉(zhuǎn)成白河福太郎自殺的有利證據(jù)。推理的靈感來(lái)自貓咪卡住剎車踏板，整個(gè)推理過(guò)程，似有近乎無(wú)。不過(guò)，社會(huì)派的推理顯得薄弱，是通病。 在社會(huì)派推理的視角下，社會(huì)擺第一位，推理擺第二位。那么，我們就說(shuō)一下社會(huì)。顯然，球磨子是一位處于社會(huì)邊緣地帶的女性，她手中的選項(xiàng)并不多。球磨子利用姿色，獵取自己想要的資源，然后上岸。白河福太郎自殺，并攜球磨子陪葬，是因?yàn)榘缀痈Ｌ蓪?duì)球磨子扭曲的愛。這是全劇沖突的高潮部分，卻處理得很倉(cāng)促。球磨子如果說(shuō)謊了，就是干一票大的，謀財(cái)害命。有罪、無(wú)辜，兩種解釋都行得通。 判案定罪，除了要有證物，還要有證人，有證詞。不過(guò)，證人的證詞有個(gè)特點(diǎn)，就是對(duì)社會(huì)特定群體存在刻板印象，例如對(duì)球磨子與原先夜總會(huì)的朋友。兇神惡煞的樣子，或許只是行為慣性，并無(wú)惡意。氣焰囂張的表情，咄咄逼人的口氣，僅僅是生存之道。刀口舔血之下充饑，邊緣群體的存在感，往往通過(guò)紋身、耍刀等細(xì)節(jié)來(lái)體現(xiàn)。 本劇有兩處人情味的閃光點(diǎn)，一處是球磨子拿錢給患糖尿病的前相好，另一處就是夜總會(huì)的同事，拿了一束花，要獻(xiàn)給佐原卓子，感謝她幫球磨子打官司。社會(huì)底層，抱團(tuán)取暖，人性的暖，反襯出世俗眼光的寒意。 球磨子說(shuō)的干件大事，或許只是供花、洗衣服、做飯的普通人生活，所以很害怕離婚。因?yàn)樗貌蝗菀撞派习斗恚@里的心理和《零的焦點(diǎn)》相似。不可告人的過(guò)去，翻過(guò)頁(yè)了，就不想走回頭路，吃二遍苦。《人性的證明》里，掩蓋過(guò)去，同樣是做案動(dòng)機(jī)。在日本社會(huì)派推理的故事中，女性似乎還有精神上的“貞節(jié)牌坊”。或許，這是東亞儒家文化圈的歷史遺留，也是很多道德人倫案件的誘因。在“女權(quán)運(yùn)動(dòng)”的現(xiàn)代語(yǔ)境下，舊問(wèn)題產(chǎn)生新矛盾。 “明明用幾分鐘就可以講完的故事，卻用了一個(gè)多鐘。”為什么有些觀眾會(huì)這樣認(rèn)為呢？就是因?yàn)楸緞≈虚g大段關(guān)于球磨子人生經(jīng)歷的描寫，顯得有沖突，沖突感制造了信息指向不明。球磨子究竟是有罪，還是無(wú)辜，愈加模糊。雖說(shuō)這是編導(dǎo)想要的效果，但是通覽全劇，焦點(diǎn)模糊，觀劇感受也迷迷糊糊。 既不是觀眾看不懂故事，也不是觀眾被導(dǎo)演的技巧忽悠了，而且很多彎彎繞的處理方式，給人以節(jié)外生枝的多余感。把簡(jiǎn)單的故事說(shuō)復(fù)雜，確實(shí)是一種能力。但是，不必要的炫技與填料，并且橫加懸念，特別是失憶梗的運(yùn)用，簡(jiǎn)直是畫蛇添足。讓觀劇時(shí)間變得無(wú)聊，對(duì)于懸疑推理而言，最為致命。 開始看幾分鐘，洗個(gè)澡，打打電話，結(jié)尾再看幾分鐘，完全接得上，并不影響故事完整性，那么，中間一大段，還有多少存在價(jià)值。用人生際遇，反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，再進(jìn)行相應(yīng)批判，這是社會(huì)派推理的套路。這個(gè)套路，似乎在2019版《疑惑》中，翻車了。 《疑惑》，不應(yīng)該只留給觀眾疑惑。