背德的初戀 （青少年） 1892年柏林蒙克事件（青壯年） 1908年精神崩潰（中年） 1937年墮落藝術(shù)收繳行動 （晚年），影片中的四個時間點(diǎn)選擇中規(guī)中矩，卻展現(xiàn)得相當(dāng)出彩， 各種細(xì)節(jié)卡得嚴(yán)絲合縫。只是門檻略高，需要非常熟知蒙克生平才能在四條時間線之間暢快地橫跳，最終串起蒙克的一生。

2024年時值蒙克離世80周年，在他成名的德國同期舉辦了兩場頂級大展以表紀(jì)念，通過這兩場展覽了解蒙克的生平后，才能品出這部電影的好來。 柏林現(xiàn)代藝術(shù)畫廊 紀(jì)念專場：「愛德華?蒙克：北境魔魅」（點(diǎn)擊進(jìn)入） 波茨坦巴貝里尼博物館 紀(jì)念專場：「愛德華?蒙克：戰(zhàn)栗的地球」（點(diǎn)擊進(jìn)入） 演員也可以說是四位天選了，各階段的精神狀態(tài)拿捏得太到位，他們一定都很愛蒙克。相較而言，初戀期最年輕的1號蒙克演技最弱，但整體氣質(zhì)倒也算是符合，不拉垮。 后三位各有各的高光，個人最愛2號蒙克重生這段的設(shè)置，不能更絕。當(dāng)1892年的蒙克 “轉(zhuǎn)世” 到2022年柏林的Berghain蹦迪，當(dāng)Tempelhof機(jī)場背景的天空開始旋轉(zhuǎn)，蒙克便在柏林成為了“蒙克”。

電影中2號蒙克路過的國家美術(shù)館曾在1927年舉辦過超大型的蒙克回顧展，他正拿著手機(jī)與朋友通話。百年前現(xiàn)實中的蒙克曾在給朋友寫的信中幻想過“手機(jī)”：“如果我擁有一部可以隨身裝在口袋里的小型遠(yuǎn)程電話——它至今還未被發(fā)現(xiàn)，你早就收到我的消息了。” 影片就這樣讓蒙克在電影中真的用上手機(jī)，不會再有比這更溫暖的浪漫了。

最后半小時情感堆疊得節(jié)奏異常舒適，吶喊的草稿和峽灣日出的兩個場景可謂是寥寥數(shù)筆卻交代了兩幅杰作的誕生，誰看能不哭。

作為現(xiàn)代主義的標(biāo)志作品、也是藝術(shù)史上最為著名的畫作之一，蒙克在日記中寫過自己如何創(chuàng)作出《吶喊》： “我與兩個朋友沿小路而行，正值日落，天空突然變得血紅。我陡生出憂郁，隨即停下腳步，依著欄桿一陣脫力。空中仿佛燃起大火，又如淌血的劍一般刺向藍(lán)黑色的峽灣與城。我的朋友們繼續(xù)向前走著，置若罔聞，我卻恐慌又焦慮地戰(zhàn)栗起來——我聽到四周回蕩著巨大無比、無休止的自然的吶喊。” 所以，《吶喊》并非是圖中人物在吶喊，而是他聽到了大自然的吶喊。

《吶喊》（The Scream），蒙克，石版畫，1895，私人收藏

蒙克度過了敏感、艱辛而又漫長的一生，他運(yùn)用獨(dú)特的感受力和想象力來探索自然、剖析內(nèi)心。陽光灑在他身上的時間并不多，但他抓住了片刻的燦爛，將其制成時間的琥珀，使之以另一種形式成為永恒。

上圖中的作品是蒙克為奧斯陸大學(xué)百年禮堂（Alua）創(chuàng)作的裝飾組圖，很多學(xué)者將其視為“挪威有史以來最重要的裝飾作品”，其核心之作《太陽》中的光芒宛如直視太陽般耀眼。作為生命力、創(chuàng)造力和啟蒙的象征，太陽是蒙克在1909年精神“康復(fù)”后反復(fù)描繪的主題。

《太陽》（The Sun），蒙克，布面油畫，1912/13，挪威蒙克美術(shù)館藏品

納粹政府開始執(zhí)政的1933年，自1910年代便開始隱居挪威的蒙克迎來七十大壽，一封贊美詩般的生日賀電漂洋過海而來，發(fā)信人來自納粹德國的宣傳部長約瑟夫?戈培爾。然而對現(xiàn)代主義藝術(shù)的官方排斥正是從納粹政權(quán)開始的，因為維也納藝術(shù)學(xué)院二度落榜生、第三帝國元首阿道夫?希特勒直言「墮落藝術(shù)」（Degenerate Art）需要被清洗。1937年夏天，「墮落藝術(shù)」取締運(yùn)動正式開始，影響了大約百余家德國博物館和藝術(shù)機(jī)構(gòu)的收繳行動最終導(dǎo)致超過二萬件現(xiàn)代主義藝術(shù)作品被查沒，單是柏林版畫素描博物館就被迫移交了230多件蒙克作品，包括《吶喊》在內(nèi)的至少8件蒙克重要早期版畫作品消失蹤影。 1940年，納粹德國入侵挪威并接管政府。相較于即將到來的死亡，蒙克更惶恐自己那些藏在艾克里莊園中的的藝術(shù)作品會被納粹政府強(qiáng)行奪走，所以他最終修改了遺囑，將自己的全部作品遺贈給奧斯陸市政府以避免其落入納粹之手。他高產(chǎn)的一生創(chuàng)作了三萬余件藝術(shù)作品，其中近2萬7千件作品留給了奧斯陸，這在全球范圍內(nèi)稱得上是最大的單一藝術(shù)家作品收藏之一，它們構(gòu)成了如今的挪威奧斯陸蒙克美術(shù)館。 在影片的最后，行將就木的蒙克獨(dú)自坐在隱居三十載的莊園的搖椅上望向壁爐中微弱的火光，之后他轉(zhuǎn)過頭，目視你。再之后，他離開了地球，就此回歸宇宙。 （PS：找個老太太來演晚年蒙克也是神來之筆。）

人們常說需要解讀才能看明白的電影不是一部好電影，從這個角度來說，這部《蒙克》也許不是一部“好”電影，但最終以這樣的呈現(xiàn)來講述一生的故事，它是不辱蒙克的。