s1e1喪尸Zombies 1.2010《行尸走肉》引爆了整個(gè)流行文化，喪尸變得日常化，受孩子們喜歡 2.《活死人之夜》（1968）喬治羅梅羅 創(chuàng)造了之后所有喪尸逃生電影的模板、創(chuàng)造了現(xiàn)代僵尸 幽閉恐懼癥的夢(mèng)魘體驗(yàn)、喜劇成分、帶有某種社會(huì)政治性預(yù)言（60s晚期的騷動(dòng)不安、對(duì)暴力的恐懼）、黑人主演、最令人沮喪的結(jié)局 改變了影史的行進(jìn)軌跡并催生了恐怖類型片的最佳作品→《僵尸肖恩》帶回了僵尸風(fēng)潮 3.30.40s《與僵尸同行》、《白魔鬼》 奴隸、不會(huì)攻擊和啃咬 4.90s《生化危機(jī)》系列游戲 讓人們重燃對(duì)喪尸的熱情 5.《活死人黎明》喬治羅梅羅 史上最棒僵尸電影 一場(chǎng)社會(huì)崩塌的夢(mèng)魘景象、而后成為了現(xiàn)今所有末世故事的模板 羅梅羅用恐怖電影批判了美國(guó)價(jià)值觀 對(duì)70s后期消費(fèi)主義發(fā)出的一種野蠻聲明 Baby boomers嬰兒潮一代《逍遙騎士》 6.慢行僵尸→2002《驚變28天》為快節(jié)奏的21世紀(jì)帶來(lái)新的僵尸（《噩夢(mèng)城市》1980已經(jīng)有奔跑的喪尸） 慢行僵尸能夠讓你看到自己的死亡 7.弗蘭肯斯坦的怪物→《活跳尸》 永遠(yuǎn)不要自我審查 8.《喪尸出籠》喬治羅梅羅 特效化妝：湯姆薩維尼、格里高里尼克特洛→《行尸走肉》 整個(gè)社會(huì)的失智，我們都是喪尸。 9.國(guó)際風(fēng)潮 s1e2砍殺Slashers Part1 1.《月光光心慌慌》觀眾對(duì)角色的感情、寬銀幕、panaglide攝影機(jī)、 Final girl（一個(gè)有效的程式）、開(kāi)啟了80s的砍殺熱潮 《13號(hào)星期五》恐怖片？×低俗喜??？√ 人物扁平（觀眾不會(huì)對(duì)角色產(chǎn)生感情、被殺之后觀眾不會(huì)感到恐懼，而是開(kāi)懷大笑）、反而殺手有著更立體的形象 《驚聲尖叫》 純粹的厭女？× 2.最極端的恐怖片、水準(zhǔn)最爛的依舊富有娛樂(lè)性、優(yōu)秀的則揭示了我們最殘忍的真相：我們的恐懼和我們暗地里的渴望 3.1974《黑色圣誕節(jié)》首部第一視角下的砍殺片 4. Murder is not dead.《驚魂記》恐怖就在周圍、配樂(lè)Culture impact. 5.《德州電鋸殺人狂》 艾德蓋恩 6.80s早期砍殺電影充斥著銀幕，觀眾為其狂熱→催生了仇恨，被一些人認(rèn)為是對(duì)社會(huì)的威脅 7.1980《瘋子》陰郁寫實(shí)風(fēng) 被打上厭女標(biāo)簽，因?yàn)槭芎φ叽蟛糠侄际桥裕▍捙楣?jié)？×、一種寫實(shí)、需要女性高度警覺(jué)的世界） 促進(jìn)了關(guān)于道德恐慌的爆發(fā)、恐怖片成為了一個(gè)dirty word、除了殺戮他們眼里看不見(jiàn)別的 砍殺片贊頌女性角色、因?yàn)樗麄兪亲罱K的幸存女孩、是觀眾所帶入的人。大部分反對(duì)恐怖片的女權(quán)主義者，都沒(méi)有認(rèn)真審視過(guò)或分析過(guò)這些電影，他們只是堅(jiān)稱“pornography is bad”或者恐怖片（Horror films）是不好的，他們沒(méi)有真正了解這個(gè)類型。通常都是一些并不真正了解這個(gè)主題的人才會(huì)發(fā)出最響亮的抱怨。在80年代紐約時(shí)代雜志在觀影人群中做了個(gè)調(diào)查，來(lái)調(diào)查觀看砍殺電影的觀眾構(gòu)成，結(jié)果表明其中45%的觀眾都是青少年，而其中55%的觀眾是女性。 砍殺電影再加上里根遇刺的發(fā)生，引發(fā)了對(duì)寫實(shí)暴力與血腥的打壓，到了1984年，砍殺電影的黃金時(shí)代結(jié)束了，但觀眾們依然渴望著驚嚇，于是電影人們創(chuàng)造了一種新的怪物→《鬼娃回魂》“直面兒童消費(fèi)者廣告”對(duì)家庭帶來(lái)的潛在后果。 8.《猛鬼街》 s1e3砍殺Slashers Part2 1.1984社會(huì)評(píng)論和觀眾的審美疲勞，砍殺電影進(jìn)入了擱淺的境域 2.《猛鬼街》 這部電影依然擁有大批影迷的原因是系列中每一部電影都有一個(gè)塑造的非常堅(jiān)強(qiáng)立體的幸存女孩（這樣的主人公形象也給了現(xiàn)實(shí)中很多觀眾勇氣和力量、去面對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中令人恐懼的事）、Jokes讓觀眾更能接受接下來(lái)的恐怖場(chǎng)景或駭人形象 3.《糖果人》利用奴隸制以及奴隸制帶來(lái)的暴力來(lái)解釋這個(gè)丑惡角色的出現(xiàn)。電影聚焦對(duì)城市的恐懼、加布里尼格林公屋、芝加哥日益增長(zhǎng)的貧困問(wèn)題。 每一部恐怖佳作都是對(duì)極端共情能力的考驗(yàn)，是愛(ài)上故事里的角色并且在最糟的時(shí)候待在他們身邊。 4.《驚聲尖叫》戴著面具的連環(huán)殺手卷土重來(lái)，帶著后現(xiàn)代的劇情反轉(zhuǎn)。撕去幸存女孩身上的標(biāo)簽 5.《沉默的羔羊》為恐怖電影帶來(lái)尊重、看不到的更為嚇人 6.《電鋸驚魂》《人皮客?！纷屓丝謶值牟辉偈荕iles、Jason，而是其他人。 s1e4惡魔The demons inside 1.1922瑞典電影《女巫》 惡靈附身情節(jié)很少出現(xiàn)在銀幕上（嚴(yán)格的制片準(zhǔn)則30-60s），直到1973年《驅(qū)魔人》 演員的表演是表現(xiàn)附身的關(guān)鍵 抨擊了這個(gè)國(guó)家的年輕人正在背棄保守的社會(huì)規(guī)范、嬉皮士運(yùn)動(dòng)、社會(huì)在經(jīng)歷巨變，隔代之間沖突四起 2.《鬼影實(shí)錄》《詹妮弗的肉體》 3.《鬼玩人》 4.《羅斯瑪麗的嬰兒》電影刻畫(huà)的女性身處第2波女權(quán)運(yùn)動(dòng)頂峰時(shí)期，同時(shí)順應(yīng)了當(dāng)時(shí)非主流宗教和神秘學(xué)的興起。 家暴的隱喻 讓人覺(jué)得安全而穩(wěn)定的尋常環(huán)境，然而變成了危險(xiǎn)重重的地方，或者一個(gè)看起來(lái)友善和藹的人。 5.《兇兆》小孩使人恐懼?。?！ 6.《逃出絕命鎮(zhèn)》 s1e5怪物Killer creatures 1.《小丑回魂》來(lái)自童年的恐懼 2.幻想類怪物不需要遵守任何規(guī)則 《小魔怪》《克朗普斯》 小孩子多看恐怖片是有益的，這能學(xué)習(xí)到對(duì)恐懼情緒的處理，在精神和心理層面，不然長(zhǎng)大怎么面對(duì)這個(gè)恐怖的世界！ 3.《怪形》 人類最狂野的幻想 4.人類對(duì)抗自然《群鳥(niǎo)》 片中沒(méi)有答案，你不知道他為何發(fā)生、當(dāng)恐怖可以被解釋時(shí)，他就失去了神秘感，影片也不再嚇人 5.《cujo》 6.《大白鯊》首部夏日票房大片和最終極的野獸侵襲電影、人類畏懼大自然的殘酷是我們的天性 7.我們最大的恐懼還是內(nèi)心的野獸《狼人》《破膽三次》（對(duì)“自助”運(yùn)動(dòng)的一次嘲諷和嘲笑）《美國(guó)狼人在倫敦》特效化妝的黃金年代 狼人的隱喻反映出我們對(duì)于內(nèi)心猛獸的恐懼，那種被社會(huì)規(guī)則囚禁于體內(nèi)的原始動(dòng)物。 8.我們對(duì)待怪物《水形物語(yǔ)》《黑湖妖譚》 《潘神的迷宮》 怪物來(lái)自于我們內(nèi)心的恐懼，當(dāng)影片結(jié)尾怪物被擊敗時(shí)，我們就在生而為人的恐懼中贏得了小小的勝利。 s1e6吸血鬼Vampires 1.性與暴力 2.1922《諾斯費(fèi)拉圖》茂瑙 1931《德古拉》bela lugosi 漢默Christopher Lee流血的尖牙 1992《驚情四百年》 對(duì)女性性征的恐懼根植于19世紀(jì)的英格蘭 《夜訪吸血鬼》 Anne rice主宰著現(xiàn)代吸血鬼文學(xué)、與同性戀文化的連接《德古拉的女兒》《暗夜之女》 3.《真愛(ài)如血》平權(quán)運(yùn)動(dòng) 4.《捉鬼小精靈》（《無(wú)因的反叛》） 5.《天師斗僵尸》艾滋危機(jī)爆發(fā)時(shí)，吸血鬼電影文藝復(fù)興《血尸夜》 6.隨意發(fā)揮想象，設(shè)定無(wú)限制《殺出個(gè)黎明》《生人勿近》 7. Let me in.《撒冷鎮(zhèn)》《刀鋒戰(zhàn)士》《新吸血鬼僵尸》 8.《暮光之城》... 9.《三十極夜》讓吸血鬼回歸兇猛本質(zhì) s1e7鬼故事Ghost stories 1.1896《魔鬼莊園》，直到80年代幽靈都很少出現(xiàn)在銀幕上，《吵鬧鬼》（1982）改變了一切 2.《潛伏》 3.《閃靈》《邪屋》 家庭是恐怖故事的絕佳靈感來(lái)源 4.《第六感》交流 5.作為受難者的鬼魂尋求著正義《奪魄冤魂》簡(jiǎn)潔而有效的靈異表現(xiàn)方式 《鬼童院》、《猩紅山峰》（哥特式恐怖） 6.《午夜兇鈴（美版）》《鬼哭神嚎》