前言： 1.不要給我說我沒看過原著，這是什么王某大導演監制，傳統民間民俗文化，原著作者粉絲數十萬，你這是在轉移矛盾。從老魚在天涯論壇連載我就開始看他的“塵封檔案”，從他開始玩公眾號我就開始關注，從他搞祈福日歷到從事玉器再到星球我一個不落，這個評論只針對電影。 2.我知道有些人找了水軍來打好評，我不明白你們要干什么，打好評也找個專業的，有些高分評論頭像點進去，要么4、5年不發一次言，要么一天評論十幾部片子，這養的號太次，當然有些觀眾確實覺得好看，這部分不做評價。 正文： 一、本電影值得肯定的地方在于：配角演技符合恐怖奇幻電影的設定，服化道具較為專業，雖然正片中處處充斥著綠幕拍攝痕跡，但是后期制作也算用心。 二、槽點： 1、最大缺陷：邏輯不通。講故事是要有邏輯和主題的，你可以把這個理解成電影語言的"故事線"設定，一部片子拍出來，你得有個前因后果外加互成因果關系吧。這電影只是把一個個小故事串起來了，因果呢？肯定有人反駁，這不是在復仇么，這不是在守護愛人么，這電影“仇”太多了，都沒到點子上，“愛”來的太突兀，只能用慢鏡頭來留住。

⑴黃大仙吃了大公雞 —→ 幼年孔昭蘇火燒黃大仙老巢—→黃大仙“報復”做法殺死孔昭蘇雙親（近結局后又被其師兄說法推翻） —→ 憋寶門師傅帶孔昭蘇上山學藝 —→ “斷鏈”。此仇邏輯鏈斷鏈無存續。你一個被“精怪”殺父殺母的憋寶人，先前不知道父母之死可能存在貓膩，領師傅命下山憋寶，連個回老家查真相或者說報復的說法都沒有？唯一有的反應是在后續提到黃大仙的劇情上，憤憤而說“又是黃皮子”，行動呢大哥，父母之仇都不報？你上山是為了干什么，那肯定有杠精說“哎呀，這是人家師傅的命令，說是要去憋寶，怎么能考慮報仇”，或者說“這是試煉，成功才能正式下山”，總之，后續腦補怎么都可以，要是純靠腦補不在電影情節上補充甚至連暗示都沒有，那都不需要拍攝，有個片頭就可以了，讓觀眾自己去想就行，而且你這成年孔昭蘇的下山憋寶地點設置成他幼年老家都可以，結果呢，影片里沒明示也沒暗示，什么都不知道。 ⑵關小山因自己是大師兄，而憋寶師傅將絕技傳給了孔昭蘇一人而心懷憤懣導致了接下來的暗線： 關小山在其尋寶地偽裝黃大仙做法坑害村民—→村民恐懼請治安官閆隊長 —→ 閆隊長請高人（關小山） —→ 關小山要求送女性保村民平安 —→關小山將女性血祭防止破壞憋寶規矩后被反噬 —→ 裝瘋騙師弟尋找墓穴 —→ 找到墓穴殺死同謀的閆隊長一行人 —→ 被男女主發現后，誤殺師妹更加憎恨孔昭蘇 —→ 閆隊長以炸藥炸毀洞穴 —→ 關小山逃生后在數年后于黃大仙廟宇中捉住孔昭蘇和其徒弟 —→ 被黃大仙以手段殺死。 以上槽點過多，但也更加印證了電影百年的套路真理：反派死于話多。 1.就先說一個基本時間邏輯，電影里講每逢大月送姑娘，村里快成男人村，大月指的是擁有31天的月份，一年有7個大月，就以送一年為例，電影沒說每大月送幾次人，但是假如以較為頻繁的每月兩次來算，一年14人， 該劇背景為民國，王廣義先生在其專著《近代中國東北鄉村社會研究（1840—1931）》 中，描述過東北村落以合居為主，每戶約為5-8口人，但是仍有大戶（每戶約有父子孫曾五世同居人口數十者 ），假設其村落有30戶人家（小村落），每戶有 5-8口人 ，統一按照7人計算，總人數為210人，按照男女比3:1來計算，女性約為52人，去掉老人小孩，約為一個“坤年”數。 時間這么久，跟在旁邊的小師妹一點都沒察覺？就算小師妹心大，反派大哥等了這么久真不怕自己那個師弟不來？地方就那么大，最終憋寶地墓穴也是在山洞里，你有人有槍自己在這么久的坤年里搜搜不行么，反而在等一個自己恨得牙癢癢的師弟，心大。要么就是編劇導演壓根沒注意時間問題，這個橋段設計的就是剛出師門，那這個村落的男人們也是心大。 2.在影片炸毀洞窟后，男主都回去挖洞穴找女主尸體了，就不確認下大仇人的下落？既然你結尾打著守護愛人的旗號，你至少得把可能對愛人造成的威脅確定下是否存在吧，如果你沒找到仇人的尸體，是不是得一直追查下，而不是讓別人找到你，這不是前后矛盾。 3.電影最后男三柱子的扮演者拿出血珠說對不起男主，就是因為提著槍沒找過去，大哥，你們村子的人在爆炸后都把男主救回來了，你怎么也得幫著挖挖山洞 一類的吧，要“愧疚”也應該在其它方面啊。 以上槽點過于密集，身心俱疲，反派降智廢話過于多了，你哪怕用點計策呢，試想像一下，你關小山都不在乎人命了門規了，手下又有閆隊長，在知道師弟到村落后，是不是可以操縱一下輿論，是不是可以在他寄宿的家庭搞些奇特的事情，誣陷他和黃皮子有一腿，然后找個人中毒，操縱下手下人讓師弟自證清白去找墓穴的解毒藥，然后中途找人攔下來，自己化身救世主救人憋寶斬草除根，結果不僅親力親為還每到關鍵時刻各種話多，生怕不按照導演的劇情走。 4、劇情情節突兀， 慢動作抱著女主“愛的魔力轉圈圈”就不提了。畢竟鏡頭上有語言表現是為了防止女主撞頭。

我是很疑惑你是怎么能從“廟宇中的男主在思考如何對待被迷暈的女主”場景直接跳到男三喝水場景的，就算男主背著女主暫住他們家，你也得有個鏡頭說明下，不管情節，直接出人物，看電影時我以為這是又開了一條線，結果直到男三要給他老婆帶頭花，結果他老婆示意屋里有人我才意識到這可能是有人收留了男主，但是你此刻不能加個境外音么，鏡頭轉換了才知道男主在訓猴子，你加個訓猴子的境外音到“戴花”的時刻，也顯得獵人媳婦的示意合理，不然你倆關門在屋里，他倆在大廳戴個花，擔心有哪門子的“人”，剪輯大哥，你這不要情節邏輯的么。

關小山尋到墓穴后殺人滅口，大哥，你這只是開了墓穴，你是學憋寶的，難道不知道可能有機關么，還沒開館，上來把人都殺了，萬一有危險誰給你當擋箭牌，你師妹可不會，她可要忙著給你師弟擋槍子。除非導演給你透露了，放心，清朝鐵帽子王的衣冠冢里雖然有財寶，但是沒有機關哦，炸開就能拿東西，妙啊。

男主在聽到反派說自己的父母是一個墜崖一個病死時，并不驚訝，或者表演的驚訝我沒看出來，但這就有疑問了啊，你師傅可是前面清楚的說是被黃大仙害死的，你自己也有記憶，就算你師傅騙你，那你的記憶怎么來的，你父親拿著槍去找黃大仙然后被上吊的情景怎么來的，有沒有可能是你師傅為了收徒給你創造的，那你怎么在之后也沒個反應，得過且過了？那你這影片最后“守護最愛的人”就只能包含異性戀情了是吧，家人都不算在內？心大，就算你要強行解釋成因為影片的審核制度，不能出現精怪，那最后反派四個人是怎么在有熱武器的情況下被一只黃大仙給弄下場的？ 三、建議 要拍故事就好好拍故事，要講愛情就好好講愛情，不要什么都扔給審查制度，這都是在推脫責任，老魚的故事都不錯，我記得在剛剛有立項想法的時候他就在星球講了，當時所有讀者都很期待，結果，幾年過去，出來一個這個，不說別的，講風水故事稍遠有《衛斯理霸王卸甲》， 近了有《靈魂擺渡》 看看里面人家演員的臺詞功底，和場景設計，你至少得有個能指著風景說話的功底吧，結果這部劇呢，一遇到稍微長一點的風水臺詞全是心里活動代替，這點詞都不背？金門，這可是金門啊，傳說中翻手為云覆手為雨的金門門人。