看過的德國電影并不多，印象里都是很硬朗的風格和很大條的敘事，這大概與人所共知的德國人的民族個性有關 --- 直到看到這部非常不流行的《暗黑之域》（Finsterworld），才發(fā)現(xiàn)原來德國人也有這樣細膩、平實、如同散文一樣的表達。 電影一個多線敘事的結構。在同一時空之中，一組形形色色的德國人在他們的生活軌跡上滑行：迷戀于烘焙的空虛而孤獨的足療師，他所服務的同樣空虛和孤獨的養(yǎng)老院里的老女人，喜歡秘密裝扮成大白熊的警察，警察的終日處于焦慮之中的紀錄片制片人女友，一對滿心憤懣的勢利的中產階級夫妻，他們玩世不恭的中學生兒子，一臉嚴肅的中學老師，獨居于樹木中終日與鳥作伴的孤獨的流浪漢...... 這群身處社會各個階層的人，只有一個共通之處：他們內心，都有一塊“暗黑之域”。在這個內心暗黑之處，他們都迷失了自我，都在尋找一種對自我與世界的認同。 在一個下午，這樣一群尋找靈魂的人們的生活軌跡悄悄相遇。隨著大大小小事件發(fā)生和推進，他們在不自知的情況下，相互決定著他人的命運。有人無端死去，有人含冤入獄，有人鼓起勇氣面對生活，有人繼續(xù)在憤怒和迷失中浸泡。劇情牽引之下事件的推進，并不具備一個明確的價值取向。電影的結局不能說是還是壞。每個人似乎各有天命，或醒悟或沉迷，或消亡或茍且 --- 這不就是生活的真實？ 我喜歡電影作者對社會病態(tài)的犀利目光。透過作者的視角，我們才得以對人性的善惡作一次小小的管窺，也才得以體察當今德國人的心理世界的那些暗黑陰影。 比如中學老師帶著學生參觀的是二戰(zhàn)時的集中營，這是德國民族心理與歷史的繞不開的癥結；女學生被冷漠而空虛的同學塞進毒氣室，又的確是一個怪異而沉重的隱喻。 電影關于年輕一代德國人的悲觀，是出乎人的意料的。如果中學生對著甲殼蟲的自言自語體現(xiàn)的是一種“通行”的少年迷茫的話，他后來在車里與毆打自已的中年夫妻的一段對白，則直指德國國家和文化identity的徹底缺失。兩代人居然在這個話題上找到共同語言，其實也是一個冷酷的事實。 電影作者的冷靜和犀利，雖然并不多見，但也并非無由。這部電影的導演Fraude Finsterwalder, 其實一直是拍紀錄片的，這是他的第一部故事長片。紀錄片導演獨有的現(xiàn)實主義的立場，以及置身事外的冷靜客觀，為這部電影確定了一個扎實的基調。這種基調里，電影實際上在做的，是一次德國人的靈魂尋找（soul searching）。 好在現(xiàn)實主義導演看到的社會，不僅僅是悲劇；人類靈魂深處，也不僅僅是暗黑。好在電影里女制片人終于走上了非洲的土的，好在老太太終于來到了畸戀她的足療師的門口。好在電影結束時，裝扮成白熊的警察一個人坐在長椅上，一個女孩走過來。他慢慢抬起胳膊摟住了她。面對心中的暗黑之域，人們需要相互依偎，以此尋找各自的靈魂。