作為戛納電影節的無冕之王，法國導演阿諾·戴普勒尚今年又有新片入選，忠實的影迷當然不會忘記這是他第七次進入競賽單元！盡管再一次空手而歸，卻絲毫無損他首屈一指的歐洲作者地位。緊接著去年改編菲利普·羅斯小說的《欺騙》，今年這部《姐弟》又回到導演親自創作的劇本故事。 戴普勒尚不是第一次拍家庭劇類型，早在多年前的《國王與王后》和《屬于我們的圣誕節》中已做過出色的嘗試。這部新片的片名開明宗旨，講的就是一對姐弟的故事，他們彼此憎恨、不相往來已有20年，卻因一件家庭悲劇不得不重聚，從而解開彼此的心結。

愛與恨往往是一體兩面的，在親密的家人之間，憎恨這種情感表現得更為復雜，承載著許多外人看來無法理解、內在卻合乎情理的羈絆含義，這對姐弟之間的關系莫過于此。然而，戴普勒尚狡黠地隱去了姐弟彼此憎恨的原因，或許在閃回情節里，我們間接了解到姐姐看到弟弟的成就而心生妒忌，或者弟弟寫的新書內容影射了姐姐，說不清的恨意開始蔓延。 更關鍵的原因似乎是父母在姐弟年幼時的教育方式，父母偏心姐姐而對弟弟嚴格要求，因而埋下了弟弟對姐姐憎恨的種子。俗話說，解鈴還需系鈴人，劇本巧妙地將化解姐弟敵視關系的方式歸結到其父母身上。父母出車禍入院的突發事件促使兩姐弟再次聚首，不得不在尷尬的場合里重新面對，而其后父母的相繼離世使姐弟兩人多年的心理郁結找到釋放的出口。

關于至親死亡的情節很容易讓人聯想去年戛納另一部與死亡有關的《在他的一生中》，而戴普勒尚在本片中更制造了三個死亡事件（弟弟兒子的死在開頭揭露，緊接著是公路上一名陌生女孩的驚悚車禍，最后是父母的去世）來鋪墊姐弟兩人關系演變的過程。除此之外，還有詩歌文學、猶太教、戲劇表演、移民、濫用藥物等話題不時浮現，使敘事顯得斑駁不堪。 然而，這部作品的核心仍然是兩姐弟水火不容的對峙關系，這種血緣羈絆的反面示范透過兩人聲嘶力竭的對罵吵架、突兀爆發的情感反應段落徐徐展現，不時營造出夸張失常的漫畫效果，比如女主角在醫院看到弟弟后情不自禁倒地的畫面。 盡管有這種激烈的情感作為敘事的推動力，但是對親情關系的描繪又不免浮現出乏味平庸的傾向，也許是矯情的中產階級屬性，又也許是缺少了導演以往作品中那些順手拈來的類型情節嵌入（僅僅剩下一場突如其來的驚悚車禍，以及男主吸毒后在巴黎上空飛翔的一幕），無法與中產家庭的倫理故事產生對比的反差，沉悶感自然難以避免。另一個遜色之處在于導演削弱了他引以為傲的復雜敘事結構，現實與幻想交融的畫面似乎也不見蹤影，也大大減弱了影像上的趣味性。