寅次郎的故事并不只是喜劇片那么簡單，整個系列可以說是日本電影的藝術瑰寶，權且按住電影里超漂亮的風光攝影不表，每一集寅次郎的故事都有讓人吃驚的故事表達，這一集里最閃光的是那個被稱為“當爸爸的男人”去找初戀的那段，先看故事的結構，這一集里“當爸爸的男人”（往后稱為男人），男人的出現與往期的故事不同，在以往的故事里，次要角色的登場都有與寅次郎相遇的情節，但是在這一集里完全沒有交代男人怎么與寅次郎相遇的（當然后面有口述補充，算是導演給觀眾的交代），故事的開始兩人就窩在一起，其實并非是導演換了敘事方式，而是百合的故事占比太大，砍掉了次要角色登場的劇情，盡管如此，故事還是簡潔明了的交代了男人的情況，家里有老婆，沒事出來瞎溜達，至少到這里，男人并沒有自己的主線劇情，直到去到小樽的時候，男人才說一直想看一看自己的初戀情人，然后三人爬了那個超長的樓梯，寅次郎差點兒累死，但是男人并沒有找到初戀，那么普通的編劇思維就來了，在一部1小時候30分鐘的電影里有沒有必要這么拍，如果讓男人直接找到初戀那不是更好，還能騰出時間給寅次郎和百合。其實完全有必要這么拍，第一點，男人沒能找到初戀是蓄勢手法，引發觀眾對男人初戀的迫切好奇，第二點，在以往的故事，寅次郎常常陪伴次要角色去辦一些他認為重要的事情，但在接下的故事里，導演顯然不想讓寅次郎出現，所以這里導演安排寅次郎累趴了，陪不了男人了，接下來精彩的地方到了，我愿將其稱為個人觀影史上前五的相逢。 男人去了咖啡館，他不知道該怎么辦，心里就是想見見那個女人，但是完全沒想好見到了該怎么辦，從前這樣的想法也只是被裝在了心里，如今事情成真反而手足無措，男人只好慌亂的點了一杯咖啡，鏡頭給到吧臺，到底誰是男人的初戀，給男人點咖啡的女招待像是初戀，這里的鏡頭特寫有這樣的意向，其實這只是導演的虛晃一槍，從男人的表情能看出那女招待不是男人的初戀，鏡頭再次給到吧臺，一個女人很忙碌的工作，鏡頭給那么久，一定就是男人初戀了，好吧，現在的問題是，觀眾急切期待女主什么時候能發現男主，按照正常編劇思維，你就讓他們相逢得了，然而導演是這么搞的，他安排了一個男孩出現，那是女主的孩子，這時候有一部觀眾的思維絕對是男人會不會介懷女主帶了一個拖油瓶，鏡頭給到男人，男人很憐愛的看著男孩走出門，他不在意，其實他沒資格在意，故事再次回到咖啡館，男主坐了許久，女主沒有和他打招呼，這時候男人的心里早已兵荒馬亂，她到底是看見我沒有，是看見了故意裝作不認識嗎，還是時間太久了認不出來了，這時候如果寅次郎在，絕對推他一把，然而男主至終也沒主動開口，因為他有家庭，他不敢，他也不該，于是男人默默離開了咖啡館，沒走幾步發現包忘了，女主送了出來，這時候你倆該相認了吧，沒有，并沒有，導演簡直了，男主接過包，說了句謝謝就想跑，導演特媽還在蓄勢，他給了一種意向，就是這兩人可能不會相認了，其實這樣拍完全沒有問題，一個男人站在他日思夜想的女人面前，女人卻沒有認出他，很完美的故事表達，有遺憾就是完美，但女人終究還是開了口，女人說我剛才就認出你了，這是導演高明的地方，我們把故事回溯一下，這次換一個視角，女人獨自經營著一家咖啡館，除了工作還有孩子要養，單身母親的辛苦不言而喻，突然有一天，那個男人推門進來，女人一眼就認出了男人，那是她的初戀，她怎么可能認不出，她故作正定，心里同樣兵荒馬亂，他為什么突然出現，是要帶我走嗎，如果要帶我走，為什么不開口，只要他開口，我一定跟他走，他一定有什么苦衷吧，女主等男主，男主等女主，可惜等了一場空，最終勇敢的人還是女主，那個手提袋，她可以讓人送出去的，也可以等男主自己來拿，可以永遠裝作不認識男人，可她選擇自己送出去，她做出決定的時候，走出門的時候，也就表明她有意向和男人過日子，接下來每一句臺詞的潛臺詞都精彩無比。 女主看著男人:你還和從前一樣啊（我沒有忘記你的樣子） 男人:我只是旅游到這里，順便看看你（其實是專程來的） 女主角臉上出現一絲失望的表情（我以為你是專程來找我） 盡管男主說慌只是順便來的，但女主還是說出了那句話:你就不能回咖啡館再坐一坐嗎?（或許我們可以重新開始，就像從前那樣） 男人:不，火車已經到點了（其實根本就沒有那趟火車，男主全程著急想走，因為他怕多呆一步走不了。） 男人又說了一句:對不起，我祝你幸福（明明他最想見女主，也最想和女主在一起，但他也有自知之明，只能拒絕。） 女主角往前跟了半步，最終看著男主的背影漸行漸遠。 這個男人二十年前不敢留下，現在依舊不敢留下。 二十年前可能是因為事業，現在是家庭。 總之不是個有種，但也算有自知之明的男人。 然后寅次郎就狠狠批評了男主，接下來，寅次郎和百合就因為男女的婚姻身份問題大吵一架，這一幕其實也是導演表明自己的意向，女人并不是指望男人才能活。 回到女主身上，其實她走出門咖啡館與男主相認，跟男主關系不大，更多的是一個女人行己所愛的勇敢表現，她沒有追上去留住男人，亦是其知進退的表現。