5月9日和2月9日，相隔21年的兩個于意大利人意義非凡的日子，均被著名導演馬可·貝羅奇奧以精彩的電影故事予以記憶。前者是1978年5月9日，曾先后5次出任意大利總理的天主教民主黨領(lǐng)袖阿爾多.莫羅，在遭到綁架55天后，被紅色旅“人民法庭”處死后者是2009年2月9日，發(fā)酵多年并引發(fā)意大利憲政危機的“埃魯娜安樂死事件”，最終以這個沉睡了17年的姑娘被拔掉進食管真實死亡而告終。前者，在2003年被拍成電影《再見，長夜》；后者，是新鮮出爐并在本屆威尼斯電影節(jié)首映式上迎來一片喝彩的《沉睡的美人》。 去年剛在威尼斯電影節(jié)加冕“終身成就獎”的大導演馬可·貝羅奇奧，善于調(diào)度的何止是電影場景和演員表演，深諳意大利國民心理的他，總能以倒計時式的大事件回眸，讓曾深度參與事件的本國人以及可能對事件陌生的外國觀眾一道，在2小時的電影時空中重游歷史，并再一次為這些充滿矛盾掙扎的道德困境之事揪心不已。 他從不吝嗇使用事件當時的聲音、影像的新聞文獻，以增強觀影的在場感。同時卻從不把自己陷入追訪式的歷史紀錄片制作體系中。他有著自己調(diào)查改編并能完美融于真實事件的角色和事件，無論真實還是虛構(gòu)，這些人這些事的加入，成為了再現(xiàn)歷史的影像主角，一道將本就矛盾壓抑的劇情推向時刻準備爆發(fā)的臨界點。傳媒覆蓋下的每個受眾，都是被傷害也被憐憫的個體，正如R.E.M在最著名的歌曲中所唱的那樣“Sometime, everybody hurts（有時，每個人都受傷）”。 《再見，長夜》中糾結(jié)不堪的角色，還只是有著那么點惻隱之心的左翼恐怖分子安娜。到了《沉睡的美人》中，對于安樂死問題立場不同的四對人物粉墨登場，彼此關(guān)聯(lián)。參議員曾自己動手讓在死亡線掙扎的愛妻安心離去，現(xiàn)在他得為一項自己并不贊同的法律投贊成票，選擇道德還是忠誠于黨派立場讓他糾結(jié)，而他的女兒瑪麗亞則與教會一道，堅定地支持生命至上，在埃魯娜所在的烏迪內(nèi)斯醫(yī)院外抗議；瑪麗亞在酒吧邂逅的戀人羅貝托，卻為了照顧一個反社會人格的弟弟，而有著相反的政治立場；伊莎貝拉.于佩爾飾演的女明星也有一個植物人女兒，但和被自己疏遠的兒子關(guān)系更加僵化；年輕的醫(yī)生挽救了一個打定主意自殺的吸毒女子。與此同時，牽動全體意大利人關(guān)注的“埃魯娜事件”到了決定性的時刻——總理貝盧斯科尼6日發(fā)布一項緊急行政命令試圖阻止埃魯娜的安樂死，并得到梵蒂岡教廷的全力支持，但總統(tǒng)納波利塔諾以該命令干預了司法、不符合憲法“根本準則”為由拒絕簽署，最終在2月9日，被拔掉進食管的埃魯娜最終死去。 貝羅奇奧這些呼應新聞的個體故事，隨便抽出一個來，進行集中的藝術(shù)化加工，都有能成為今年金棕櫚電影《愛》的潛質(zhì)。但意大利人選擇了重現(xiàn)大事件背后的社會和個體情感面向，是一部出色的影像報告文學。 不像在距離“莫羅總理綁架案”25年后才拍攝《再見，長夜》，《沉睡的美人》距離新聞大事件還是太短（3年），而“埃魯娜事件”對意大利人的影響顯然還沒過去，首映結(jié)束后，有抗議者在電影宮外高唱圣歌，并發(fā)出“這部電影讓埃魯娜第二次被殺”的傳單。