一桶貓 很驚喜的政治驚悚 陰謀論 教科書級別的攝影構圖 對中間那段接受測試的短片印象最深 法式曌影 太好看了。高效簡潔的同時始終蘊藏巨大的能量與危機意識，終于迎來蓄謀已久、且注定的黑色落幕。 阿斯巴-甜 恐怖的政治氛圍塑造得不錯，并且結尾也沒有落入俗套的圓滿結局。 愛麗絲夢魘 可以當做攝制教科書的電影，整部電影的攝影嚴謹不出錯，剪輯也相當完美，可惜的是故事有些簡單。 歐.尹 本以為是從小眾影片中挖到了驚喜之作，沒想到無非是一部我更加更加不喜歡的唐人街罷了。1. 首先是政治驚悚與陰謀論，我看無非是前后兩個回環一樣的zoom in/zoom out鏡頭，是還不錯但這技巧要我去拍我也會拍；其余地，實實在在沒給出任何有價值的點啊，無非是陰謀，然后呢？沒了，就這倆字而已。2. 其次是很多人說節奏好，可我覺得差極了，從信息交待上很多關鍵信息和環節沒有交待，卻將一些單場戲的處理得極為冗余，比如飛機上的紙巾，拍的就非常old—fashion，兩下對比觀感就非常割裂，節奏也就亂了套。能看出這種“跳躍”或說“簡化”是導演有意為之的，但您以為是誰都能做戈達爾或布列松嗎？ 子夜有人 并不輸給同一年出自大導演之手的《唐人街》和《竊聽大陰謀》，同為70年代美國政壇動蕩的直接產物，包括三部片子的男主角也有相同設計，都有情報或安全人員的背景，與體制保持著若即若離的關系，而從政治電影的角度它甚至是其中更冷感、更純粹的。最偉大的地方當然是男主角接受測驗時看到的那些畫面卡片，那是絕對意義上的“政治奇觀”。能從電影媒介的角度來還原社會情緒、感受時代空氣原本應該是電影的基本職能，而對于今天的我們來說，只能是一種傷今悼古的發愿了。 蒼山古井空對月 視覺風格突出，高反差的打光 全景景別 人物邊緣化的構圖共同營造陰郁不安與渺小無力的氣氛。刺殺者總隱藏在暗處，不展示暗殺的過程以及暗殺者面貌，只展示出暗殺的結果，上一秒在相擁安慰，下一秒便躺在停尸房，簡潔省略的敘事方式更加強化了不寒而栗的心理感受。敘事方面導演對節奏和氣氛的掌控很到位，雖然沒有過于強烈的戲劇性，但是依靠影像風格制造出了張力：水壩一場戲弱化落水兩人的纏斗戲劇性，而以全景鏡頭突顯人物的渺小，水壩的水流如同時代的洪流，水中兩人皆是洪流中的螻蟻；參議員彩排部分參議員沿著對稱畫面的中線離場，工整對稱的構圖傳遞出權力的強大威懾感；開頭與結尾的委員會報告的推鏡與拉鏡的呼應，同樣是對稱構圖，暗示著真正的幕后主使。 #FIFF25#第8日的場刊將于稍后釋出，請大家拭目以待了。