自盧米埃爾時代開始電影把人們拉離文字，到杜拉斯這卻反其道而行——努力把人們拉離電影回歸文字，不得不懷疑杜拉斯作為一個作家去當導演是為了將電影業的流量重新拉回出版業 到這部片為止看了幾部杜拉斯的電影，最大感受莫過于其作品強烈的文學性，仿佛文字才是電影的主體，配樂和影像只是附庸，其作為一個作家是成功的，其作品如此強烈且另類的個人風格也不失為探討電影存在形式的另一種可能性——反常規的、反傳統的“文字”電影。 本片的結構異常簡單，杜拉斯和男主角對坐閱讀、討論劇本，臺詞是電影的主線，隨著主線的推進時不時切換卡車及其行駛沿途風景的畫面，輔以輕柔舒緩或輕快活潑的配樂，看片的過程如同在享受一場盛宴，只不過主菜是臺詞文字，配菜和甜點才是影像和配樂。 確實離經叛道，但也別具一格，加上了解了點杜拉斯獨特且傳奇的人生經歷后，也合乎情理之中。 第一次聽說杜拉斯這個名字絕對是因為《情人》，至今還對珍?瑪奇的少女酮體念念不忘，試想這本自傳體性質的小說大體為真，那杜拉斯如片中少女一樣，才14歲就對世事了如指掌，在男女愛情之中游刃有余，那她的一生也注定充滿了傳奇色彩。 我愿稱本片為想象的公路片，它不像《公路之王》那樣主線始終是公路行駛的影像，本片中壓根就沒有那輛一直存在的車，大部分鏡頭顯示“我們”是乘坐在這輛卡車之上看著沿途的風景，偶有一兩處卡車的鏡頭也不見得就是那輛我們一直乘坐著的車，或者不只是那一輛車，而是好幾輛車。我們是跟隨臺詞去徜徉在想象的公路電影之中，杜拉斯似乎在邀請我們與她一同成為創作者，一起暢享我們作為乘客，跟隨卡車在一次旅行中成為公路片的主角，想象沿途的風景、想象人們的對話、想象故事情節、想象可能發生的愛情…有句臺詞說“它談論愛，也什么都談”，你可以任意發揮自己的想象力，安排這段公路旅程中可能會發生的一切，讓電影回歸文字，而這文字，就存在于你自己的大腦之中，由你自己決定！ 杜拉斯是在向我們發出邀請函，邀請我們隨她一起成為創作者，而非總是拘泥于其他創作者的想象而喪失了自己的寶貴財富——想象力。 確實是個酷酷地且超有個性的老奶奶，不得不想起了瓦爾達、阿克曼，而且根據本片的公路片屬性想起了她們的作品《天涯淪落女》以及《你我他她》。 《天涯淪落女》其實在昨天看《印度之歌》之時就聯想到了，《我你他她》第三個故事中阿克曼與男卡車司機也可以契合到本片之中。 感謝杜拉斯，以及以上兩位偉大的女性導演，時空交錯中，讓你們三人在此時共存于我的大腦，這篇影評中，感謝你們帶給我獨特的觀影感受及精神享受！