這部《98驚魂記》劇本和臺(tái)詞和原版幾乎是一模一樣的，當(dāng)然分鏡機(jī)位也是大致相同，于是很多人說是一次原封不動(dòng)的翻拍之作，但是我覺得并沒有這么簡單。 以下談一些本人發(fā)現(xiàn)并且可以理解的不同之處：首先是在制片公司出現(xiàn)的片頭，兩者均是環(huán)球出品（原版還有派拉蒙），原版在此處并未配加配樂，但是98版的則先聲奪人的直接在片頭增加了《驚魂記》的經(jīng)典配樂，這是首要的一處不同，因?yàn)楦袼狗渡Ｌ卦谡坑捌亩嗵幎碱~外增加了這個(gè)配樂，比如女主瑪麗拿到客戶的現(xiàn)金提出要回家時(shí)、偵探發(fā)現(xiàn)線索打電話通知時(shí)等等，一方面伯納德赫爾曼所創(chuàng)造的配樂太過于經(jīng)典，使看過原版的人一聽就能激發(fā)出《驚魂記》緊張?bào)@悚感覺，提前使觀眾尋找回憶起曾經(jīng)看原版的感覺，從而更好的進(jìn)入氛圍，另一方面格斯范桑特在片中額外增加的地方也是情節(jié)相對緊張的時(shí)刻，至少是讓熟知原版的范桑特感到緊張的地方，以及片尾心理醫(yī)生解說時(shí)同樣也加入了新的配樂。 過完字幕片段，到了影片的第一個(gè)鏡頭，原版是采用的“淡出”的影視特效來做開場，而98版的采用的則是“分屏結(jié)合”的特效，這點(diǎn)不分好壞，大概是范桑特對于電影的時(shí)代性來言，采用“分屏”的特效更具進(jìn)步性的意義，因?yàn)榻?jīng)常看老片的人知道，淡入淡出是較早的電影技巧轉(zhuǎn)場特效了，因?yàn)楫?dāng)時(shí)電影特效的匱乏，希區(qū)柯克在原版技巧轉(zhuǎn)場中幾乎使用的都是“疊印”手法。 然后緊接著的就是胖希影迷眾所周知的那個(gè)因?yàn)楫?dāng)時(shí)攝影技術(shù)的原因而未實(shí)現(xiàn)的長鏡頭了，這里范桑特用長鏡頭拍攝只能說是做了影迷粉絲的本分，無論是誰都會(huì)選擇替偶像實(shí)現(xiàn)當(dāng)時(shí)的意愿。 接下來的不同點(diǎn)其實(shí)很多，比如演員的位置不同，穿著不同，機(jī)位的角度不同，甚至在兩位主角談話時(shí)98版里加入了來自隔壁的熟女叫床聲，當(dāng)然這些不同點(diǎn)不得理解，暫且不談（包括后面劇情類似的不同點(diǎn)）。 分別前對話的這場戲，明顯的不同一處是98版的加入了一只蒼蠅的特寫鏡頭，膚淺理解是為了表現(xiàn)女主對現(xiàn)狀的厭惡，或是為了達(dá)到首尾呼應(yīng)的效果？（片尾諾曼在監(jiān)獄上手部飛來一只蒼蠅）另外是對這場對話的精簡，其實(shí)范桑特對情節(jié)的刪減不僅這一處，還有萊拉和山姆與警長的第一次對話，甚至直接刪掉了與警長的第二次會(huì)面，至于這些情節(jié)是否真的是刪去更為精簡，恐怕只有讓兩波人分別觀看兩部電影之后才能做出比較吧，而范桑特的刪減也有可能是為了節(jié)省篇幅增加其他細(xì)節(jié)的原因？這點(diǎn)不得而知。 在老板帶著客戶來公司與瑪麗對話的戲的處理上，相對于原版來說，98版的把這場戲在分鏡上做了剪切，原版是一個(gè)長鏡頭交代，98版的切為四個(gè)較為簡單的正反打，不能斷定這里范桑特處理的更高級(jí)，但至少可以看出對各個(gè)人物當(dāng)然的處境狀態(tài)體現(xiàn)的更為全面，同樣也不止這一處，在萊拉第一次去找山姆時(shí)的對話戲也是做了同樣的處理，效果自然同上。 當(dāng)然相對于在分鏡上的改動(dòng)，范桑特做的更多的是對細(xì)節(jié)的改變或是說增多。比如諾曼偷看瑪麗換衣服時(shí)打飛機(jī)、諾曼處理尸體時(shí)染了一手血去洗時(shí)滴了一滴在洗漱池又擦掉、諾曼拿了報(bào)紙扔進(jìn)車內(nèi)里時(shí)差點(diǎn)要打開、萊拉和山姆登記時(shí)萊拉與諾曼互拋媚眼等等，這些情節(jié)的增加用意較為明顯，多是為了敘事，使觀眾更容易理解劇情，還有最后諾曼母親的尸體轉(zhuǎn)過身后的情節(jié)，98版比原版對諾曼母親尸體的特寫增多了兩次，對山姆與諾曼的格斗戲也加長，這也很明顯是為了增強(qiáng)驚悚氣氛，至于這些的增加是否真的有必要，仁者見仁，智者見智吧。當(dāng)然范桑特也做出了一些不如前者的改動(dòng)，不嚴(yán)重的如警察在對面觀察瑪麗換車的一場戲，胖希影迷都知道在這場戲的剪輯處理上，胖希很好的調(diào)動(dòng)了觀眾的心理參與性，在警察面前飛馳而過的汽車在原版的剪輯上是未完全出畫即做剪切，由觀眾內(nèi)心填補(bǔ)車輛出畫，而98版的剪輯則是汽車完全出畫。比較嚴(yán)重的是諾曼最后上樓抱母親時(shí)，原版中安東尼博金斯的表演非常出色，步伐委婉，腰臀部擺動(dòng)的像個(gè)女性，其實(shí)這個(gè)時(shí)候胖希已經(jīng)告訴觀眾諾曼的真實(shí)身份了，而98版中演員則完全失去了這一細(xì)節(jié)，當(dāng)然演員是一方面，不太像是范桑特有意指導(dǎo)過的現(xiàn)象。 誠然，以上所說的所有不同之處并無實(shí)質(zhì)性的意義，而接下來要討論的是98版與原版最為不同的一處，那就是最經(jīng)典的浴室殺人之戲。 這場戲的經(jīng)典優(yōu)秀之處自然不必多說，被眾多教科書奉為幾乎是金科玉律，更是被無數(shù)影迷影評人一談起就是津津樂道，而范桑特卻在如此“完美”的剪輯上做了一些改變，先不說好壞，光是這種勇氣就讓人佩服，這種精神也是值得贊揚(yáng)的。對于這場戲，由于這組鏡頭之多、之短、機(jī)位之復(fù)雜，對其的改動(dòng)大致認(rèn)為有這三種，一是將瑪麗被嚇張大的嘴由固定鏡頭變?yōu)榧蓖歧R頭，二是加入了兩個(gè)天空飄云的鏡頭，三是加入了一個(gè)瑪麗的瞳孔放大的特寫。其中一與三的改變并未特別突出，由固定變?yōu)榧蓖茻o非是想增強(qiáng)鏡頭的表現(xiàn)力，而增加瞳孔特寫的鏡頭雖是一次表現(xiàn)蒙太奇的運(yùn)用，但由于后面的鏡頭也是由瑪麗的瞳孔特寫拉出，所以即使增加一個(gè)特寫可以更有表現(xiàn)力但難免很難超出胖希的原有效果。但是第二個(gè)加入云的鏡頭，我認(rèn)為是一次非常驚喜的表現(xiàn)蒙太奇的運(yùn)用，表現(xiàn)出一種“天有不測風(fēng)云”之意，效果令人相當(dāng)?shù)恼鸷场Ｏ喈?dāng)?shù)姆渡Ｌ卦诤竺鎮(zhèn)商奖粴r(shí)以同樣的方法加入美女和野牛的鏡頭，無奈學(xué)識(shí)淺顯不能揣摩出導(dǎo)演之用意，不過同樣的令我產(chǎn)生了無比驚艷的效果。這兩處的剪輯是我認(rèn)為和原版最為不同的地方，也是我認(rèn)為本片最為出色的地方。在偵探被殺的這場戲中，還有一處也值得一提，在偵探倒地的鏡頭之后接的是正拍假裝母親的諾曼沖下來的鏡頭，這個(gè)鏡頭采用了人物快速拖影的效果拍攝，這點(diǎn)也是本片中最能體現(xiàn)出攝影杜可風(fēng)的風(fēng)格特征的一個(gè)鏡頭。這幾處改動(dòng)我自然不敢說超越了原版，我也沒有資格說。 我很喜歡希區(qū)柯克，我也很喜歡他的《驚魂記》，但是范桑特的這次翻拍同樣讓我在觀看原版多次的情況下再次體驗(yàn)到了驚喜的效果，讓我覺得這是一部相當(dāng)出色的電影，當(dāng)然我沒說這部電影超過了原版，但我認(rèn)為這部電影不應(yīng)該受到大部分人的冷熱嘲諷，雖然原版是希區(qū)柯克特意拍成黑白的，但是依現(xiàn)在觀眾的審美觀念肯定更傾向于彩色片，范桑特的翻拍不僅是致敬、學(xué)習(xí)、可能更多的是為了讓現(xiàn)代觀眾更多的了解曾經(jīng)的一個(gè)電影巔峰，可是卻被無數(shù)人認(rèn)為是抄襲、模仿之作。翻拍經(jīng)典當(dāng)然是出力不討好的事情，讓人想到了“美國懸疑大師”布萊恩德帕爾瑪，拍的作品幾乎一直都被人認(rèn)為處在在希區(qū)柯克的背影下，他的作品真的不優(yōu)秀嗎，好在他也有眾多粉絲，支持他贊揚(yáng)他，不知為何格斯范桑特的這部作品評價(jià)好的這么少，看了看短評少數(shù)說好的基本上都是不了解原版的，而看過原版的幾乎都不給予好評，相對于原版來說98版最大的問題是當(dāng)然很明顯的是演員，不過也是因?yàn)樵娴谋硌萏y超越了，除卻這一點(diǎn)，就真的是覺得這部作品在制作上不如原版還是因?yàn)樵娴拿麣夂偷匚欢桃獾挠兴唬?/p>