兩位導(dǎo)演中的女導(dǎo)演對(duì)于好萊塢過(guò)于娛樂(lè)消費(fèi)南美——尤其是哥倫比亞——販毒故事，于是他們決定要講一個(gè)同樣的故事，不過(guò)是從另外一個(gè)視角。 《教父》/《疤面煞星》 《百年孤獨(dú)》，嗯，光是聽(tīng)上去就很不錯(cuò)！ 《蛇之擁抱》的超感體驗(yàn)在這部《候鳥(niǎo)》里幾乎無(wú)跡可尋，但仍然留有余燼。很喜歡幾個(gè)夢(mèng)的畫(huà)面，迷失，兇兆，所有那些即將消失的千年。 用好萊塢的傳統(tǒng)敘事結(jié)構(gòu)，講述一個(gè)好萊塢觀眾們熟悉的——其實(shí)更準(zhǔn)確說(shuō)，應(yīng)該是古希臘式的悲劇——“套路”故事。這樣的危險(xiǎn)之中，幸虧兩位導(dǎo)演摒棄了好萊塢套路。比如用零暴力鏡頭來(lái)展現(xiàn)最極端的暴力，槍舉起，有時(shí)有聲，有時(shí)甚至連聲音都沒(méi)有，下一個(gè)畫(huà)面是橫尸遍野。 傳統(tǒng)的消失，消逝，和被吞噬，在工業(yè)革命之后、資本主義確立的全球化語(yǔ)境下，基本是注定的。古老的歌謠成為獵奇的藝術(shù)，世世代代謹(jǐn)守的原則和信條在幾摞紙鈔面前不堪一擊，預(yù)言沒(méi)人聆聽(tīng)，曾經(jīng)是人類輝煌的文明變成就像毒梟在沙漠中蓋起的摩登別墅，格格不入、魔幻，被金錢(qián)、貪念和欲望瞬間毀滅。 候鳥(niǎo)，既是對(duì)于土著族人來(lái)說(shuō)重要的鳥(niǎo)類，又是毒販往返于哥倫比亞和美國(guó)的航線——和候鳥(niǎo)的遷徙路線一樣。 在影片的最后，男主角在面對(duì)來(lái)索命的仇敵說(shuō)，我們?cè)缇退懒恕＿@片土地或許也是，在被剝削被壓榨被同化被拋棄的時(shí)代洪流中，依舊掙扎著穿過(guò)歷史的鬼魂，絕望地不知去向何處。 在《蛇之擁抱》中，女主創(chuàng)Cristina Gallego擔(dān)任制片人，導(dǎo)演是Ciro Guerra；兩人合作的第二部電影，Cristina參與度更高，和Ciro一起做了導(dǎo)演（Cristina在接受采訪時(shí)說(shuō)自己主要負(fù)責(zé)故事本身，Ciro更多的精力是花在研究如何講故事上）。 《候鳥(niǎo)》的構(gòu)思誕生于《蛇之擁抱》之前，在《蛇》大獲成功之后，《候鳥(niǎo)》擁有了更廣闊的實(shí)現(xiàn)的可能性。 可惜，這對(duì)情侶在拍攝此片的中途宣告分手。 #2019北影節(jié)#