她失去兒子，他無(wú)家可歸。我們都沉溺在悲傷與不安中，無(wú)法自拔。所以，我們相遇，用愛(ài)，擁抱依偎，拯救彼此。愛(ài)爾蘭陰冷晦暗的天氣正配合著這樣的情緒，還有那些略顯破敗的街道，單調(diào)而沉悶。 瑪格麗特喜歡游泳，開(kāi)場(chǎng)，即是她在泳池中的畫面。突然，另一位游泳者跳入其中，打破了瑪格麗特原本沉寂的世界。這正是預(yù)示著后來(lái)與男孩的相遇。水池，象征著母性的寧謐安然。暢游其中，或許能擺脫掉地面上的痛苦糾纏，回到溫暖的母體。 喬伊整日混跡在街頭，和自己的朋友們做各種“壞事”，似乎唯有以這種方式證明著自己的存在。他還是個(gè)孩子，離開(kāi)母親和家人，找不到人生的方向，也得不到內(nèi)心的慰藉。 瑪格麗特發(fā)現(xiàn)了躺在地上，手掌受傷的喬伊，本能的母性，她不能丟下這個(gè)男孩不管。況且，照顧喬伊，也疏解著瑪格麗特對(duì)兒子的思念。 泳池，瑪格麗特親自教喬伊游泳，水下，觸碰腰際的手掌，矯正姿勢(shì)的觸碰，正復(fù)刻著子宮中胎兒與母體親密無(wú)間的相容。喬伊坐在浴缸中哭泣，瑪格麗特為他搓洗，安慰悲傷的男孩。瑪格麗特坐在浴缸中，試圖掐死自己，疏解痛苦。喬伊輕輕走來(lái)，擁抱，做愛(ài)。他們注視著對(duì)方最脆弱的時(shí)刻，而后給予撫慰，肉體的相容，恰恰是人類內(nèi)心深處的渴望，原始而純粹。 喬伊脫下衣服，躍入冰冷的海中，并鼓勵(lì)瑪格麗特同自己一樣嘗試這樣的脫軌行動(dòng)。瑪格麗特做了，同樣是聽(tīng)從喬伊的請(qǐng)求，她展示著自己水下憋氣的功夫。就在快要支持不下去時(shí)，喬伊伸開(kāi)的手掌幫她浮出水面。出于本能，動(dòng)物式的吸引，他們之間有一種說(shuō)不出的默契與信任，或許可以說(shuō)是母子之愛(ài)的某種變形或延伸。 因?yàn)槭桥詫?dǎo)演的作品，有許多段落都展現(xiàn)著女性特有的細(xì)膩與敏感。忽然的撞門聲，我們跟著瑪格麗特的目光去探尋，留白的空間，疊加著緊張的情緒。這是只有女性才會(huì)敏銳感知到的關(guān)于未知的恐懼。貓，似乎也是陰性的象征。瑪格麗特喂養(yǎng)的小奶貓，還有她抱起被母貓抓傷臉頰的小嬰兒，都是女性養(yǎng)育本能的視覺(jué)化傳達(dá)。 看著喬伊被前夫棍棒打傷的血肉模糊的背部，瑪格麗特的雙眼充溢著憐愛(ài)與歉意。那位前夫，象征著暴力強(qiáng)制的男性世界，瑪格麗特不想被那種力量宰制，所以總是拒絕前夫想要復(fù)合的意愿。現(xiàn)在，面對(duì)同樣被那種男性強(qiáng)力所傷的男孩，瑪格麗特緊緊地保住他，傳遞著身體的溫?zé)岷驼嬲\(chéng)的愛(ài)憐。 相擁而眠，醒來(lái)的喬伊看著身旁的瑪格麗特，眼神最終落在她的小腹上。那里，是孕育生命的子宮，也是喬伊，或者說(shuō)是男人終身在潛意識(shí)中向往回歸的地方。 瑪格麗特送喬伊到醫(yī)院，無(wú)意間又看到墻上貼著的尋找自己兒子的海報(bào)。后景處，喬伊的母親正在前臺(tái)詢問(wèn)兒子的病房號(hào)碼。瑪格麗特永遠(yuǎn)也找不回自己的兒子了，而那位一直缺失的母親又回到了喬伊身邊。或許，導(dǎo)演以這樣的方式，告知我們這段依戀的關(guān)系就此終結(jié)。當(dāng)然，超越倫理的關(guān)系必然受到社會(huì)價(jià)值的規(guī)約，瑪格麗特和喬伊的關(guān)系正巧發(fā)生在彼此生命中遭遇重大缺失的時(shí)刻，他們的相遇恰逢其時(shí)，明白彼此的痛楚，互相療救，但愿能夠重新出發(fā)。 哺乳動(dòng)物，正如片名所示，影片聚焦某種動(dòng)物性的情感樣態(tài)，母性呵護(hù)養(yǎng)育生命的本能，男性渴念回歸的欲望。因?yàn)樵迹钥倳?huì)帶有觸犯禁忌的危險(xiǎn)，卻又根深蒂固。 影片最后的場(chǎng)景，瑪格麗特幫助孩子們穿上舞臺(tái)服裝，這是全片中她第一次走進(jìn)孩子們當(dāng)中。也許，她已經(jīng)能夠接受失去兒子的隱痛，不再需要體會(huì)死前的迷幻來(lái)釋放悲傷，不再需要喬伊溫?zé)岬娜怏w，彌補(bǔ)體內(nèi)的空洞，回到屬于自己的殘余人生。