這是一部女性成長史，其實(shí)。

縱看是陳嘉玲從小到大跌跌撞撞后經(jīng)歷過迷惘與回顧，再重新找到自己的過程。橫看則是呈現(xiàn)了祖孫三代的女性在不同世代背景下的差異性，而這差異卻又不約而同的殊途同歸，在某個(gè)當(dāng)下各自找到可以說服自己安身立命的理由，進(jìn)而與自我和解，這和解可以是一種遲來的女性自覺，一份甘于平凡的達(dá)觀，也可以是一劑沉潛后頓悟出的豁然開朗。 阿嬤曾因?yàn)殛惣瘟岬亩霉没诨槎摽诙觯骸赶朐蕉嘣诫y嫁，越晚嫁就嫁越差。」其實(shí)臺(tái)語有這么一句俚語更能貼近原話──揀啊揀，揀到一個(gè)賣龍眼的。意思是適婚女性眼光太高，七挑八揀后就只能「撿剩的」。 在阿嬤那個(gè)年代，比起自由戀愛，終生大事更多是奉父母之命、媒妁之言，因此當(dāng)下并無法理解，相對(duì)自由的下一代對(duì)于婚姻的選擇不再只是托付終身而已。或許在她的認(rèn)知里，除了了卻子女終身大事的責(zé)任外，嫁得好的大女兒比起選擇獨(dú)身的二女兒更能證明自己的價(jià)值。

《純情青春夢(mèng)》

『不是阮不肯等，時(shí)代已經(jīng)不同，查某人嘛有自己的想法。』 當(dāng)屬于舊時(shí)代的阿嬤在舞臺(tái)上溢于言表地緩緩唱出《純情青春夢(mèng)》，透露的不僅是對(duì)女權(quán)意識(shí)的萌芽，也是由衷對(duì)于傳統(tǒng)女性價(jià)值的一絲反骨。雖然朦朧，但也許在小嘉玲的內(nèi)心中悄悄埋下了一顆種子，所謂的「淑女」從來都不存在于別人的眼中，只活在自己的心中。 阿嬤，承襲舊時(shí)代的女人－陳李月英，在走過大半人生后對(duì)著陳嘉玲交代自己的身后事，希望死后能把她的骨灰灑在汪洋里，從此自由自在，不再是別人口中的醫(yī)生娘、頭家嬤、陳媽媽，也不再是某人的老婆、媽媽、婆婆、阿嬤，而就只是原原本本的自己，那個(gè)曾經(jīng)被喚作「阿月」的李月英。 或許此時(shí)的她終能理解當(dāng)初女兒那寧愿被貼上剩女標(biāo)簽也要做自己的堅(jiān)持吧，劇終沒有針對(duì)母女兩的和解多做琢磨，稍嫌可惜了點(diǎn)。 不得不說阿嬤這條線鋪陳之完整不下于陳嘉玲，由她帶出來的世代交替感大概會(huì)讓有相似回憶的六、七年級(jí)生(7、80后)都不約而同地憶起自己的阿嬤吧。 而作為兩代夾心餅的陳嘉玲媽媽，處于舊時(shí)代與新時(shí)代的過渡期，這時(shí)代的女人大概被視為最任勞任怨的一代。不管是孝養(yǎng)上一輩，還是教養(yǎng)下一代，盡管使出渾身解數(shù)，卻總恨不得自己有三頭六臂能解救自己于無盡的繁忙家務(wù)中。 所幸，嘉玲媽有個(gè)體貼的婆婆，那個(gè)表面迎合偶爾回來挑剔炫耀的女兒，私底下卻能與媳婦同聲共氣跳起「豬油之舞」的婆婆，誰才是自己人自是不言而喻。這大概會(huì)讓為人媳婦的委曲求全得到莫大的精神慰藉吧。

有個(gè)體貼怕老婆，喔不，是疼老婆的先生，更不由分說是嘉玲媽媽的福氣。那乍看不怎么靠譜的老公卻往往是家人間最佳的調(diào)和劑，不管是對(duì)永遠(yuǎn)好高騖遠(yuǎn)的弟弟的寬容、對(duì)明顯偏心的父親雖感到委屈卻能理解的接受、夾縫中求生存的本事使得他在母親與妻子偶爾的碎念下也能游刃有余，消化于無形;「忍一時(shí)風(fēng)平浪靜、退一步海闊天空」大概是樂天知命的陳晉文畢生的座右銘吧。 因此，有著這兩大支柱的支持，我們看不到逆來順受的受氣包、也不見牙尖嘴利的欠腳（精明）媳婦，更不可能發(fā)現(xiàn)控制欲超強(qiáng)的媽媽。盡管「望子成龍、望女成鳳」的心態(tài)人皆有之，吳秀琴卻也懂得兒女的快樂才是身為人母的最大安慰，比如那臺(tái)用來滿足一時(shí)的優(yōu)越感卻落得塵封下場的鋼琴; 比如那一通通打去「婦女新知」想要同理兒子性取向的詢問電話。 「妳一個(gè)人自己在臺(tái)北，要好好照顧自己，其實(shí)媽媽也不一定要妳怎么樣，妳讀書可以讀到這樣，我就已經(jīng)覺得妳很棒了，只要妳可以平安健康，這樣就夠了。」「有時(shí)我也在想，他活到現(xiàn)在三十歲了，這么大了還不敢跟別人說，也是很辛苦。我也很想告訴他：『阿明啊，其實(shí)媽媽都知道，你不是一個(gè)人而已，不用這么孤單。』」 即使再怎么跟女兒冷戰(zhàn)，即使對(duì)兒子的同性傾向再如何不知所措，想讓他們都知道媽媽永遠(yuǎn)是他們最堅(jiān)強(qiáng)的后盾，這是身為母親的她所能給予的最溫柔的愛。

陳嘉玲，一個(gè)永遠(yuǎn)不像臺(tái)北女生的臺(tái)南女生，臺(tái)灣十大建設(shè)差不多時(shí)間出生，和臺(tái)灣經(jīng)濟(jì)一起長出來的六年級(jí)(70后)女孩理應(yīng)在這樣家庭氛圍的浸淫下與自己從小對(duì)未來的殷切期盼中，長成知性與感性兼具的「淑女」，擁有一份穩(wěn)定的工作、經(jīng)營著一個(gè)美滿幸福的婚姻、就像新時(shí)代的都會(huì)女性那般干練而優(yōu)雅。 然而，實(shí)際上的她在臺(tái)北奮斗了近二十年后，卻發(fā)現(xiàn)自己不上不下地沉浮于世，年近四十，生活過得越來越麻木，心情卻越來越浮躁，當(dāng)夢(mèng)想成了疲憊生活里的奢侈，當(dāng)婚姻成了逃避世俗眼光的借口，這才驚覺自己的人生曾幾何時(shí)成了光鮮亮麗的相反詞，鏡中的自己成了面目可憎的陌生人。 原來到頭來，沒能長成「理想中的大人」這件事是個(gè)多么痛的領(lǐng)悟。 這樣的設(shè)定，不管是任何年代的女人多少會(huì)有點(diǎn)感同身受而膽戰(zhàn)心驚，害怕自己的未來成了這副模樣，懷疑這難道是自己現(xiàn)在的寫照，或是彷佛重新看了一遍自己斑斑的血淚史。 往往，我們都是從別人的故事里望見了自己的影子而有所共鳴。

這是一個(gè)與自己和解的過程，其實(shí)。

「親愛的陳嘉玲， 妳是從幾時(shí)開始忘記了？ 忘記這輩子其實(shí)很長， 長到妳可以跌倒再站起來， 作夢(mèng)又醒過來； 妳又是從幾時(shí)開始忘記了， 這輩子其實(shí)很短， 短得妳沒時(shí)間再去勉強(qiáng)自己， 沒時(shí)間再去討厭妳自己。」

劇尾，當(dāng)屏幕同時(shí)呈現(xiàn)大小嘉玲一起漆油漆的那幕，屏幕前的你是否也跟我一樣，內(nèi)心被震了一下？好像是腦海里某個(gè)卡住了很久的齒輪莫名地開始動(dòng)了一下，接著發(fā)出了陣陣刺耳的輪軸聲，一個(gè)齒輪接著嚙合過另一個(gè)齒輪，吃力卻緩緩地傳動(dòng)了起來。啊，是了，原來我內(nèi)心也住著一個(gè)陳嘉玲，死硬派的那種。該是有多久沒能好好與自己對(duì)話了呢？是不是丟失了兒時(shí)那個(gè)曾經(jīng)無比純真快樂的自己？ 也許是該這么對(duì)著自己說的： 對(duì)不起，虧待了妳， 謝謝妳，挺了過來， 還有，我會(huì)好好愛妳。 從現(xiàn)在開始，從這里開始。 人生的難題即便軟弱與逃避都不可恥，那些狗屁倒灶的是是非非都會(huì)變成日后可以讓自己噗哧一笑的笑料，曾經(jīng)以為看不透的事、過不了的坎，到頭來都會(huì)舉重若輕而能隨喜自在。 有人說:「憂郁的人，其實(shí)就是活在過去的人，而焦慮的人，其實(shí)就是活在未來的人。」 未來的不可測(cè)，逝去的無法得，那么，就活在當(dāng)下吧，處理好當(dāng)下可以處理好的事，也許是一種心情的轉(zhuǎn)換，也許是一份工作的取舍，也許是一段感情的去留，也許……不過是眼前急需安撫的饑腸轆轆。 『當(dāng)我開始真正愛自己， 我不再犧牲自己的自由時(shí)間， 不再去勾畫什么宏偉的明天。 今天我只做有趣和快樂的事， 做自己熱愛，讓心歡喜的事， 用我的方式，以我的韻律。』──卓別林 同為六年級(jí)女孩的導(dǎo)演嚴(yán)藝文這么說：「女孩們請(qǐng)記得，不論你幾歲，都請(qǐng)一定要喜歡現(xiàn)在的自己。」 愿與所有的「俗女」們共勉之。 ============================================== ＃全劇的演員Bravo ＃哪來橫空出世的小嘉玲_吳以涵 # 旺福的主題曲真是大加分 ＃好看的喜劇總能在笑淚中撫慰人心 恭賀《俗女養(yǎng)成記》 榮獲第55屆金鐘獎(jiǎng)— 最佳迷你戲劇獎(jiǎng)、 戲劇類節(jié)目剪輯獎(jiǎng)、迷你劇集/電視電影女配角獎(jiǎng) 請(qǐng)勿擅自抄襲或剽竊內(nèi)文，目前不接受任何形式轉(zhuǎn)載 ，侵權(quán)必究