蔣雯麗來南大，鼓樓的學(xué)生們都很興奮，今天下午大活領(lǐng)票處人山人海，我跟同學(xué)排了好久的隊(duì)才拿到門票。禮堂的膠片放映機(jī)可能有些故障，放映的過程中出現(xiàn)過好幾次膠片錯(cuò)位，另外焦距也不是很穩(wěn)定。不過還好基本沒有影響觀看。給影片四顆星，說說幾點(diǎn)印象：1.本片作為立足女性視角、反映女性情感的女性電影，質(zhì)量很驚喜。同樣是女性電影，同樣是講一老一少的感情，《我們天上見》在表現(xiàn)情感上比《我們倆》要有力的多，可能因?yàn)橛捌〔挠趯?dǎo)演本人的經(jīng)歷，故事雖然平淡卻很真摯。而后者則實(shí)在有點(diǎn)矯揉造作了。作為一部主打感情的電影，首先要真實(shí)才能有力量，才能真正打動(dòng)人心。不然不如去看韓劇。2.鏡頭給的很好，構(gòu)圖和運(yùn)鏡都不錯(cuò)。幾處仰拍用得很贊，站在房頂上的鏡頭有點(diǎn)讓人想起《陽光燦爛的日子》。這明顯是超越顧長衛(wèi)的水準(zhǔn)，后來知道是拍李安父親《三部曲》的林良忠。3.敘事有點(diǎn)散，不過作為自傳體電影，這可能也是難免的。電影放完以后后面有兩個(gè)人一直在討論電影的主題，其中一個(gè)同學(xué)一直在強(qiáng)調(diào)這個(gè)電影講的是人性。（取材文革時(shí)期還要探討人性問題，還想上映嗎）其實(shí)整個(gè)片子沒有很明顯的敘事主題，一直都在通過瑣事講最普通也最動(dòng)人的情感。4.電影中出現(xiàn)了好幾處對(duì)女孩夢(mèng)境的描述。這種手法并不少見。夢(mèng)境常常用來表現(xiàn)人物喜歡幻想的性格，反襯沉悶單調(diào)的外在環(huán)境。即便拋開藝術(shù)手法不談，我個(gè)人很喜歡這幾個(gè)有關(guān)夢(mèng)境的片段，尤其是女孩夢(mèng)中飛翔的片段（這段運(yùn)鏡也很漂亮），和從牙掉光的噩夢(mèng)中醒來，在雷雨中風(fēng)吹起蚊帳的片段。5.色調(diào)調(diào)的很好，畫面的色彩很有70年代的風(fēng)格，同時(shí)又很精良。單從色彩風(fēng)格上來說很像《孔雀》，不知道是不是找的同樣的人做的中間片。其他方面，夫妻倆的風(fēng)格完全不同。6.片子很可能是我個(gè)人看過的所有國產(chǎn)電影中使用事物意象作為敘事和線索用的數(shù)量最多的。鐵路，雨，傘，淮河，戒尺，蘭花，布娃娃和大衣柜。雨，傘，布娃娃和大衣柜這幾個(gè)都在說安全感（“雨”的內(nèi)涵不僅僅是如此，雨是最能代表導(dǎo)演對(duì)于童年那個(gè)時(shí)代家鄉(xiāng)那個(gè)地方的印象的東西，雨是導(dǎo)演記憶的背景，單純、孤獨(dú)、有點(diǎn)沉悶、缺乏安全感）。淮河分割南北，也分割了女孩和父母，說的是距離和思念。戒尺和蘭花都是連接姥爺和女孩小蘭的紐帶，前者代表姥爺對(duì)女孩的愛，后者代表女孩對(duì)姥爺?shù)膼邸Ｖ劣阼F路，當(dāng)然首先蚌埠是依靠鐵路發(fā)展起來的城市，導(dǎo)演在鐵路邊長大，對(duì)鐵路有很多回憶，其次姥爺是退休的鐵路技工，再次鐵路也通向爸媽所在的新疆。不過片中幾次出現(xiàn)女孩自在的走在鐵路上而且不急著避開火車的場(chǎng)景，想說的應(yīng)該更多，見面會(huì)的時(shí)候很想問問導(dǎo)演的理解，無奈一直也沒有得到機(jī)會(huì)。7.關(guān)于片名，本來是叫《傘》，有同學(xué)問到導(dǎo)演為什么改成現(xiàn)在的名字，導(dǎo)演只是說現(xiàn)名更貼切，沒有詳細(xì)解釋。我想改成《我們天上見》主要是出于發(fā)行考慮，《傘》這個(gè)名字對(duì)于影片銷售來說過于抽象，可能讓觀眾覺得不知所云。但是很明顯對(duì)于電影藝術(shù)來說，《傘》是更好的名字。在女孩的回憶中，在總是下雨、很沉悶、很孤獨(dú)、沒有安全感的年代，與自己相依為命姥爺就是罩在自己頭上的一把傘。我想導(dǎo)演也肯定更喜歡這個(gè)名字。總的來說片子拍的很好，雖然是文藝片，卻很適合在影院觀看，片子的風(fēng)格也很切合清明節(jié)的檔期，一個(gè)是清明是個(gè)多雨的時(shí)節(jié)，與影片中的雨水相互呼應(yīng)，再一個(gè)清明也是個(gè)緬懷先人的日子（我想說悼念并不合適，影片中回憶姥爺，更多的是溫馨，而不是悲傷）。我會(huì)將這部影片推薦出生于60年代的母親，我想這部影片應(yīng)該可以勾起她很多對(duì)于童年、少年時(shí)代的回憶。