劇情之弱智令人發指，來自歐洲的賞金獵人受到面癱景甜的愛國主義教育感化，乘坐沒有座位的、用黑火藥做燃料的熱氣球趕往汴梁拯救另一個面癱癌TFBOY。在宋朝的長城上，英語居然有美音、大陸和香港三種讀法。守城衛兵跑起奧運方陣來井然有序，一打起來卻如魚蝦一般沒有任何戰斗力。最可笑的是藍色盔甲蹦極女兵還要有如奧運開幕式雜技一樣跳下去送野怪，然后面癱癌景甜說“信任 means trust”——我在走進電影院之前對于景甜一無所知，但我這一刻終于理解為什么有個豆瓣朋友在評價景甜以前一部評分高達2.7的影片中的表現時，寫道“一想起來，就好想撞墻”——我才知道這個面癱癌，原來也是臺詞尷尬癌晚期患者。另一邊，饕餮大軍憑借無線電發報準確通訊，井然有序，翻墻是佯攻，卻在長城腳下挖了個洞，卻不料出現了一塊吸鐵石壞了好事。我承認在最后馬特達蒙射箭點燃黑火藥炸死獸王被饕餮小弟輕松格擋的時候，有那么一瞬間，我多么希望這場惡心的電影是一個巨大的玩笑，是老謀子拍的一部cult片，接下來饕餮們就應該吃掉馬特達蒙，吃掉景甜和她的金主，吃掉TFBoy和他的腦殘樞密院，吃掉整個汴梁所有的群眾演員，再吃掉投資人，吃掉樂視影業，五顏六色的血和腦漿理應濺在無時不刻充滿殘影的3d特效上。當然，這一切都沒有發生，饕餮六十年以后還是要來吃人，希望那個時候景甜和TFBoys不要再紅了。我真的特別不能理解張藝謀，顯然他不是不懂電影，曾經我看了《歸來》以后以為張藝謀還是有救的，顯然是我錯了——本片簡直不值得為之而寫評論，他已經習慣了透支觀眾的容忍和信任。看著本片令人尷尬的五毛錢3d特效的時候，我一直在想李安。1987年，張藝謀拍出《紅高粱》時，而李安還一本劇本都沒賣出去，去劇組打雜別人嫌他搬不動東西。20年后，張藝謀仍在妄想一座他永遠不可能得到的奧斯卡，自我麻痹而陶醉；而李安卻每一部電影都在慢慢進步，已經在世界電影史上慢慢劃出了屬于自己的位置。最本質的區別，大概是李安愛電影更甚于錢，而現在的張藝謀愛錢更甚于電影吧。————更新于12月18日記得我當時看完首映從電影院里走出來，頭暈目眩，心里五味雜陳，不吐不快。說到底還是怒其不爭，想不到吸引了這么多水軍。總結一下水軍艦隊簡單粗暴的指導方針。首先他們已經放棄不打算捧五星，轉向“這片子至少三顆星”的防御性策略，但是如果你點進他們的主頁，一定是給《長城》打了五星的。其主要防御海域為：1、五毛錢特效給我五毛錢我做不出來；2、爆米花片是吃爆米花送看電影你怎么能要求電影有劇情；3、以及豆瓣已經淪陷都是裝逼犯為了黑而黑國產電影未來都被你們黑掉了。諸君仔細看看評論區里捧《長城》的言論，無非是此三類的各種變體，我就一并回應一下。1、特效給我五毛錢我是做不出來，但這“五毛錢”顯然是個比喻，是說特效的廉價感。好的電影特效是為電影服務的。《長城》中的特效卻像是一個網游宣傳片，無論是饕餮大軍、還是長城守衛戰，都像是在說，誒這個我們也會拍，這個3D我們也會做，這個怪物紋路我們也可以可以畫朵祥云。所謂“五毛錢”廉價感就來自于這種特效與影片的割裂，比如花了那么成千上百萬個“五毛”渲染的長城，就被饕餮輕易挖個地道過去了；又是花了那么成千上百萬個“五毛”渲染的饕餮大軍，好像很厲害，母獸被炸了，全部都掛了。水軍們動不動搬出工業光魔來嚇唬我，我是不服的。花了這么多錢做的特效，沒有產生哪怕一丁點兒劇情上的連接和代入感，那這個特效真的值五毛嗎？2、張藝謀說他志在打造中國的爆米花電影工業的流水線，又痛陳中國爆米花電影之落后，文化之不能輸出，如是云云。把《長城》貼上“爆米花電影”的標簽，仿佛變成了一塊護身符，所有劇情、臺詞、節奏、色彩、攝影、特效上的硬傷都變成了成為“爆米花”的優點。退一萬步，就算我承認爆米花電影的好看只和爆米花的好吃程度有關，但沒有一個腦袋正常的好萊塢爆米花片導演會說他要去沖擊奧斯卡。張藝謀不僅在透支影迷的信任，更在透支影迷的智商。3、最惡心者動不動搬出愛國主義來，說豆瓣裝逼犯們崇洋媚外，如果這個片子是好萊塢拍的，就會7、8分云云，好不容易中國電影有點希望，就被我們這群裝逼犯給黑沒了。事實是，如果這個片子全部是好萊塢制作，叫做《大戰饕餮》，我在進影院之前就已經收到高能預警，根本不會去去看（甚至就憑這個成色會不會引進中國上映都成問題）。我相信很多觀影者和我一樣，走進放映廳之前，對于這個片子的了解，無非就是《長城》是張藝謀的新片，而許多人對于張藝謀最近的記憶可能就是G20和奧運會開幕式。我從來不認為國產電影劣于美國電影，但有很多差距需要我們去正視。電影票房市場一派繁榮景象之下，真正屬于電影的進步又有多少？張藝謀這種占據了資源鏈頂端的導演又為之做了什么？最后，引用庫布里克《光榮之路》一句話，愛國主義是無恥者最后的遮羞布——對于這種惡意透支影迷信任的電影，就應該抵制，而不應該搬出什么中國電影的未來來嚇人。