大家好，我是王小帥。《地久天長》正在全國點映，看到很多人對于影片的討論甚至爭議，我也很想加入進來，跟大家聊一聊。 創作初衷：《闖入者》之后，我就有了創作《地久天長》的想法。我是60年代生的，經歷了中國發展巨變的幾十年，感觸良多。從創作角度看，遇到這么多的起起伏伏是一件幸運的事。2015年，因為社會老齡化的問題，我們面臨社會轉型，需要提高生產力，國家放開新的政策，那個時候給我的一個觸動就是隨著改革開放的四十年，中國已經形成了新的家庭結構和社會結構，我才有意識到一個新的時代要開始了。老百姓生活在其中，他們對這樣的一個全新的結構是怎樣的感受？這是我從大的時代跨度上來考慮的。還有一點，最初的想法是希望通過時間去感受人和人之間、以及人類自身的命運的無常，有些不是自己能掌控的，可能一點點的變化，就可能改變一個人的人生，這一點是時間的積累才能看出來的，也和我構思的這個故事的劇情很貼切。所以從那個時候開始，我著手創作《地久天長》。 拍攝制作：拍這樣一部有很大時間跨度的影片，搭建場景和營造細節都花了很多精力。比如美術，要把多個時代的氣氛展現出來，要恢復不同時代的道具陳設和環境。我們經歷了一個慢慢恢復信心的過程。拍攝前我們查閱了大量八九十年代的照片，大部分都是外國人拍的，極為觸動內心，但現在回過頭去，那種生動感是回不去的。這就是我說的一分為二的感受中的遺憾，以及為什么說是慢慢恢復信心。因為最初是有點膽怯和沮喪的。我一直主張大家，不管是哪個時代，一定要給這種現實主義題材、包括紀錄片，多留空間，讓它們能夠生存，只有這樣的作品拍出來了，再過多少年以后就又成過去，它們都將是很有價值的。 我們為了把影片要求的生活化細節和年代感還原出來，所有場景搭好之后，都讓人在里面多住幾天，摸摸墻，用一用那些老道具，讓它變得有人氣，像真的回到那個年代；甚至在筒子樓里燒煤球，生火做飯，這些爐子得真的能用，能點火，能通風，能走煙；炒菜鍋都要真的刷幾遍油，做幾遍菜，哪怕是大部分都拍不到；演員的服裝也是大量地做，大量的找。讓一切都恢復到生活的細節里面，恢復到真實里面，給演員們營造出那個年代的真實的氣氛，劇組甚至任性地按照時間順序來拍攝，不惜幾次南北大對調的轉場。所以，整個劇組跟著景春、詠梅飾演的夫妻，經歷了從包頭到福建、再從福建回包頭的人生大遷徙。我想給觀眾在銀幕上呈現那種撲面而來的生活感。 面部特效：除此之外，我們還需要克服的一個難題，就是把中年演員變年輕，減少20歲的樣子，讓觀眾感覺到時光的流逝。而這大量的后期工作也是要讓觀眾越看不出來感受不到越好的，雖然這是在制作商花了大量的金錢和時間的部分。在現實主義題材電影里，一個演員的一張臉，要讓它變得年輕化，還得不影響他們畫面上的質感，這個難度對于從沒拍過科幻題材的我來說，是一個難題。但是正因為如此，也成了后期公司更大的難題，因為我的要求是以極大程度接近真實來要求的。這些演員的年齡跨度特別大，四十多歲的演員，五十歲的演員，扮演六十多歲的人，這個分寸的拿捏也極為重要。我們合作的是英國一個頂尖的特效化妝團隊，根據每個演員進行倒模、做假皮。他們非常好的完成了這不大不小的年齡感，把握的分寸感極佳。 創作主旨：我覺得好的創作都有其人文關懷的成分存在，有人關注底層的困苦生活，也有人關注奢靡的上流社會。對我而言，攝影機要對準尋常百姓，他們是這個社會的肌理。藝術跟權力是天然背離的，拍這部電影的時候，我經常被景春和詠梅所飾演的人物所感動，這種寬恕與包容的能力與我自己的成長環境息息相關。在我成長的過程中，我鄰居的叔叔阿姨們都那么慈悲。他們也遭遇了很多不幸，但在孩子面前，他們從不表露。這就是我所理解的善意和慈悲。我覺得自己很幸運，在這樣的環境里成長。在這部電影中，你會看到，一個人，不管他遇到什么樣的挫折，他還是在那么堅韌的生活著，依然抱著善意，這是很了不起的。這是我的一個理想。事實上我們的社會，這樣理想的尋常人比比皆是。我覺得這就是一種福報，把這種福報放到電影里很重要，讓它擴散出去，讓善意和寬愛去傳播，而不是勾心斗角、謾罵詆毀。 剪輯過程：這個劇本是在最后階段搭好現在的結構的，原本是按照時間線來的，龐大的結構，和小說、電視劇不同，受容量和語言特性所限，電影不能這樣。進入剪輯階段，就先由剪輯師做了一些其他的嘗試，但不行。所以最終還是按照我在劇本上搭好的結構來剪。有些導演很厲害，不要劇本就拍電影。我就不行，這樣太冒險了，制作成本上也控制不住。我還是要先做好劇本。電影里有很多地方做了時間上的空白，沒有表現，我想用一種時間切片的方法去拍，所以這些時空的留白都是刻意的。敘事的線索是耀軍和麗云的情緒，當然也是我的情感，不想用字幕去交代時間地點，我就是這個故事的講述者，我認為觀眾沒必要去把這些東西搞得太清楚，就去看這段遭遇這段情感就可以了。 柏林得獎：在柏林電影節頒獎典禮上宣布景春和詠梅斬獲最佳男演員和最佳女演員的時候，我的確有些出乎意料，畢竟這是史無前例的。我們的質量是好的，去電影節之前我們也知道這部電影有個它很突出的特點，無論是體量還是實力都是好的，如果沒有金熊，我們猜測最有可能的就是王景春，完全不是演戲，就是生活在里面。那么詠梅也是，大家說她演什么了？會得獎，恰恰就是她沒有演，她就無怨無悔的守著這個家，隨在命運里面、隨在所有的遭遇里面，渾然天成的。 關于主角：說到景春，我們之前合作過《我11》，他的氣質是很符合這個片子的，很容易融到故事的氣氛中，因為角色對于年齡也有要求，大約四五十歲，演繹從年輕到年老的過程，他和詠梅很搭。中國傳統的夫唱婦隨的夫妻關系，從來是很沉穩的。而詠梅很具備這樣一種特質，你看她在得獎之后的沉穩，她特別適合這對夫妻的特質，讓人心疼。景春和詠梅是我心中的普通中國人的樣子。 他們倆在一開始拿到劇本的時候就表示自己很有信心，覺得自己跟這個劇本中的人物共性也很多，雖然不是說每個人都遭遇同樣的事情，但是因為這個年齡段的演員都經歷過這個時代的變化，他們特別了解中國人，他們的父輩、哥哥、姐姐、弟弟、妹妹，包括自己和孩子，就在這個社會里，隨著這個社會的變化而生活著，這些是共性共情的東西，只需要他們把自己對生活的感悟，和自己的認知拿出來放到里面就夠了，不用太多刻意的塑造和扮演。在拍攝中，我們從外部給他們輔助，美術、道具、化妝、服裝這些，我們做好，他們去到里面生活就可以了。觀眾所看到的真實感，是整個團隊共同塑造出來的，那種無痕跡的、隱忍的，沒有那些外在表現的表演，更為深沉和宏大。 市場預期：我對電影節和市場都沒有過多思考，就是自己努力要做好片子。對我來說，這已經不是一個電影，這就是生活。這個生活是我們中國觀眾最能接受的，我希望引起中國老百姓的共鳴。我們從導攝、美術、服裝、道具、特效這些方面，都竭盡所要表達的這個時空里的極致，包括演員也是，剩下的兩分其實就是它畢竟還是電影，它不會真正回到過去。我認為，現在很多情感和大家所處的這個環境、時代都是共通的，去年到現在，《小偷家族》、《綠皮書》等很多大家意想不到，覺得不會有好成績的電影，收獲都很不錯。這種變化其實已經在發生了。所以我們有理由，抱著樂觀和希望的態度來面對這種變化，擁有自己的市場空間。 豆瓣朋友們，觀影結束后希望你們能留下你們對這部電影的看法，來和我一起聊聊《地久天長》。