這是一部深刻的電影。它是對(duì)人類的譏諷和反思。主人公身處叢林而反觀社會(huì)，與大猩猩的朝夕相處使他清醒地認(rèn)識(shí)到人性的虛偽、社會(huì)的丑惡，于是他逐漸與世隔絕，擺脫令自己厭惡的生活。他剝?nèi)窝b、回歸本真，依靠本能而生存，他與大猩猩融為一體，用他的話更確切地說是大猩猩容納了他。因?yàn)樗钌畹刂溃祟惒皇巧系郏祟愓l也控制不了。由文明走向本能的生活是個(gè)漸進(jìn)的過程，他扔掉了相機(jī)，脫掉了衣物，他蓬頭垢面，他席地而眠。下大雨時(shí)，他頭頂芭蕉葉，后來連芭蕉葉也不要了，伸開雙臂，接受雨水的洗禮，如孩童般快樂。當(dāng)他與大猩猩握手的一剎那，人與自然相通，天人和一。他與小大猩猩相處地也是那么融洽，他簡直就像是他慈祥的父親，盡管他對(duì)他的女兒冷若冰霜。人與人之間的距離有時(shí)比人與自然的距離還遠(yuǎn)。人類罪惡的槍支瞄準(zhǔn)了大猩猩，安東尼憤怒了，他做出了本能反應(yīng)：“保護(hù)自己的家人。”安東尼與大猩猩同時(shí)倒地時(shí)，他們的表情是如此相似，眼神中都有一絲悲哀、無助與無奈。原來人與動(dòng)物的心靈可以貼的那么近。除此之外，安東尼與猩猩的多次對(duì)比也喻示著文明狀態(tài)的人的異同，逼迫觀眾思索人類走向文明之后的得與失。殺死兇手的同時(shí)，他自己的心靈也受到了嚴(yán)重的創(chuàng)傷。他對(duì)他所仇視的社會(huì)無能為力，只好保持沉默。沉默為他筑起了一道屏障，在這個(gè)屏障里他的心可以自由飛翔。古巴是所有正常人類的代表，他趾高氣揚(yáng)，自以為可以控制一切，當(dāng)然包括他的病人安東尼，而安東尼也把對(duì)人的仇恨都加于古巴之上。古巴是安東尼與外界的唯一聯(lián)系。他們之間展開了一場控制與被控制、拯救與被拯救的爭奪戰(zhàn)。表面上古巴一直試圖在控制安東尼，并取得了一定成效，他開口說話了，與他合作了。但實(shí)際上古巴慢慢地被安東尼控制。安東尼勒住古巴的脖子使他被迫流淚。到最后，古巴認(rèn)識(shí)到，自己不過是游戲中的一個(gè)玩偶，在別人制定的規(guī)則的掌控中，不斷地討好別人，“不會(huì)得罪什么人，也不會(huì)愛什么人”，他為自己感到悲哀，他情不自禁地流淚了，發(fā)自肺腑。古巴也認(rèn)識(shí)到回歸自然的可貴，當(dāng)大雨下起時(shí)，他扔掉頂在頭上的西服，盡情享受甘霖，一如叢林中的安東尼。安東尼使古巴看清人性丑的一面，找回人的感情，找回人類于本能之上的美好生活，讓他從消極地與社會(huì)不合作的態(tài)度轉(zhuǎn)變?yōu)榉e極地找尋自己的生活和感情。他們?cè)谙嗷フ龋瑫r(shí)也是在自我拯救。而圓珠筆正是拯救的象征。安東尼用它拯救牢籠里的大猩猩，可惜它已經(jīng)沒有了幻想，對(duì)面前的自由視而不見，一如安東尼甘愿身陷囹圄。最終安東尼用這支筆逃離了監(jiān)獄，拯救了自我。安東尼在精神上有個(gè)飛躍，從不愿出獄到最終越獄，從打碎女兒照片到歸還照片，心理上產(chǎn)生了巨大的變化。兩人進(jìn)行了一次心靈的碰撞，思想發(fā)生了巨變，從偏激走向平和，對(duì)生命的感悟都加深了一層。這并不是簡單的思想交換，而是相互補(bǔ)充、相互融合的一個(gè)過程，結(jié)果是二人都得到了心靈的安詳與自由。對(duì)自由的探討也是本片的一大主題。片中絕大多數(shù)人都有在柵欄后的鏡頭，使我不禁想起了盧梭的那句名言：人是生而自由的，卻無往不在枷鎖之中。自由的確不是靠別人施舍來的。例如放風(fēng)的那一小片空地，與監(jiān)獄并物二致。只要有幻想，心靈就是自由的。因此，安東尼與古巴都會(huì)自愿帶鐐銬。這是在對(duì)生命真諦有了深刻領(lǐng)悟之后得到的大解脫。本片所選場景監(jiān)獄其實(shí)是人類社會(huì)的一個(gè)縮影，而精神病犯人是社會(huì)的極端化表現(xiàn)。警察設(shè)立了不合理的制度，監(jiān)獄中弱肉強(qiáng)食，但沒有人去改變它。片中有個(gè)符號(hào)化的人物，一直用頭撞墻，可以看作弱者無聲的反抗，但這種反抗常常不起作用，可是弱者很執(zhí)著，直撞到頭破血流，倒地身亡。一股悲涼在我心中油然而生。而片中呆傻的強(qiáng)者是對(duì)社會(huì)中權(quán)勢人物的無情嘲諷。撕撲克那場戲使我激動(dòng)的熱淚盈眶，因?yàn)樗笳髦鴮?duì)弱者的關(guān)懷、對(duì)正氣的弘揚(yáng)。深沉博大的內(nèi)涵使它具有了震撼人心的力量。本片在發(fā)人深省的同時(shí)也給人希望。影片最后，囚犯與警察一同看球，一囚犯拔掉了電視機(jī)的插頭，當(dāng)他得知那天是一警察的生日時(shí)，他歸還了插頭，矛盾似乎于瞬間化解，眾人的心靈也得到了凈化。整個(gè)影片不僅貫穿對(duì)人類社會(huì)的反省和對(duì)美好人性的呼喚，具有深刻的思想性，還在技術(shù)層面上有頗多可取之處。特寫鏡頭較多，吸引觀眾注意力。在叢林中的鏡頭一般用綠葉作前景，青山作后景，使氣氛一片祥和。與在監(jiān)獄中的情景形成鮮明對(duì)比。有些關(guān)鍵的道具設(shè)計(jì)精巧。比如探監(jiān)室桌上那道紅線象征著人與人、自然社會(huì)與人類社會(huì)、本能與文明的隔閡。由于警察之類的人的維護(hù)，這道紅線變得像鴻溝一樣似乎不可逾越。而當(dāng)安東尼把照片推過紅線時(shí)，隔閡已經(jīng)消除，表明鴻溝也并非不可逾越，人與人之間的堅(jiān)冰可以消解，其實(shí)人性中美好的一面始終像一個(gè)太陽，一旦復(fù)蘇，冰山也可融化。林中管理員的刀則是暴力、罪惡的象征。細(xì)節(jié)處理的非常好。安東尼由正常/文明/偽善的狀態(tài)向本能/野蠻/自由的生活狀態(tài)轉(zhuǎn)變時(shí)，發(fā)式由短發(fā)變得凌亂，而后變成披散的長發(fā)；反之，發(fā)式由凌亂到整齊，由披散到扎束。表情也相應(yīng)在理智與冷漠之間轉(zhuǎn)換。時(shí)空轉(zhuǎn)換自然而不著痕跡，很巧妙，不生硬。節(jié)奏把握得當(dāng)，有張有弛，緊張到一定程度，還會(huì)爆發(fā)，看起來很過癮。情節(jié)也一波三折，最后安東尼的再次沉默出人意料，說明了人世的復(fù)雜，加強(qiáng)了該片的深刻性。演員表演，一個(gè)飽滿、一個(gè)含蓄，相映成趣。2002-08-10