這是每一個(gè)職場(chǎng)人士都能從中看見(jiàn)自己的一面鏡子，有污垢，但仍足以察形正己。 ------- 喜劇的偉大之處就在于，重新溫?zé)崃似椒采罾锏墓饬痢Ｋ€原生命本該就如此的模樣：半夜醒來(lái)，嘆口氣，又微微一笑。用似有似無(wú)的溫柔語(yǔ)氣提醒你：可別做一只撈月的猴子。 如果用一句話來(lái)概括《檢察官內(nèi)傳》的故事內(nèi)核，大概是“一個(gè)擁有法律銅尺的首爾大畢業(yè)男檢察官 --- 在鄉(xiāng)鎮(zhèn)基層檢察院 --- 把精英氣質(zhì)的尺子 --- 用作瓶起子和癢癢撓的反轉(zhuǎn)故事。 反轉(zhuǎn)，是整部劇的精神內(nèi)核。韓劇界里，最擅長(zhǎng)也最喜歡利用反轉(zhuǎn)達(dá)到戲劇高潮的一定是李友靜編劇。綜藝編劇的出身，使其精于編織形色各異的群像網(wǎng)，在劇情人口基數(shù)龐大的先天優(yōu)勢(shì)下頻繁煽動(dòng)蝴蝶效應(yīng)的翅膀，造成情節(jié)上牽一發(fā)而動(dòng)全身的反轉(zhuǎn)快感。和劇綜創(chuàng)作都明確表示“我只是想做有趣的事情”的李編不同，這部改編自檢察官金雄我手寫(xiě)我心的《檢察官內(nèi)傳》，案件是客觀的，無(wú)反轉(zhuǎn)的，法律的天平巋然不動(dòng)，但“我們與惡的距離”卻在多一點(diǎn)點(diǎn)善和少一點(diǎn)點(diǎn)惡之間斡旋游弋，反復(fù)掂量自己內(nèi)心的砝碼。或許作者的初衷只是想抖落下檢察官那一襲莊重黑袍上的，華麗而有趣的虱子；告訴我們，所謂反轉(zhuǎn)不過(guò)是，“彼之蜜糖，我之砒霜”--- 感同身受的長(zhǎng)尾效應(yīng)罷了。通俗解釋就是，男性想成為他，女性想擁有他的天選歐巴李敏鎬也有在深夜為之痛哭的煩惱 -- 腳趾頭的第二只太長(zhǎng)了。 這是一份工作，只是一份工作。 甚至是一份有時(shí)不愿意承認(rèn)的工作。 懸浮在大韓民國(guó)天空之城里的檢察官們?cè)诘谝患鸵驗(yàn)橐贯灡蛔ミM(jìn)了局子，高唱一句“we all lie”，重重摔在觀眾面前。

夜釣被抓后的李檢對(duì)自己的真實(shí)職業(yè)否認(rèn)三連

檢察官們的茍且生活還遠(yuǎn)不止如此。 從早八點(diǎn)例會(huì)上的KPI倒數(shù)先進(jìn)批斗會(huì)，會(huì)議中途跑題舉手表決午餐吃什么，再到飯桌上的公然八卦和拌嘴吵架，最后以宿舍里的聚眾賭博結(jié)束檢查官們工作日的一天。流水賬的工作日常將檢察官的神秘禁忌連根拔起。到這里為止，整部劇像是檢察官版本的上班可恥但有用。倘若再加上這里的檢察官們所處理的居委會(huì)案件，這部劇也可以成為司法界閑人馬大姐。 但作者筆下的檢察官們并非只是叉腰站在公訴方的角度，磕著瓜子讀著不懂不癢的法律條例。自稱(chēng)是”生活型檢察官“的金雄，選擇用自我代入式的笨拙方法讓檢察官們滲透進(jìn)每一個(gè)案件，成為其中的一環(huán)，從“我”出發(fā)，抵達(dá)“你”。 第六集中的家庭暴力案件，除了從受害者的角度厘出悲劇的脈絡(luò)，更一把拽出了旁觀者這個(gè)隱藏在施暴者黑影下的幫兇。案件中，長(zhǎng)期冷眼抽身，旁觀母親被施暴的兒子，讓負(fù)責(zé)該案件的女主，車(chē)明珠檢察官意識(shí)到了當(dāng)年自己曾犯下的同樣錯(cuò)誤。對(duì)慘遭家暴的母親怒其不爭(zhēng)，憤然出走多年后，她第一次試著同情母親，反思自己，邁出改變的重要一步。 前腳女主才學(xué)會(huì)如何向受害的母親伸出援手，后腳男主就要和施暴的兒子小手拉大手。 第七集中涉及的校園暴力，把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了施暴者，巧妙利用視角反轉(zhuǎn)呈現(xiàn)了平衡敘事。起初得知兒子施暴行為的男主，本能地慈父意識(shí)作祟，試圖用加害者的無(wú)知無(wú)罪來(lái)消解受害者的傷痛。但隨著同時(shí)間線另一起校園霸凌案件的展開(kāi)，男主從檢察官的第三視角產(chǎn)生了和受害者之間的情感共振，恍然頓悟年幼無(wú)知正是防微杜漸的另一種警示意義，并最終選擇陪伴兒子接受法律的審度。

人生導(dǎo)師車(chē)檢的“知識(shí)點(diǎn)time”

第八集則分別借由已婚已育的女檢察官，和遭受職場(chǎng)性侵的單身女職員這兩條支線勾連起了職場(chǎng)女性解不開(kāi)的死結(jié)。奮力從家庭的角色掙脫上岸，卻又不得不在男性視角構(gòu)筑的鋼筋水泥里繼續(xù)直立爬行。從艱難的來(lái)處來(lái)，到無(wú)去處的去處去。

盡管“生而為女人，我很抱歉”的原罪宿命感無(wú)法用“所以暫時(shí)將我的眼睛閉了起來(lái)“人為麻痹，但一句”你已經(jīng)做得很好了“或許真的是一劑溫柔的鎮(zhèn)定。

一天的育兒媽媽體驗(yàn)讓車(chē)檢懂得了職場(chǎng)女性的不易

正如柴靜所說(shuō)，所謂的寬厚不是容忍，而是我把你放在心里，我也像你這樣活一遍，我就知道了什么是因果。

這是一份工作，是一份無(wú)法推脫的工作。 但比審查他人更基本的，是要先學(xué)會(huì)審視自己。 劇中刻畫(huà)了檢察官們一年一度的“迎檢”至暗時(shí)刻，畫(huà)面中的暴風(fēng)驟雨極力渲染“野獸”出沒(méi)，最終卻只是抓出了自己內(nèi)心的野獸。 本是慣例進(jìn)行的檢察官內(nèi)部自查，卻被接受檢查的基層檢察官們認(rèn)為是槍口朝下五厘米的不公找茬。 然而事實(shí)證明，背鍋俠可能也是賊喊捉賊的本賊。 如果從微觀各體的角度去解構(gòu)規(guī)模龐大的社會(huì)機(jī)器，每一顆螺絲釘都在服從流水作業(yè)的同時(shí)隱秘地松動(dòng)過(guò)，并借由自己的渺小，公然將其過(guò)錯(cuò)按照疑罪從無(wú)的精神勝利法抹掉，所謂平凡的惡。 但檢察官背負(fù)的責(zé)任不止于工作本身。作為受過(guò)良好教育的社會(huì)精英，怎樣率先實(shí)現(xiàn)自我內(nèi)省和共情，用巧而精的力氣，成為撬動(dòng)地球的杠桿，才是更應(yīng)該試圖抵達(dá)的遠(yuǎn)方。當(dāng)我們?cè)跒樽约撼蔀榱瞬还澜缋锏钠遄用\(yùn)扼腕憤慨的同時(shí)，是不是也成為了毀掉他人棋局的那一片雪花，壞的無(wú)聲息，卻摧毀地?cái)S地有聲。

但整部劇我最想夸的，還是風(fēng)格和結(jié)構(gòu)帶給我觀看體驗(yàn)的反轉(zhuǎn)。 美國(guó)著名小說(shuō)家，文學(xué)評(píng)論家博納科夫曾一再?gòu)?qiáng)調(diào)“風(fēng)格和結(jié)構(gòu)是一部書(shū)的精華，偉大的思想不過(guò)是空洞的廢話”。 影視劇創(chuàng)作也是如此。 為了凸顯檢察官局內(nèi)人的視角，每集從男主人公李檢的角度進(jìn)行旁白講解和敘述，興起時(shí)還會(huì)和屏幕外的觀眾互動(dòng)答疑，神經(jīng)質(zhì)的喪式喜劇風(fēng)格和菲比的《倫敦生活》頗為相近。李善均獨(dú)一家的厚重聲線與輕飄的瑣碎細(xì)節(jié)消解互文，治好了《歡樂(lè)頌》里新聞聯(lián)播式的旁白對(duì)我造成的PTSD。

請(qǐng)編劇收好來(lái)自演員的場(chǎng)外吐糟

而劇情上的第一個(gè)結(jié)構(gòu)反轉(zhuǎn)則出現(xiàn)在男主的人設(shè)。 前兩集里，觀眾沒(méi)眼看的男主是這樣的： 他，區(qū)區(qū)首爾大法學(xué)畢業(yè)生，檢察官里的青銅末位，基層檢查院混碗飯吃的中年慫包； 等到銅尺空降的3-8集里，觀眾星星眼里的男主是這樣的： 他，堂堂首爾大法學(xué)畢業(yè)生，檢查官里的低調(diào)王者，平凡崗位默默耕耘的發(fā)光青年。 只差一口氣，觀眾就可以把男主丟掉的水晶鞋成功穿回他的jio上， 可惡，十二點(diǎn)的鐘聲準(zhǔn)時(shí)響起。第十集里，南瓜馬車(chē)永遠(yuǎn)離去。

這把癢癢撓得讓人羞愧臉紅，笑不出來(lái)。 這不就是看客的宿命嗎。大膽相信，小心求證，費(fèi)勁心力證明的邏輯自洽，到頭來(lái)不過(guò)是蹩腳的自說(shuō)自話，輕松被人把玩。

吃瓜群眾的三臉震驚

但人類(lèi)的歷史總歸是重蹈覆斥的歷史。觀眾在感情線上的押寶立馬又栽了跟頭。直到第七集才首次出現(xiàn)的兒子讓男主“喜當(dāng)?shù)保瑏?lái)電顯示的“夫人“備注讓磕了7集男女主CP的韓劇經(jīng)驗(yàn)主義者們頭頂一片草原，在彈幕上方自動(dòng)變色，咆哮奔走：說(shuō)好的冤家愛(ài)情戲碼呢？說(shuō)好的初戀情結(jié)呢？算什么韓劇！ 這不就是看客的悲哀嗎。被唯心主義的”我想“”我要“蒙蔽了常識(shí)和心智，每次都踏入同一條河流，讓人分不清到底是天真過(guò)度還是有邪有余。 說(shuō)到底，它反轉(zhuǎn)了我們對(duì)于女性的期待。或者更為準(zhǔn)確地說(shuō)，它矯正了我們長(zhǎng)期的畸形認(rèn)知。 這也是本劇最高級(jí)的反轉(zhuǎn)，如何用女性去定義女性。 因?yàn)橛H手抓捕了上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)的岳父，女檢察官車(chē)明珠從首爾中央地檢下放到偏遠(yuǎn)的晉營(yíng)。理性，高效，不茍言笑，城里來(lái)的車(chē)檢渾身散發(fā)著AI的冰冷光芒，也無(wú)意中成為了晉營(yíng)平靜職場(chǎng)里的一條鯰魚(yú)。 但看起來(lái)規(guī)則方正的車(chē)檢也會(huì)適時(shí)在權(quán)力重壓之下巧妙改變形狀，彈性智取。剝開(kāi)一層層成熟的葉子，露出的是內(nèi)里最青最嫩的一股勁兒。她是成年人對(duì)抗世界的最后武器，溫柔有力。 全劇有一個(gè)細(xì)節(jié)完美體現(xiàn)了女主作為可愛(ài)人類(lèi)的高光時(shí)刻。 面對(duì)天涯情感論壇的五星難題：當(dāng)年的上司在我被貶時(shí)不管不顧，我該不該原諒他？ 車(chē)明珠對(duì)“原諒”做出的名詞解釋堪稱(chēng)滿(mǎn)分答案：理解但不和解。 上司返回首爾之前伸出手想要和車(chē)明珠握手告別，她卻沒(méi)有回應(yīng)，只是禮貌微笑著做了個(gè)”請(qǐng)“的姿勢(shì)。 更讓人欣慰的是，對(duì)于車(chē)檢這個(gè)看似違背了成人公式的bug舉動(dòng)，一旁的部長(zhǎng)卻為她豎起了大拇指--- 沒(méi)有外界的鍵盤(pán)俠遵照主流社會(huì)道德編碼，強(qiáng)行對(duì)車(chē)檢恢復(fù)出廠設(shè)置。縱觀整部劇，同事們對(duì)車(chē)明珠的評(píng)價(jià)負(fù)面等級(jí)最高的也不過(guò)是”難以相處“，但卻沒(méi)人試圖改造她，男權(quán)視角和集體主義也從未露出過(guò)侵蝕的爪牙。只需能力的備書(shū)就可以讓車(chē)明珠不必帶著鐐銬跳舞，始終都是自我的奇幻漂流。 反觀男主，幾乎是成人版馬小跳。被氛圍良好的原生職場(chǎng)寵慣出一身天真，懷惴著一顆粗糙的赤子之心橫沖直撞，有時(shí)可愛(ài)，總是感性，常常惹禍。 雖然出道年齡相仿，但在對(duì)抗世界的戰(zhàn)場(chǎng)，女主是男主的裝備進(jìn)階版-- 始終一身安然羽翼。所以，這里沒(méi)有勢(shì)均力敵的愛(ài)情。瞧不上的，那也是真的瞧不上。

成長(zhǎng)需求最明顯的男主直到最后也沒(méi)能拆掉自己的裹腳布，反而是女主一直大踏步向完美狀態(tài)進(jìn)化，主動(dòng)放棄重回首爾的機(jī)會(huì)。所以，這里沒(méi)有共同成長(zhǎng)，互補(bǔ)所需的愛(ài)情。瞧不上的，永遠(yuǎn)都瞧不上。

當(dāng)隔壁的《黎泰院class》女主開(kāi)始卸掉霸氣盔甲，甘愿為男主系上圍裙奉上愛(ài)的供養(yǎng)，檢察官的女主依舊忙著為自己挑選明天上戰(zhàn)場(chǎng)的颯爽西裝。

鄭麗媛真的很適合颯爽的職場(chǎng)裝扮

但這部劇也不是沒(méi)有缺陷。 如果說(shuō)文學(xué)作品的意義之一是在現(xiàn)實(shí)的逼仄角落里劃出一根火柴的光亮，那這部劇可能只是將觀眾帶進(jìn)了一條前無(wú)通路的暗黑死角。 整部劇的后半部分一直在試圖探討：作為一名司法人員，怎樣能夠站著恰飯。 劇中出現(xiàn)了三次辭職，看起來(lái)似乎是以退求進(jìn)。 前期以下抗上，以陳勝吳廣的決心堅(jiān)守個(gè)人選擇的支廳長(zhǎng)，在后期被任命為調(diào)查團(tuán)長(zhǎng)后卻選擇自上護(hù)下，顧全大局的意識(shí)讓人想起水泊梁山后被招安的宋江。 放棄了銅尺的前輩女檢察官在救貓還是救畫(huà)中選擇傾聽(tīng)近處的哭聲，但也放棄了法律可以撫慰更遠(yuǎn)處哭聲的可能。 最后一次的辭職發(fā)生在男主的身上。但當(dāng)女主選擇把回到首爾調(diào)查團(tuán)的機(jī)會(huì)讓給男主的時(shí)候，觀眾其實(shí)已然可以猜到，之所以沒(méi)有派最后的武器-女主上場(chǎng)迎戰(zhàn)，是因?yàn)樽髡咦陨硪策€沒(méi)有找到獲勝的答案。 伸張正義的夢(mèng)想在首爾折戟，李檢在故事的最后，選擇再次回到晉營(yíng) -- 故事開(kāi)始的地方。 聽(tīng)起來(lái)像是陶淵明歸園田居的無(wú)奈歸隱，但這次，故事好像并不是繞回了原點(diǎn)。 從最初以外界的角度打量自己，

第一集中介紹的故事發(fā)生地晉營(yíng)

到最終選擇以自己的眼光去丈量世界。

最后一集中再次出現(xiàn)的晉營(yíng)的海邊

鏡頭最后，并肩站在一起的李檢和車(chē)檢從晉營(yíng)開(kāi)闊的海面向更遠(yuǎn)的地方望去。 他們依然明白，并再次明白，月亮從來(lái)都不在井里。抬頭便能望見(jiàn)。 我們或許做不到更好了，但還是要向朱光潛所說(shuō)的，此時(shí)，此地，此身。 此時(shí)我能做的，絕不推諉到下一刻； 此地我能做的，絕不想到換另一個(gè)境地我再做； 此身我能做的，我絕不妄想于他人來(lái)替代。