一個生活在幸福家庭的妻子也有在丈夫和兒女早餐后離開家只有家務(wù)堆積身后的空虛。在這樣的空虛里一個英俊大膽的追求者迅速上位。 斯堪的納維亞半島秋葉的黃色，教堂建筑的白色，女主角身上的紅色在35mm膠片上真是美如畫。伯格曼的片子在技術(shù)上真的挑不出缺點，色調(diào)、構(gòu)圖、剪接都毫無漏洞，人物對話大量使用甩鏡頭，電影鏡頭成了一個好事的旁觀者。故事講的是三十四歲的心理醫(yī)生的妻子和英國來的考古學(xué)家之間的外遇。這段感情來得很迅速，又由伯格曼相當(dāng)簡練的手法鋪陳出來，很難不臣服于這張突如其來的感情的力量。是外遇，也是真愛。心理醫(yī)生的家庭對這段外遇有察覺后，醫(yī)生的反應(yīng)相當(dāng)?shù)娜诵浴６拮拥睦⒕我餐瑯尤诵浴?影片被一眾影評人詬病的是人物性格的處理，往男主角身上裝入了太多東西，將已經(jīng)很豐滿的人物扔進了情節(jié)劇的刻板印象的套。Roger Ebert為此格外心痛。這確實有點稀釋了影片的淳味。 但伯格曼仍然是戲劇大師，女主角和男主角最后的選擇都是窮盡了他們所有的選項作出的選擇，因為情勢所迫的分離無可逆轉(zhuǎn)。影片結(jié)束，我真真切切地感受到了這一份為遲來的愛的一聲嘆息。