在《續(xù)座頭市物語》中，導(dǎo)演由上一集的三隅研次換成了森一生。按照通常的做法，在前集獲得成功以后，續(xù)集會原班人馬上陣，這個換人必然包含了許多緣由。在我看來，首先當年導(dǎo)演地位并不是那么的“作者”，對于一部作品成敗的影響，在掌控大局的人的認知中也沒有去到關(guān)乎成敗的地步；其次在流水線作業(yè)的情況下，大制片廠每年都有許多作品投入制作，旗下的導(dǎo)演常常會有分身乏術(shù)的現(xiàn)象，這個時候自然會挑選適當?shù)娜诉x遞補上來。 將森一生作為三隅研次的替代者，是一個頗為合理的決定，正是在森一生導(dǎo)演的《不知火檢校》中，勝新太郎獲得了他演員生涯中最大的轉(zhuǎn)機。得益于這個契機，他找到了自己介于實力派與偶像派之間的定位，從此步入了全新的天地。在幕后陣容里，還有一個值得留意的名字，助導(dǎo)井上昭，日后他導(dǎo)演了《座頭市二段斬り》。 在這兩部電影里，故事具有一定的延續(xù)性，除了座頭市以外，部分次要人物也得到了延續(xù)，但整體上的結(jié)構(gòu)變化極大。《續(xù)座頭市物語》把座頭市和以完戶為代表的幫派之間的矛盾作為主線，這種建構(gòu)相對前一部中兩個幫派之間的斗爭而言是一個極大的改變，他的對立面不再是一個人，而是包括了不同階層不同目的的群體。它改變了座頭市作為參與者的被動性，而是把其放置到了一個相對主動的位置之上，這個改變突出了座頭市的英雄形象，商業(yè)的味道更加明顯。副線則包括了座頭市和四郎之間的恩怨、座頭市和小玉之間的重逢。 兩部電影同中存異，但經(jīng)過不同導(dǎo)演的梳理，出來的感覺大相徑庭。在前作里，三隅研次更強調(diào)兩個男人之間的友誼；到了森一生手中，這個元素被削弱了，盡管還存在同樣的人物關(guān)系，相對突出的卻是兩個男人類似的命運，被一件小事改變了的悲情人生。這其中通過兩個男人與一個妓女之間的三角關(guān)系，巧妙交待兩人過往的恩恩怨怨，是妙筆所在。單就這些改變了的東西而言，難以區(qū)分兩部作品的優(yōu)劣，但三隅研次在《座頭市物語》中體現(xiàn)的個人風(fēng)格無疑更加濃郁一些。《續(xù)座頭市物語》中座頭市拔刀的場次增加到了六場，相對《座頭市物語》幾乎倍增。這種設(shè)置破壞了了三隅研次精心構(gòu)建出來的平衡感，娛樂性更強，但整體的沖擊力卻不一定具備同樣的效果。在高潮的劍斗場景里，森一生的調(diào)度明顯遜色不少。在座頭市與四郎的對決一場里，在交待完所涉及的人物后，先用近景、特寫表現(xiàn)兩人的對峙，然后用大遠景交待空間關(guān)系；在打斗上，同樣分成數(shù)個段落，分別用大遠景、中景、近景來表現(xiàn)；途中插入場內(nèi)人物的反應(yīng)來加強緊張氣氛以及情感動力，營造出一個開放的敘事空間，同時做出分隔。在決斗末尾，又引入新的情節(jié)，將高潮延續(xù)到下一幕中，是一個相對成功的處理。與三隅研次的表現(xiàn)手法比較，戲劇性略為相當，表現(xiàn)力尤其是情感層次上的表現(xiàn)力則弱了許多。在時代劇里，動作戲里的情感處理、對空間的利用、與整體的呼應(yīng)等等，我覺得是區(qū)分作者與非作者、大師與匠人重要的準繩。 比較兩部作品，《續(xù)座頭市物語》中對座頭市與兩個女人之間的情感戲處理得更加合理一些，這也是森一生相對三隅研次的成功之處。《座頭市物語》中座頭市與小玉之間的感情鋪墊的略為不足，這與《座頭市物語》中的情節(jié)副線更多也不無關(guān)系。