主持人 子夜無人 大家好，歡迎大家來到第22屆法羅島電影節(jié)主競賽場刊圓桌的第9天第3場，我是主持人子夜無人，第3場我們討論的電影是《安詳之獸》，在深入之前，請各位嘉賓先基于自己的場刊打分聊聊打這個分?jǐn)?shù)的原因，簡單說說自己對這個電影的感想吧！ 場刊嘉賓 donnie 4星，視聽和劇作無可挑剔的完美作品，領(lǐng)先《寄生蟲》近80年，反觀當(dāng)下的電影作品何其可悲！竟然沒有金棕櫚奧斯卡！欠導(dǎo)演一個交代！ 特邀嘉賓 Carter 3星，戰(zhàn)后一代的無奈和團(tuán)塊一代無限接近透明的藍(lán)在《安詳之獸》中巧妙的融合在一起來講述。 選片人代表 我略知她一二 其實川島雄三在剛當(dāng)上導(dǎo)演之后就患上了和霍金一樣的漸凍人癥，但是即使如此他也依然留下了很多優(yōu)秀的作品，實在令人敬佩。有人評論說："川島是日本影壇無賴派的代表，不愛講規(guī)范法則，喜歡橫沖直撞以展示驚人的創(chuàng)作活力。他身上滿溢一股銀座酒吧的氣息，行事風(fēng)格率性而為得多。” 主持人 子夜無人 某種程度上我覺得《安詳之獸》就是一部”視覺大片”，所以想問一下大家心目中的名場面。 場刊嘉賓 donnie 名場面是跳舞那段，紅色的天空，弟弟和姐姐跳舞，爸媽在一邊麻木。愛死了，這部太細(xì)節(jié)了。 助理主持人 我們敏熙 電影攝影有所謂的黃金時刻，跳舞這段則像逢魔之時。攝影機在偷窺視角，縱觀所有偷窺視角之間不斷轉(zhuǎn)換。 主持人 子夜無人 那里確實很厲害，而且因為機位，天空看起來特別低，好像一伸手就可以碰到，低得要砸下來了一樣。 特邀嘉賓 Carter 這個鏡頭就是我給《安詳之獸》三星的原因。 主持人 子夜無人 那繼續(xù)說說細(xì)節(jié)，大家覺得哪些空間上的設(shè)計，塑造了這一家人作為“困獸”的屬性。 場刊嘉賓 donnie 比如長方形帶“畫框”的天空—外界好像對家庭來說都不重要了，和帶“畫框”的貓眼，看外人和外界充滿局限。狹小的公寓，許多分割和房間，讓一家人不得不參與到所有彼此的事，又好像互相有隔閡。 助理主持人 我們敏熙 電影里的場景，鎖定在這間公寓，主角一家好似困獸，有點想起《海上花》，妓女們被困在房子里，外景都不拍。 主持人 子夜無人 有個一邊換衣服一邊偷聽客廳說話的鏡頭，畫面還要同時呈現(xiàn)墻的兩邊，空間有限，但是畫面信息量特別大。 助理主持人 我們敏熙 看了《安詳之獸》后，很容易將其與這幾年大熱的金棕櫚《小偷家族》進(jìn)行對比，你們認(rèn)為二者在精神上有何異同？《小偷家族》對比起來仿佛就是一晚雞湯，《安詳之獸》仿佛站在反面，一家人有血緣，卻互相利用，《小偷家族》一家人沒血緣，卻是一個溫暖大家庭。 特邀嘉賓 松野空松 我感覺是窺視性，《小偷家族》里的一家人作為見不得光的一家人，實際上是沒有被窺探的危機的，他們并沒有所謂如履薄冰，《安詳之獸》中的一家人在窺視來他們巢穴的他人。而觀眾也通過攝像機的位置去窺視這一家人，這家人之間的關(guān)系直接坦白了存在利用，利益的關(guān)系，這種不確定的破碎感會給電影觀感提升很多。 助理主持人 我們敏熙 前面還有嘉賓提到了同為金棕櫚《寄生蟲》，其實《寄生蟲》是一個入侵他人房子的過程，《安詳之獸》是一個死守偷來的房子的過程。 特邀嘉賓 松野空松 不一樣，《寄生蟲》側(cè)重于寄生過程，包括后面那些（情節(jié)）都是寄生。寄生的要素是，先寄生，再共生，但總體都是寄生過程，而《安詳之獸》省去了巢穴是如何占領(lǐng)的，直接展現(xiàn)他們?nèi)绾卧诔惭▏怂恕Ａ硪粋€非常巢穴的一點是樓梯的設(shè)計，僅有的房屋外的戲份，樓梯就很像一種通向巢穴的幽深小道。 場刊嘉賓 donnie 《安詳之獸》直接坑蒙拐騙拿錢錢。 助理主持人 我們敏熙 不能說直接，因為他們都是優(yōu)雅的野獸，做的事很讓人不齒，但是面子一定要維持住，特別是母親和若尾文子的角色：“啊呀，哪里是這樣呀？我怎么可能會做這種事情呢？我只是……” 特邀嘉賓 Carter 我覺得《安詳之獸》和《小偷家族》、《寄生蟲》都沒什么可比性，雖然看似都是用家庭隱喻社會和國家政治，但是時代背景截然不同，《安詳之獸》有一種《小偷家族》和《寄生蟲》都沒有的無奈，不僅僅是電影中人物對電影中日本的（無奈），甚至導(dǎo)演都不知道自己國家的未來在哪。 特邀嘉賓 松野空松 《安詳之獸》所構(gòu)造的社會更叢林。 特邀嘉賓 Carter 《寄生蟲》即使在諷刺，那也是在韓國社會已經(jīng)比起被他國統(tǒng)治時代那種不安的情況好上很多之后，奉俊昊有底氣的諷刺。 場刊嘉賓 donnie 《寄生蟲》和《安詳之獸》確實側(cè)重和背景不一樣，但是兩者對底層描述的氣質(zhì)是相似的，他們都像食肉動物一樣捕獵，為了生存極盡巧思。如果說《寄生蟲》里保姆的設(shè)計是同階層互坑，那《安詳之獸》里會計的角色更加精妙。 特邀嘉賓 松野空松 《寄生蟲》從行為上就已經(jīng)是溫和的方式了。 場刊嘉賓 donnie 是的，對《寄生蟲》的影片體量我也是很不滿足，最后那些反轉(zhuǎn)實屬不必，如果說《寄生蟲》臉譜化，那《安詳之獸》里的人有兩張面孔。 助理主持人 我們敏熙 你們怎么看待最后的犧牲品，為什么會是他？題外話，這個是法羅島無人知曉影帝，船越英二（1959《野火》）。 特邀嘉賓 松野空松 這個人他的死亡其實這家人貢獻(xiàn)不過是九牛一毛，他的存在則是引出其他的獵獸，也正是因為如此，他的死亡，母親的表情并不像道德上的自責(zé)，而是對外面的獵獸感到不安。 場刊嘉賓 donnie 這位犧牲品是一個相對容易自責(zé)愧疚和守舊的人。工作沒做好自殺，和武士吃了敗仗切腹是一個道理，他把名譽放在重要的位置，在那個時代就不能生存。 特邀嘉賓 Carter 有可能是導(dǎo)演的一種危機感，就是他經(jīng)歷戰(zhàn)爭的這一代再也沒法跟個沒事人一樣回到家庭，變成“安詳”的一家人，他們該如果繼續(xù)活在世上，而新的一代，還沒成長就要背負(fù)上一代的罪，在壓力下放縱。那一種對未來的不確定性和結(jié)尾的含糊很相似。那一種不知道是警察（體制）找上門來還是再也承受不住壓力的崩潰自殺 的感覺，我覺得給了我這些啟發(fā)。有一說一，我其實比起這部電影更喜歡日本戰(zhàn)后的文學(xué)和歷史，所以寫的影評都不是很電影。 助理主持人 我們敏熙 如果用一句話來總結(jié)《安詳之獸》，我認(rèn)為是對貧困的恐懼致使不擇手段的向上攀爬。 特邀嘉賓 Carter 看似安詳?shù)囊患覐浡鴳?zhàn)后的不安、迷茫，像一頭兇獸，藏在下個時代的蟄伏里。 場刊嘉賓 donnie 體面優(yōu)雅的一家人做著坑蒙拐騙之事，最終遭遇了更高段位的女人滴水不漏，一個人就能八面玲瓏打敗一家人。導(dǎo)演真正做到了有限空間的極致。