作為一部紀實風格電影的先驅，本片除了引入大量的城市外景鏡頭之外，風格上也沒有采用傳統的黑色電影所慣用低角度、夜景的氣氛渲染，以及“蛇蝎美女”等標志性角色。更重要的是一改“私家偵探”和“無辜的人”式的黑色犯罪電影模式，而將警察作為了故事的核心。但這樣作所帶來的的一個實際問題就是：由于觀眾一般是不會對于始終處在優勢地位的警察產生足夠的移情作用，所以難以制造緊張懸疑效果。不過顯然它并沒有難倒達辛。演員高度戲劇化的表演，以及輕松幽默的敘事風格成為解決這一問題的有效手段。首當其沖的便是主人公警長形象。此人不僅具有模范警長所共有的優良品質：目光敏銳、思維縝密、經驗豐富。而同時同時態度和藹、風趣幽默，加之演員矮小身材，捎帶癟嘴的形體特征（有人頗為形象生動將其形容為是個不帶煙斗的大力水手），使其與傳統類型片中的智勇雙全的警長形象有了明顯的區隔。不過，老警長雖作為影片中的一號明星，但光彩集中閃現辦案工作之中。他的家庭背景、有無子女、業余愛好等影片絲毫沒被提及。而對于他的助手，達辛卻慷慨許多。鏡頭不止一次對準他的幸福家庭：美麗動人的妻子、兩個可愛孩子（一個已經可以上街騎單車，另一個則是只會哭鬧的嬰兒）。一位初出茅廬且明顯缺乏經驗年輕警察卻已經有如此“豐富”的家庭生活？這在同類型電影中的角色塑造上實屬罕見。它僅僅是一種巧合，還是導演的有意而為？不清楚。但無論如何，頗具新意的角色設置為影片帶來了不錯的喜劇效果。而他們的對手，那個殺人元兇，雖是虎背熊腰身手敏捷的前職業摔跤好手，卻偏偏有個吹口琴的嗜好。兇殘本性和文雅愛好集于一身并形成強烈發差，使這個直到影片結尾才真正出場的反面角色一下變得鮮活起來。而將兇殺的習慣特征作為偵破案件突破點的情節設計也頗有點希區柯克的味道。只不過，達辛并沒有凸顯借助其發現真兇時的戲劇化效果，而是以寫實手法側重表現警察在大海撈針式的巡查后始終一無所獲的艱難。很討女人喜歡的的帥哥嫌犯，有著充分的不在場證明，加之大眼睛的漂亮女友的鼎立支持（美女的直覺往往是最準的），一度使觀眾產生了某種移情，不自覺地認為他可能真的又是個“無辜的人”。可最終真相大白時，大家被從虛幻的期待拉了回來：現實生活中的帥哥真不是個好東西！而這個不茍言笑的家伙也具有另類幽默細胞。第一次警局聆訊時他的謊言層出不窮，隨即又都被一一揭穿。最后當老探長有感而發，“我辦案這么多年，遇到過那么多嫌犯，卻從來沒見過你這么執著的撒謊者”時，相信很多觀眾都不免會啞然失笑。同許多經典老片一樣，串場龍套們也成為幽默風格展現的重要載體。去警局提供信息的老太太自戀情結嚴重，以致交談中兩位偵探忍俊不禁；而對行兇過程茫然無知就去自首的神經病患者更是讓他們哭笑不得。即便是那個矜持的女傭，達辛也不忘調侃一把：被偷拔了頭發后聽到幾句敷衍用的奉承話，就信以為真地認為老警長對自己似乎有了一點意思。影片的結尾在戲劇性方面沒有太多亮點。面對警察四面合圍，敵我力量懸殊，走投無路的兇殺爬上了鐵橋高塔。等待著他的最終命運已無懸念可言。不過，日本影評人的精彩文字使有些反高潮結尾段落有了新的看點。文字摘錄如下：…《不夜城》中的一個場面：被警察追捕的犯人走投無路爬上大鐵橋的橋欄。攝影機這時跟著犯人向上移動。爬到定點的犯人突然往下一看，一座網球映入眼簾。筱田正浩導演看了這個場面后說過這樣一段話：“男孩子和女孩子在打網球 。在拚命逃竄的那個犯人背后突然出現網球場的白線。我不禁吃了一驚。心想電影為什么要把這種不合理的情況拍下來。這部分在劇本里是無法寫的。在我們過去拍攝的戲里面，犯人爬鐵橋這件事是作為戲來處理的，它和戲以外的東西不會發生聯系。從犯人后面出現的網球場，從某種意義來說，可能意味著我們的世界的復雜性。把犯罪的人、打網球的人、追捕的人三者這樣并列起來，那時不會有很大意義的，但是如果像我剛才所說的那樣去看，那就完全不同了。因為如果把人真正作為對象，通過故事情節來描寫的話，那就會發現電影這門藝術可以從細微末節中窺視到一個很不合理的世界。我想就連達辛本人恐怕也沒想到要拍網球場。這個網球場通過在我們的和平環境中犯罪這一事實，告訴人們說，我們的和平環境是被淹沒在一個多么混沌、多么不合理的世界里。”筱田在驚訝之余發現了形象的作用。…… 其實就是說者無意，聽者有心。資深影評家們的最愛。因為導演留白越多，他們的借題發揮的空間越大。而對于其中“和平環境是被淹沒在一個多么混沌、多么不合理的世界里”，本人倒是想起了一個“說者也有心”的例子。《狂兇記》中男主人公的女友被兇殺騙入屋內，鏡頭隨即有意識地一個慢速的大幅后撤，并最終停在街的對面。而那一刻畫面中的安靜的居民樓、人流穿梭的街道，與觀眾無法親眼目睹的正在進行的兇案組合在一起，是否也呈現出了極為相似的感覺？