黑澤明第三部電影，在《最美》（其為了老婆拍的）之后一年上映（其實(shí)要不是豆瓣這糟糕的檢索功能，也沒(méi)必要在影評(píng)里重復(fù)這類客觀現(xiàn)實(shí)）。 黑澤明本人在其自傳《蛤蟆的油》中似乎不怎么承認(rèn)這一部《姿三四郎續(xù)集》的電影價(jià)值，這也與大眾的審美不謀而合，最大的詬病，那便是那和現(xiàn)代《葉問(wèn)》中類似的，抒發(fā)愛(ài)國(guó)主義情懷的橋段，沒(méi)想到60年前人們?cè)陔娪袄飬拹哼@一元素，60年后還是這樣。只是非常顯然，這位在演員調(diào)度，和劇作手法都多次影響西方電影頗深的導(dǎo)演，自然有自己獨(dú)到的見(jiàn)解。在《姿三四郎續(xù)集》之后便很少看到有這么牽扯到，黑澤明有拍，那么低級(jí)調(diào)動(dòng)神經(jīng)的影視題材，在這一點(diǎn)上，想必國(guó)內(nèi)影視行業(yè)還是值得重新回看歷史去學(xué)習(xí)的。 但大師畢竟是大師，在《姿三四郎續(xù)集》里我們并沒(méi)有看到濃墨重彩地對(duì)那糟糕橋段的過(guò)多延續(xù)，反而是點(diǎn)到為止，在最后導(dǎo)向了仁心化解復(fù)仇之惡的結(jié)局上。仿佛當(dāng)無(wú)數(shù)影評(píng)人都得意洋洋仿佛看著這一位日本天才導(dǎo)演有了些許破綻的時(shí)候，黑澤明再一次倒打一耙，人善心主題，讓他的早期風(fēng)格不被那么清晰的扣上愛(ài)國(guó)主義的帽子。 即使現(xiàn)在來(lái)看，作為一位剛拍了兩部電影的導(dǎo)演，在其早期作品里已經(jīng)透露出極有藝術(shù)性的光線與構(gòu)圖，在處理多人站位時(shí)，不僅讓人懷疑安東尼奧尼是不是來(lái)了這兒偷的師。