一直以來在豆瓣電影上點”看過“，都只是為了標記一下，統計自己看過的電影而已，所以都只打個分寫個短評，但是這次終于忍不住寫篇長的來評價一下《麒麟之翼》，同時也因為已經看過不少東野的作品，也算我對看過作品的一個讀后感，對東野風格的一種體會。      總之是影評初體驗，求輕噴。      首先我要說，對于推理懸疑作品，若先看過書，我就不再看改編的影視作品；若看了影視作品，我也不再看原著的書，至于原因我想大家也能理解——既然是推理，知道劇情了也就沒有樂趣了。所以，《麒麟之翼》我是沒有看過原著小說的，若有人從原著小說的角度來對比批評這部電影，我無法也無口水跟你辯。      從電影全局來看，通篇劇情平鋪直敘，沒有什么特別高潮的地方，也沒什么緊張感可言，但這可以說是東野的一種風格，尤其是加賀系列。可以說從本格推理的嚴密性合理性來說，肯定沒法跟《嫌疑人X的獻身》比的。但我認為加賀系列及許多其他的非系列作品，本來的側重點就不在于推理，而是注重人的感情方面，以及反映社會現象，關心弱勢群體，甚至有時連環境污染問題都有所提及，這已經不是一種純粹的推理小說了。尤其是加賀系列，幾乎全都圍繞著「謊言」這一主題，通過加賀揭穿案件相關者的謊言，來反映人性中的真善美及其對立面，反映日本社會中家庭間的親情、同學間的友情、戀人間的愛情等人與人之間情感引發的的各類問題。正如加賀所說：「謊言分為三種，第一種是為了保護自己所撒的謊，第二種是為了欺騙別人所撒的謊，第三種是為了包庇別人所撒的謊?！埂干頌橐晃恍叹恢皇钦{查案件本身，因為案件而傷心的人也是被害者，尋找幫助被害者的方法也是刑警的工作之一?！够旧献詈蟮慕Y局總是可以溫暖人心，同時引發人思考謊言的危害和造成的后果，思考人在為人處事方面的各種問題，思考什么才是純粹的正義。所以其實加賀系列從25年前的《畢業》開始，就奠定了這種基調，要完全從本格推理的角度去審視這一系列，明顯是不合理的。      就加賀這一主人公來說，總有人拿他跟湯川學作對比，很明顯湯川是完全偏理性，而加賀卻有更多感性的東西，但理性感性的差別并不等于智商與情商的差別，所以看到有人說湯川只有高智商而無情商，而加賀有情商也有智商所以更完美，我是不贊同的。當然這些都是個人觀點，又不是做閱讀理解，沒有對錯之分。兩個系列各有各的特色，兩個人都是用自己的特長去破案，同樣精彩。      其實我們知道，東野是比較抗拒寫系列推理的，系列推理只占他全部作品的一小部分，而湯川和加賀兩個系列最為突出。《麒麟之翼》已經是加賀系列的第九部作品，從劇情來看，對加賀的主角地位強調還是非常明顯的，給人感覺只有他是主角，其他都是醬油一樣。這個案子幾乎是為加賀打造的，不僅解開了他與父親之間父子關系的心結，同時也由于他自己的經歷，激發了他內心對“教師失格”的憤慨，可見這部作品完全體現了東野對加賀這一堅持寫了25年的人物傾注的熱情。唯一遺憾的是對加賀的感情生活還是沒有交代，都這個年齡了難道還是完全不考慮結婚嗎，只能等以后的作品了。      雖然相對于湯川學，加賀的身份背景資料比較完善，但還是有一些賣關子沒寫清楚的地方，不知是后續作品的伏筆還是真不打算交代了。我最好奇的有兩點，一是到底什么事件導致加賀認為自己“教師失格”轉而從事刑警這一本來反感的職業？二就是他的感情線，最初《畢業》中開頭就表白說要跟沙都子結婚，后來就不知道為何分了，沙都子的具體下落又如何？而《沉睡的森林》中到底是如何結案，未緒是判過失殺人入獄了嗎，加賀是不是在等她？真希望東野能在以后的作品里為讀者答疑解惑。      再從演員方面來看，寬叔、gakki、中井貴一、溝端淳平、黑木明紗、向井理，其實加賀系列的這些演員陣容也算豪華了。寬叔自不必說，簡直就是一活生生的加賀；溝端淳平作為工藤新一的演員，竟然來給加賀當萬年小弟，有點坑了青山的感覺；gakki其實也只是個配角，演技沒什么可挑剔的地方；黑木明紗從《新參者》的女一號淪為客串；向井理直接只剩一張海報的鏡頭了……至于中井貴一，最近在追《東野圭吾推理系列》，再來看《麒麟之翼》頓時感覺他成了東野的死者專業戶……整體來說，演員都挺優秀，演技表現雖然不是特別突出，但也沒什么狗血過頭的地方，都體現出了自己角色的個性與特色，便足夠了，畢竟劇本里明顯也沒什么地方能讓人特別秀演技的，要我說頂多就是加賀對老師發火那個場景了。      電影制作方面，明顯成本不高，但也是跟電影題材相關，畢竟拍這種不太脫離實際，與生活相關度高的戲本來就不需要投入大量的成本，也沒什么特效可言，而鏡頭處理、配樂也只是延續了一貫的風格，值得一題的是JUJU的《sign》拿來作主題曲非常不錯?？傊窃”?、演員的表現結合，打造了這么一部不錯的作品。      我標題所說的“絕對不愧為神作”，就是從以上這些方面來說，但要說這是“東野圭吾最高杰作”，就過于夸張了，至少我個人就更喜歡《嫌疑人X的獻身》。      下面再來談談我自己對東野作品的一些看法。      我認為東野的風格儼然已經自成一派。記得之前在網上看到過東野近年來的作品屢遭包括二階堂黎人在內的古典推理作家、評論家們詬病，在他們看來，本格推理小說根本不應有這樣的寫法。比如在湯川系列《圣女的救濟》中，“薰再次從包里掏出iPod，一邊聽著福山雅治的歌，一邊喝著礦泉水”，這種橋段讓人在讀本格推理小說中能笑出來，不符合本格推理嚴肅的氛圍。但我認為這樣寫更有趣味性和可讀性，更貼近生活，而且跟得上社會發展的潮流。但同時不可否認的是，這種“跟潮流”的寫法，一定程度上體現了作品的商業化，為了去迎合大眾的口味而寫。這從現在東野的小說被大量改編成影視作品就可見一斑。作品曝光率過高，容易讓觀眾審美疲勞，從而導致批判的聲音也就越來越多。        就我自己而言，也存在一種矛盾心理，一方面想看湯川和加賀出現在同一部作品里，實現“同臺競技”，相信不少讀者都有這種想法；另一方面又不想東野為了迎合讀者口味而寫出這種作品，導致湯川和加賀兩大系列失去了其原有的獨立性和經典品質。當然這并不是讀者可以決定的，還要看東野自己到底寫不寫了。       正如我文章開頭時所說，東野現在創作的已經不是純粹的本格推理作品，更多地在于反映社會現象。比如《單戀》反映“性別認同障礙者”的存在，《沉睡的森林》反映芭蕾舞演員這一群體的生活，《圣女的救濟》反映不孕不育的家庭的悲哀，《白夜行》《幻夜》反映社會中那些內心陰暗、無比勢利、為達目的不擇手段的人，《新參者》《紅手指》反映當今社會家庭中存在的普遍問題等等。這些作品可以引起讀者對社會問題的思考，對弱勢群體的關注，是可以反映一個時代的社會形態，推動社會發展的。從這個角度來說這樣的作家是非常偉大的，偵探的推理、作案手法的完美就顯得不那么重要了，如果總要從這些方面去考究，去評價，未免過于吹毛求疵了，更何況東野又不是寫不出完美的本格推理，《X》不就是神作嗎？而且加賀筆下的偵探本來職業就不是偵探，加賀是刑警，湯川是教授，竹內忍是教員，做偵探都只是兼職而已。其他大量作品也基本只是主角在找尋真相，可以說是懸疑、推理小說，而不算是“偵探小說”，與福爾摩斯、波洛、奎因這些系列偵探小說有本質上的區別。      也正因如此，東野自己才創作出《名偵探的守則》這一吐槽本格推理的作品，創造出天下一這個真正以“偵探”為職業的人物。我作為一個推理小說迷，雖然也非常愛看本格推理，也喜歡那種完全蒙在鼓里，最后解讀答案的快感，但看多了本格后有時真的很想像《守則》中那樣吐槽，所以相比之下我更喜歡橫溝正史的金田一耕助系列這種變格作品，感覺這樣的作品更有趣味性。      看東野圭吾的作品，文學功底自不必說，其中更能看到他知識之淵博，涉獵之廣泛。文化、歷史、體育、藝術、理工、科技、娛樂，上知天文下知地理，可以科普很多東西。      總之我是東野圭吾的忠實粉絲，目前是日語初學者，作品也只能讀那些翻譯過的書目和影視作品，等日語學完就能嘗試讀原著了，可以看到更多的作品，相信東野今后也不會讓人失望。