■片名：《悲夢》 ■導(dǎo)演：金基德 ■主演：小田切讓、李娜英 ■上映日期：2008年10月9日（韓國） ■讀家：木衛(wèi)二 ■推薦指數(shù)： ■一句話點評：金基德繼續(xù)他的速成創(chuàng)作，一個帶有警示意義的寓言故事，人物飄忽、主題抽象。2004年的創(chuàng)作頂點過后，金基德始終沒有停下來喘息一口，他用一年一部的低成本創(chuàng)作來拍攝藝術(shù)電影，大牌明星換了一個又一個。無奈那一套東西說來說去，沒有了汁水，只剩下干巴巴的甘蔗渣。嚼著甘蔗渣的人，哪能推出大作，所以金基德作品是一部比一部不理想。《時間》、《呼吸》的結(jié)局都能猜得出來，《悲夢》也不幸入列。換句話說，缺乏懸念、空余形式的金基德沒有了談資。喜歡符號分析的人可以盡情歡呼，因為金基德利用他的陳腔濫調(diào)，炮制出一部《悲夢》。看懂影片不難，黑白同色、莊周夢蝶等關(guān)鍵詞就大大方方擺著，等人去解讀一個穿黑色、一個穿白色，如此而已。可以看到，金基德運(yùn)用了如此多的漢字符號，由片名開始，篆刻印章、牌匾對聯(lián)上屢次出現(xiàn)。此外，金基德不停用自己的審美體系來挑戰(zhàn)和刺激觀眾，充斥大面積色塊的室內(nèi)布景設(shè)計，看上去既不協(xié)調(diào)也不友好，詭異叢生。這種刻意陳列，對觀眾的提醒干擾，是金基德有意破壞韓國真實環(huán)境的做法，逆向倒行。那只雕塑的模型手、那些紗布床單，加上前作早有出現(xiàn)的寺廟佛像神像和監(jiān)獄密室禁閉，金基德仿佛施展了化功大法，過去的元素應(yīng)有盡有，毒辣勁道，可惜擺在我們眼前的《悲夢》一點都不流暢。故事可以用匪夷所思或者故弄玄虛來形容，就連里面的愛情觀都是痛苦異常、糾結(jié)無比，難怪有人直呼金基德是妖孽。此之甘飴彼之砒霜，倒不是人見不得丑惡陰暗，但小田切讓和李娜英先后用“扮鬼臉”——就是用手指死命撐開眼皮的方式來制止自己入睡。如此愚蠢的自虐，驚悚得直教人出戲，進(jìn)而啞然失笑。明明可以錯開時間睡覺、又故意留下手銬鑰匙，這等低級伎倆簡直是幼稚可笑。一邊在想這細(xì)節(jié)上的邏輯不通，大概也是金基德寫不下劇本，重復(fù)無力地纏著裹腳布罷了。活生生的現(xiàn)實可以推翻“你在做夢我在演”，一切都是無稽之談，但金基德一向不介意真實與否，所以有人會看不明白為什么小田切讓一口日語，李娜英和其他人一口韓語，他們卻可以無界交流。《悲夢》里的主人公依然像絕緣體一般生存，他們沒有親友老小，不用社會交際，不與周圍主動發(fā)生關(guān)系。一旦有關(guān)系，也只會是觸不到的愛情。夢是個軀殼，愛情才是電影跳動的心臟。無論對前任是念是恨，主人公受了愛情傷害，結(jié)果作用到他們身上，情殤如魔咒一般無法消除。例外的是警察、警局和監(jiān)獄，在金基德看來，它們的多次出現(xiàn)只是為了區(qū)分所欲為跟法律秩序的界限，象征寓意明顯。它們的出現(xiàn)必然會影響到主人公的命運(yùn)，主人公好似處處受到約束，解脫不得。對于痛苦，片中人物的作用反饋是瘋狂自虐，以自虐為手段尋求單一途徑的解決。兩個人沒有嘗試借助任何外力，用雙手拇指扣住男主角雙眼、導(dǎo)致他不適叫停的咨詢師（據(jù)說是臨時麻醉的一種手段），后面也不見了蹤影。《海岸線》跟《呼吸》里的樸智娥繼續(xù)扮演不正常人物，她分飾了多個角色，男主角的前女友、女主角的獄友等等。她的存在跟四人野外互掐的關(guān)系混亂如出一轍，當(dāng)時主角衣服顏色互換，愛恨難分。顯然，金基德太注重形式，他不斷強(qiáng)調(diào)違反人類天性和自然本能的痛苦，比如不睡覺（《悲夢》）、不呼吸（《呼吸》）。他賣弄赤裸裸的佛家元素，消極地認(rèn)為生活真假莫辨，站在高處恥笑凡俗。 如果說五年前或者世紀(jì)初，自虐的金基德還帶有些陌生感，引得觀眾神經(jīng)為之一震一麻一緊，那么持續(xù)自虐、手舉喪幡的他，還有招搖過市、大行其道的必要？從幾大國際電影節(jié)來觀察，迷途打轉(zhuǎn)的金基德不再是座上賓，而是滾滾惡評。對高舉高打的韓國電影而言，低成本、走小道的金基德作品是裨益補(bǔ)充，但不是每一部都值得奉若神明、請上神龕，絕對不是。