妻子告訴丈夫，自己懷孕了，孩子是別人的。丈夫應(yīng)該怎么辦？A， 離婚B， 墮掉孩子忘記過(guò)去兩人繼續(xù)生活C， 生下孩子繼續(xù)生活D， ……算是常規(guī)的選擇，丈夫選擇了第二種方式，可是秘密墮胎過(guò)程中妻子死了……就是這部安德烈?薩金采夫（Andrei Zvyagintsev）的《將愛(ài)放逐》，這部157分鐘電影，講述的是一個(gè)幸福的家庭，丈夫艾力克斯，妻子薇拉，女兒伊娃，兒子吉爾，他們的生活是安靜而祥和的，可是當(dāng)如開(kāi)頭的問(wèn)題出來(lái)時(shí)，該如何呢？離開(kāi)家鄉(xiāng)12年后，丈夫帶著全家坐火車(chē)回鄉(xiāng)下生活，開(kāi)啟塵封已久的房子，收拾打掃，帶著孩子們一起在草地上嬉戲游玩，其樂(lè)融融，可是這個(gè)時(shí)候，妻子告知上述狀況。也許是一頭霧水，門(mén)口兩人相顧無(wú)言，丈夫發(fā)泄式的狂奔穿過(guò)小樹(shù)林，在路上遇到了在城里當(dāng)郵差的喬治家孩子，他認(rèn)識(shí)他就捎帶了一程。到了鎮(zhèn)上，給哥哥馬克打電話(huà)，想和馬克說(shuō)說(shuō)這事。固定的長(zhǎng)鏡頭中可以看到的是艾力克斯開(kāi)車(chē)的背影，可感受到的是他的徘徊和猶豫，到了半路還是回來(lái)了。當(dāng)然，電影在一開(kāi)始的時(shí)候，交代了艾力克斯幫助手臂中彈的哥哥馬克取子彈，似乎告訴我們馬克的江湖生活。艾力克斯回到家中，面對(duì)妻子薇拉只是沉默，也許作為男人，一種被侮辱的感覺(jué)，讓他無(wú)法應(yīng)對(duì)這樣突然的襲擊。他們各自能做的是，艾力克斯不斷打電話(huà)給朋友，薇拉只是睡覺(jué)。看完片子，我們都知道這是個(gè)“陰謀”，一個(gè)薇拉為了求證丈夫?qū)ψ约簮?ài)的“陰謀”，也許薇拉的這個(gè)“陰謀”實(shí)施得太不成功，以至于搭上了自己小命，可是從他們夫妻的交往，也許能感受到薇拉的些許苦惱，夫妻之間的對(duì)話(huà)總是被艾力克斯強(qiáng)行打斷，甚至?xí)苯右粋€(gè)耳光，扔下一句：你做之前怎么不先想想？一個(gè)被羞辱的男人正常舉動(dòng)，卻在一步步的將一個(gè)妻子推向死亡。12年前，艾力克斯和哥哥離開(kāi)鄉(xiāng)下去城里，我們不知道他們?cè)诔抢锞唧w做什么，總之一直沒(méi)有回來(lái)，他的父親甚至都不知道孩子長(zhǎng)什么樣，也許我們從他的哥哥馬克可以看出點(diǎn)門(mén)道，馬克在生活和家庭上，似乎也是不成功的，破碎的家庭合影，手槍?zhuān)袕椀母觳玻遥纳罴性诰瓢伞①€場(chǎng)、旅館和妓女之間。同鎮(zhèn)的老人用拖拉機(jī)把艾力克斯和孩子們接去玩，和喬治家聚餐，這是他們和離開(kāi)12年后和朋友的一些聚會(huì)活動(dòng)，除了長(zhǎng)鏡頭，還是長(zhǎng)鏡頭，聚會(huì)的氛圍由于這件事，總是別別扭扭的，遠(yuǎn)處的孩子們?cè)陂_(kāi)心的玩捉迷藏的游戲，不知道父母的戰(zhàn)爭(zhēng)在潛移默化中已經(jīng)升級(jí)。女人們聊的話(huà)題，是家庭丈夫孩子，男人們聊的話(huà)題，是“你說(shuō)什么我根本不懂和不知道”。艾力克斯帶著兒子吉爾在火車(chē)站見(jiàn)了哥哥馬克，在路上，吉爾不經(jīng)意說(shuō)的話(huà)讓艾力克斯認(rèn)為妻子肚子里孩子是羅伯特的。車(chē)站里面，馬克的意見(jiàn)是，你有權(quán)做你想做的，槍就在樓上。艾力克斯說(shuō)，你有沒(méi)有可能耍了你自己？事實(shí)我們也知道，馬克就是這樣耍了自己，耍了自己的家庭。賓客散去，夫妻之間第一次的交談是失敗的，艾力克斯體現(xiàn)自私的一面，薇拉這會(huì)兒覺(jué)得孩子大概是維系夫妻感情唯一的東西，和以前一樣，從丈夫身上，他沒(méi)有看到那些溫存的愛(ài)。艾力克斯的強(qiáng)勢(shì)和粗魯讓薇拉更加的絕望，窗外霧氣很濃，同床異夢(mèng)，薇拉仔細(xì)端詳丈夫，也許在想這樣的“陰謀”是不是有點(diǎn)太過(guò)了？也許第二天能夠化解，可是早起的莫名電話(huà)又讓艾力克斯認(rèn)為是是羅伯特的，更增添了他的煩惱。樓上，他看到那張破碎的哥哥馬克家庭照，還有那把槍?zhuān)沁@把槍毀了哥哥馬克的家庭，而現(xiàn)在他又一次拿起了這把槍。艾力克斯帶著孩子們?nèi)ナ强礌敔數(shù)膲災(zāi)梗⑿牡谋砻妫覀兡芸闯霭怂沟臒篮驼f(shuō)話(huà)的漫不經(jīng)心。幸好，維克特叔叔家邀請(qǐng)孩子們?nèi)ネ妫梢宰屗麄冇凶銐虻臅r(shí)間來(lái)安靜地來(lái)處理這個(gè)問(wèn)題。樹(shù)林里面的對(duì)話(huà)是這樣的。艾力克斯：你還是孩子的母親，我還是孩子們的父親，我不想談你的奸情，我要忘掉這一切，把孩子處理掉，我們必須這么做，讓我們一切重來(lái)。薇拉：你要怎么做，我不后悔。這當(dāng)中，我們甚至被導(dǎo)演欺騙了，薇拉這個(gè)時(shí)候給羅伯特打了個(gè)電話(huà)。羅伯特給了些許的安慰，對(duì)話(huà)是那么的含糊，以至于我們都以為就是羅伯特惹的禍。最震撼人的場(chǎng)面出現(xiàn)了，鏡頭轉(zhuǎn)向維克托叔叔家，孩子們?cè)谀沁呁嫫磮D，讀圣經(jīng)然后睡覺(jué)。再回到艾力克斯這邊，馬克幫忙找的大夫在給薇拉做墮胎手術(shù)。很快手術(shù)結(jié)束了，大夫說(shuō)很成功，可是薇拉死了，走得那么安靜讓所有人都詫異。艾力克斯很痛苦，不經(jīng)意間，他成了劊子手，他快速處理完這里的一切，離開(kāi)了這里，塵封的房子被重新封上。可是，很快發(fā)現(xiàn)不是大夫的錯(cuò)，大夫在薇拉的身邊發(fā)現(xiàn)了信件，薇拉是自殺的。薇拉在做手術(shù)之前，就已經(jīng)服下了大量的安眠藥。是什么促使薇拉選擇死亡？這份虛空又讓她絕望的感情？城里，雨一直下，艾力克斯找到羅伯特探問(wèn)詳情。故事回到開(kāi)始，薇拉給羅伯特打電話(huà)的時(shí)候。薇拉苦悶于和丈夫干涸的感情，在一次自殺當(dāng)中被羅伯特就起，雖然有兩個(gè)孩子，即將誕生第三個(gè)孩子，因?yàn)閯倓偸盏洁]遞員的孕檢報(bào)告說(shuō)她懷孕了，可這又怎樣呢，薇拉在孕檢報(bào)告后面表達(dá)了自己想死的想法。女性對(duì)覺(jué)醒的時(shí)候，就是對(duì)自己的通透認(rèn)識(shí)，她懷孕了，可是丈夫帶給他的感覺(jué)是，孩子總是丈夫的，她的存在在哪里？什么時(shí)候孩子可以是她自己的？也許自殺同孩子一起死去，可以讓自己真正擁有孩子。羅伯特去安慰薇拉被他們兒子吉爾看到了，也就是后來(lái)讓艾力克斯誤解羅伯特的原因。鏡頭從電話(huà)聲響起，回到過(guò)去，故事講完再回到現(xiàn)實(shí)，一個(gè)的長(zhǎng)鏡頭交代了。了解整個(gè)緣由的艾力克斯如何想，坐在路邊面對(duì)夕陽(yáng)，12年自己都沒(méi)有覺(jué)得變化的山山水水，這次完全應(yīng)該不同了。艾力克斯開(kāi)著車(chē)離開(kāi)這個(gè)地方，還是如開(kāi)頭，空曠的草原上，只有一株樹(shù)挺立著，道路遠(yuǎn)遠(yuǎn)的伸向天邊，路的兩邊是荒蕪的土地，艾力克斯開(kāi)車(chē)遠(yuǎn)遠(yuǎn)過(guò)來(lái)，車(chē)持續(xù)向前開(kāi)，穿過(guò)煙囪高聳的工業(yè)化氛圍濃厚的城市，一直向前，只不過(guò)這是歸路。導(dǎo)演刻意安排的首尾呼應(yīng)，似乎告訴我們一個(gè)回環(huán)，生活就是一段輪回，人生就是一段輪回，只不過(guò)一段痛徹心扉的歷程之后，季節(jié)輪換，生命輪換，人們都有了收獲，原來(lái)荒蕪的土地上，農(nóng)民們開(kāi)始收割，還哼起了古老的俄羅斯民歌，這個(gè)時(shí)候艾力克斯行將遠(yuǎn)遠(yuǎn)的離開(kāi)這個(gè)地方，永遠(yuǎn)的離開(kāi)，對(duì)于艾力克斯而言，那份刻骨銘心的痛，將伴隨一生。最后說(shuō)一下導(dǎo)演Andrei Zvyagintsev（有多少人看過(guò)這部電影，就有多少種導(dǎo)演名翻譯），導(dǎo)演的處女作《回歸》獲得了威尼斯金獅獎(jiǎng)，講述的是12年后突然歸來(lái)的父親，回家后，說(shuō)要帶兩兒子到荒島旅行。荒島上，父親與小兒子伊凡矛盾加劇，最后導(dǎo)致父親的意外墜死，變成一個(gè)無(wú)可挽回的結(jié)局……這是第2部作品，劇中的男主角獲得了戛納影帝。雨水，霧氣，草原，羊群，木屋，汽車(chē)，……也就是這些簡(jiǎn)單的東西承載著故事的推到，平靜移動(dòng)的長(zhǎng)鏡頭（較之于《回歸》，《將愛(ài)放逐》中最打動(dòng)我的就是這些長(zhǎng)鏡頭），影響風(fēng)格簡(jiǎn)直是塔可夫斯基的翻版，比如首尾呼應(yīng)的長(zhǎng)鏡頭，中間小溝由于下雨而變積水的長(zhǎng)鏡頭，所有的外景停下來(lái)都是一幅列賓的油畫(huà)，無(wú)論是《回歸》，還是這部《將愛(ài)放逐》都是如此，電影中的色調(diào)、音樂(lè)、建筑、景色，還有那張總是側(cè)著，滿(mǎn)臉胡渣的俄羅斯人獨(dú)特的臉，蘊(yùn)藏的深沉和憂(yōu)郁，只等著一場(chǎng)大雨，直接抵達(dá)觀眾的靈魂深處。這部《將愛(ài)放逐》，從開(kāi)始的懸疑劇到家庭倫理，最后上升到俄羅斯民族性的思考，這里有宗教的，有哲學(xué)的，嚴(yán)肅的啟發(fā)著你的思考。延續(xù)著塔爾科夫斯基，許多人會(huì)自然不自然的想起《鄉(xiāng)愁》和《伊萬(wàn)的童年》，探尋民族精神的深處，探尋人類(lèi)共通的靈魂。12年，突然到來(lái)的父親會(huì)讓一個(gè)孩子手足無(wú)措，12年，一次回鄉(xiāng)之旅竟然變得這么沉重，讓一個(gè)嚴(yán)肅的父親和一個(gè)尋愛(ài)的妻子這樣死去，是一種懲罰，還是另一種救贖？也許離開(kāi)太久，你根本就回不去，無(wú)論從現(xiàn)實(shí)當(dāng)中，還是精神當(dāng)中。